历史 | 在艺术史中，男性的典型身材是如何变迁的？

作者: DANIEL KUNITZ，编译：阿弥　

乔凡尼·巴蒂斯塔·莫洛尼（Giovanni Battista Moroni），《吉安·杰罗拉莫·格鲁梅里》（Gian Gerolamo Grumelli），1555年-1560年

　　历史上，男性气质的确立更多来自于金钱，而非外表。阶级和地位成为男性典范的决定性因素。无论是东方还是西方，古代还是现代，男性的经典形象都是某种上层社会男子的理想化版本。因此，在历史的大部分时间里，肌肉被视为低俗的，是劳动力，而不是力量的象征。因此，肌肉发达的男性并不受人们的青睐。

　　理想的男性——绅士——应该是这样的：因为不用做苦力，所以没有肌肉；因为不用晒太阳，所以面色苍白；因为营养良好，所以个子比较高。

　　这种观念形成于19世纪早期的英国，随后影响了整个欧洲，并一直延续到相当近的一段时期。我们在《泰山》或007电影中见到的肌肉男，在历史上还远不如被烟酒塑造的男性或者花花公子性感。 当第一次全民健身革命在1970年代早期兴起，肌肉型身材开始走红时——瘦弱的慢跑型身材依旧是上层社会的理想身材，尽管这种趋势有所下降。

　　进入新世纪以后，以前的观念才有了彻底的改变，这和互联网对健康知识的广泛传播有着重要的联系。如今，高质量食品和健身场所的价格，以及与二者相关的有效信息的成本都越来越高。作为结果，拥有特权者反而成为那些体脂含量低的人。这些人可能常常到体育馆锻炼，请私教来规划训练和饮食，在旅途中将皮肤晒成小麦色，然后再用昂贵的衣服突出自己身体上的相关特征。而最引人注目的，就是肌肉型猛男了。

　　人们对肌肉发达的崇拜被重新投射到16世纪中叶发现的古希腊雕塑中。在雕塑刚发现之初，肌肉型身材只有有限的影响。人们对神秘的肌肉还是保持着警惕：肌肉过多可能会导致心脏疾病，让人的行为迟缓且缺乏弹性，它是上帝为下层人们打上的阶级烙印……随着现代社会的到来，围绕着肌肉的种种困惑被戳穿，它渐渐变成了健康和繁荣的标志。

　　随着性别刻板印象的消失，人们对男性的观看方式也大不相同了。随着对同性恋的宽容度越来越高，男性也越来越注重仪表——健身、美容，甚或化妆，所有形式的自我塑造，都已经被社会广泛接受，不仅如此，社会有时对这种行为还是鼓励的。

《荷矛者》，波留克列特斯，约公元前 440 年

　　在众多古希腊的战士雕塑中，《荷矛者》为西方的男性美建立了一种标准：肌肉发达，拥有运动员般的美好身材。虽然这种身材在艺术中相当常见，但直到最近，这种身材才被看作典范。

中国贵族，汉代后期，公元25年-220年

　　中国的男子气概是以“文”的概念为核心的，与之相对、且不可或缺的是“武”的概念。“文武双全”是对一个男子最高的评价。然而，与“武”相比，“文”则是更加精英的表现，武力的使用有时被看作是没有风度的。从汉朝后期开始，这种观念就已经占据了主导地位。“君子动口不动手”就是对这二者价值的侧面反映。

安德里亚 · 迪·巴托罗（Andrea di Bartolo），《基督受难》，1415年

　　古典后期出现的基督教，其对精神性的强调甚于对世俗观念的强调。消瘦是虔诚的、禁欲的表现，那是在上帝面前显示出的“男性气概”。这种消瘦、超凡脱俗的审美观总是会循环出现。比如说，这种消瘦还出现在1960年代出现的嬉皮士文化中。

多纳泰罗，《大卫》，1428年-1432年

　　多纳泰罗的《大卫》是少年型的，他摒弃了对雄性激素旺盛、肌肉发达的男性的描绘，这件作品看上去甚至是柔美的。而这件雕塑的成功也说明，拥有女性气质的美丽男性，同样可以是英雄。这种柔弱造型的男性形象在艺术史上有着自己的发展脉络，最早以恩底弥翁的形象为代表。1970年代，摇滚界出现了雌雄同体般的明星形象，而此类形象也可以在当代艺术家任航的作品中找到。

雷诺兹，《约翰·马斯特斯》 ，1777年-1780年

　　16-18世纪，贵族阳刚之美的呈现并不是通过身材和体格，而是通过图案精美的服装和考究的发饰。英国各代宫廷画家笔下的君王即是如此。不过也有例外，在描绘骑马的场景时，紧身裤一定要凸显良好的腿部和臀部线条。

B.J.福尔克（B.J. Falk），《尤金·山道》（Eugen Sandow），1894年

　　尤金·山道（Eugen Sandow）是德国的健美运动员，是世界健美运动的先驱。1894年，他最早为爱迪生拍摄的实验影片摆出了姿势。7年之后，他在伦敦获得了世界上第一个健美比赛的冠军。这比健美运动的真正流行早了四分之三个世纪。

斯利姆·艾伦斯（Slim Aarons），《菲利普亲王在骏景马球锦标赛上获得温莎杯》，1955年

　　在长达两个多世纪的时间里，人们最推崇的是欧洲贵族男子的气质，那是最受欢迎的男性形象。因此，在1946年的黑色电影《夜长梦多》中，尽管亨弗莱·鲍嘉（Humphrey Bogart）扮演的是一个穷困潦倒的侦探，但他看起来更像是一个忧郁的王子。这张照片中的菲利普亲王就是这种形象的典范：消瘦，但精神矍铄；身材高大，细长的手臂只要能拿起银烟盒就够了。

罗伯特 · 莫里斯(Robert Morris)，卡斯泰利-斯诺本海报， 1974年

　　类似于卡斯特罗的形象流行于1970年代中期的旧金山。这种形象赞美了工人阶级的特征：络腮胡、蓝色牛仔裤、 皮夹克，以及肌肉。虽然对此形象的评价应该放在工人阶级兴起的大环境下，但它也是公众开始欣赏性感男性的早期案例。

罗伯特 · 梅普尔索普（Robert Mapplethorpe），《阿诺德 · 施瓦辛格》，1976年

　　人们对健美的更多了解来自于施瓦辛格1977年的电影《铁金刚》（Pumping Iron）。通过本片，人们会明白，夸张的理想型肌肉身材并不能通过日常的锻炼达到。人们需要食用专门的激素，还要通过专门的器械进行训练。

汉克·威利斯·托马斯（Hank Willis Thomas），《品牌胸部》，2003年

　　如今，崇拜肌肉的观念已经在各个民族、种族和国家中流行。但是，正如托马斯的作品表示的那样，健硕的身体开始变得品牌化——各种商业实体开始与之产生联系，最大程度地利用其正面价值。它们将品牌物化，通过身体营销自己，再将这种营销通过各种社交手段传播出去。

弗兰克 · 本森（Frank Benson），《朱丽安娜》，2014年-2015年

　　拥有男性器官就注定是男性吗？本森为变性艺术家朱丽安娜·赫克斯特布尔（Juliana Huxtable）做的雕塑表明，看似区别很大的男性和女性特征是人为的，它们之间的界限也可以很模糊。这件作品保持了传统男性的某些特征，比如说自信；同时也具有很强的女性特质，比如说优雅和平缓。本森似乎在说，最理想的形象是每个人活成的最真实的样子。

本文章来自中国美术报APP
中国美术报网址：http://www.zgmsbweb.com/