此刻你可以选择在街机游戏里遨游，但其实你应该在合成器里不计后果的下坠。关于合成器电子，它的出现其实就是一次创造性与合理性的巧妙结合，而不是从何处延伸的分支，它从房间大小的乐器开始，从喜欢做电子乐器的物理学博士与另外一位木讷的天才的机缘结识开始。Crystal Castles这些粗糙却带有其妙意味的电路感音效就源自这些模拟合成器。
他们把硬核朋克的能量转化为电子乐的形状，他们创造了这个世界上失落者想要的声音。
其实这是一支2006年成立的老牌Lo-fi合成器电子组。由制作人Ethan Kath和主唱Alice Glass建立。2015年新主唱Edith Frances加入，初期也仅发行了单曲《Frail》及《Deicide》，直至去年首张重生后的录音室专辑《Amnesty (I)》发布才重新回归主流视野。
乐队因混沌的、低保真现场效果，忧郁撕裂感的超强情绪代入而著称，时而融入Ethan用他键盘上旧的Atari声音芯片制造的8Bit trash。他们是神秘与狂放的冲突气质，也是Pacman美学的代名词。于是8bit电子变成多数人给他们音乐的标签，其实这只是其中一小部分配料而已，如果你听过他们的新专辑《Amnesty (I)》，这一张是Ethan为国际特赦组织创作的有关于自由和解放的专辑。
首次在大陆举办专场，对于一众乐迷来说已经像把桉树叶榨汁涂满脸颊一样妙不可言。但其实Crystal Castles（水晶城堡乐队）在大陆与其在欧美的知名度有极大差值，虽然去年在香港Clockenflap获得强烈追捧，但是大陆不尽然，甚至有大部分只是跟风而来，随后便出现失实的关于现场音响效果的评价：一部分对于主唱失真嘶吼的不理解，还有一部分将噪音处理当做音响问题，可能这些乐迷更适合欣赏古典音乐陶冶情操。
关于Crystal Castles，我的了解始于5年前——首张同名专辑里的金曲依旧占据各欧美先锋的电子榜单。08年《crystal castles》推出，被英国著名行业杂志NME列入十年百大专辑第39位，随后2010年出版的《Crystal Castles II》被业内独树一帜的独立音乐评论网站pitchfork列为2010年度专辑和2010—2014年度百佳专辑。直至2012年的第三张录音室专辑《III》（被Tumblr 和Hype Machine杂志同收录为年度最佳专辑）诞生，上述三部曲完美的诠释了Ethan Kath 和Alice Glass的“珠联璧合”，其实是碰撞与撕裂，这种碰撞和撕裂不久之后就被遗憾的印证了。
水晶城堡新专巡演没有令乐迷失望的是，当日共表演近20首曲目除其中7首选自新专《Amnesty (I)》其余均选自早期专辑中的主打曲目。为了诠释专辑主题，Ethan将专辑融入大量战争场景音采样：女孩撕心裂肺的哭声、对讲机嘈杂的传输声，回响在剧场中央带有一种悲壮的仪式感。
《Celestica》前奏响起时，Edith的身影蜷缩在地上，仿佛陷入无尽的伤痛中无法自拔。从那一刻我将自己之前所有的先入为主全部自我否定了：原来Crystal Castles的新专变得更加成熟且深邃，抽离了以冲击感官为目的的阶段。
多数CC的资深乐迷疯狂迷恋他们的现场表演风格，迷恋主唱90%都难以辨识的声音处理、充斥极端情绪和让人难以靠近的敏感幻境。这种神秘感不是他们故意制造的，毕竟这是一个曾经宣称：要做让每个人都感觉“恶心”的如此肆意自如的乐队。
这的确是一张严肃的值得回味的专辑，与之前的创作的以8bit电子舞曲为主导的专辑不同，制作人Ethan的心态也可以感觉到变化。主唱的嗓音优势在一曲《Char》展现的淋漓尽致，她与Alice的嘶吼乍一听并无太大区别，Edith的独特之处是她没有Alice那种肆意的狂野，转而更多的是从内散发出的颓废与辛酸，甚至有点像“温柔低语”只不过以嘶吼形态释放出来，总的来说依旧很有穿透人心的魅力，将这样一个描写战争疮伤，人性阴暗的主题诠释到极致。
已经俘获大部分乐迷之爱的Alice的退出，将水晶城堡置于尴尬境地是不可争议的事实，也是CC迷近两年一直尽量规避的话题。所以演出开始前部分接触较早且只欣赏早期专辑的乐迷来说都免不了对新主唱Edith有所诟病。在感激主办方摩登天空为我们带来如此惊喜的演出之余，首次巡演的上海站不难看出对于一个曾经占领一流现场效果的先锋电子组，对于新配搭稍显信心不足，如果没有灵魂伴侣的交流就需要更多的现场配合来弥补缺憾。
但不容忽视的，这次的现场的确意义非凡，除了洗清多数人对新主唱Edith的偏见之外。作为重建的开端水晶城堡已经成功，Edith是会逐渐从过去全然剥离，还是徘徊与重现其实也没那么重要，撕裂还依然可以重建，再撕裂、重建，毕竟现在的人都喜欢挑战这种危险又刺激的行为。
摄影：1073.studio.Hasong
文：Juliana
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