《木乃伊》：一说一乐，别把里面的“考古”当真

考古文博圈里的朋友戏说，《（新）木乃伊》是一部真正“让文物活起来”的电影。通过让木乃伊重生，讲一个带有科幻、冒险、惊悚、武打、特技等元素的故事，这种思路1999年开始的《木乃伊》三部曲已经成功过一回了。于是在这个大IP时代，今年环球影业“旧瓶装新酒”，重新出发《（新）木乃伊》系列，也就不足为奇了。

1999年版《木乃伊》

看《木乃伊》，肯定和看时装片不同，谁要是信以为真，谁就天真了；我相信，没人会真地相信木乃伊可以复活，然后作恶一方的吧？但问题是，电影和现实还是难免有些交界处，尤其是今年的《木乃伊》时空背景又被放在当代，有些剧情潜移默化间，就可能会在观众脑海中烙下印记。

今年版《（新）木乃伊》

阿汤哥饰演的男主角，虽然口口声声说自己是“珍贵文物的自由解放者”，但实际上显而易见，他就是“珍贵文物的卑劣掠夺者”。倒是安娜贝拉·沃丽丝饰演的女主角比较诡异，她自称“博士”，会讲阿汤哥听不下去的“考古术语”，还自言自己的母亲是考古学家，因而证明母亲的考古学研究成果是她的梦想；在看到木乃伊后，她也是第一时间摆出研究的架势，打开录像设备描述她发现的地下空间。于是由此能不能推断出，她就是“考古学家”呢？电影到最后，也没有明说。我想这就是电影“聪明”的地方：充分给予你“她就是考古学家”的暗示，但如果有一天因此遭到非议，制作方也可以两手一摊地和你讲，“那是你想的，不是我说的呀。”

安娜贝拉·沃丽丝饰演的女主角

因为电影中的一些事，考古学家，至少中国的考古学家，肯定是不会做的。探入地下空间（比如墓葬）是可以的；如电影中所展现的，不轻易挪动遗物遗迹（制止阿汤哥偷文物）、做好文字图像等形式的记录也是正确的，但一场沙尘暴来袭，就要把木乃伊棺吊在飞机上运走，这事就有点“盗墓贼”了。考古是一门通过古代遗存研究历史的严谨科学，同时也是对古代遗存一次不可逆的“惊动”。奉行文物保护精神的考古学家，如果来不及对古代遗存做详细、深入的研究与保护，一般是会奉行“最小干预”的原则，保护古代遗存的“原真性”、“完整性”的——说白了，就是不挖。

女主角等人九死一生地非要把木乃伊棺搬离原地，你可以解释为她是因为妈妈或者雇主而生出了“私心”，也可以解释为阿汤哥遭受了诅咒，帮助了木乃伊棺运往英国，但无论如何你都不能说，在现实生活中，这就是理想、科学的考古——毕竟，女主角的“考古”，得到任何机构或单位的支持和批准了么？（更何况，还要将木乃伊棺吊在飞机上？！）。

阿汤哥饰演的男主角

此外，电影一开场伦敦发现中世纪古墓一段，一项超大的（欧洲级的）地下铁路工程，在动工前不做考古勘探，直接挖啊挖，挖掘机直到挖到古墓大家才恍然大悟，这样的情节也是不宜信以为真的。也许你会说，像中国一些城市修地铁，不也是边修边发现遗址，他们工程前的考古勘探又做得如何呢？是的，也许理想和现实确实有差距，也许英国也有“基础建设工程可以踏平遗址罔顾历史”的行为，但毕竟“基建工程前先考古勘探、发掘”已经写入了《中华人民共和国文物保护法》，试想，如果英国工人也能先勘探、发掘后动工，事先就发现中世纪古墓并妥善保护，可能再之后伦敦自然博物馆乃至整个伦敦，就不会被复活的木乃伊搞得个稀巴烂了吧——所谓，“不考古勘探引发的血案”。

复活的木乃伊

至于电影中谈到的那个“女木乃伊”阿玛奈特，在埃及历史中也是查无此人的，制作方也说了，这个角色是从埃及女神阿玛乌奈特（西方死神）中得到灵感的。而什么“两河流域的古埃及遗址”、“活体木乃伊”，也是艺术家乘上想象的大翅膀后，创作出的产物，一说一笑即可。

大家都看得出来，今年这部《（新）木乃伊》只是一部“蓄势待发”的作品，影片最后，已经掌握了起死回生神力的阿汤哥，骑着马飞奔向金字塔，大有一副“未完待续”的样子。事实上《（新）木乃伊》也是环球影业构建Dark Universe（暗黑宇宙）的重要一步，据说科学怪人弗兰肯斯坦、吸血鬼德古拉甚至歌剧魅影等都将陆续加入这一宇宙；《（新）木乃伊》中罗素·克劳饰演的那位莫名其妙就变身了的“亨利医生”，其实也是欧洲“怪物文化史”中的一位著名角色，人家变身也是有典故的。总而言之，虽然如今《（新）木乃伊》的口碑似乎不尽人意，但阿汤哥与木乃伊的故事应该还是会继续讲下去，甚至有一天我们要是看到“木乃伊大战弗兰肯斯坦”，也不要惊讶啊。

环球影业Dark Universe

木乃伊的故事人人爱，木乃伊的故事讲不完，这可能与金字塔的诅咒传说密切相关，譬如某某探险者进入金字塔后不久，就离奇地死掉了云云。然而事实上，据我专门留学欧洲学习埃及学的朋友介绍：这些传说都是假的，“都是上世纪‘埃及热’时，欧洲媒体的炒作。”

最切近的例子就是，有着“埃及文物法老”之称的著名考古学家扎西·哈瓦斯，研究了一辈子古埃及和木乃伊了，如今70岁还活得好好的，去年还上了央视的《开讲啦》节目。同样反观中国，考古学家长寿的例子也不胜枚举，因为发掘某座墓葬就暴亡的案例，也并不存在。

扎西·哈瓦斯（中）

考古是件神秘事，这是事实，探寻未知也是考古学家钟情于这个行业的一大原因。而将考古的这种神秘性发展，使之进入大众娱乐语境，这也无可厚非，当然，也许艺术创作者就不再用“考古”这个听起来很学术的词了。纵观国内外各种与考古有关的电影电视作品，最早的《夺宝奇兵》系列，主人公虽然“货真价实”是个在大学里迷倒一片（女）学生的考古学家，但他干的事情其实还是探秘、探宝，顺带拯救一下世界、抱得美人归，不能算是严谨意义上的“考古”。再到《古墓丽影》、《木乃伊》，其实更是走上“商业电影类型片”的路数了，片中讲到考古只是为了向观众摆出一副“煞有介事”的姿态，其核心还是科幻、冒险、惊悚、动作、特技等等在其他商业电影类型片中也可以看到的元素。

电影《夺宝奇兵》

而考古与影视这事到了中国，就又出现了另外一个母题——“盗墓”。盗墓是一种在中国有着悠久历史的文化现象，这些年又借带有基腐色彩的相关小说“火了起来”，同时，其本质又可以与好莱坞的商业电影类型片相互呼应，简直就是《夺宝奇兵》、《木乃伊》等电影中国化的典范案例呢！只是关键问题是，盗墓是违法的，广电总局不允许啊！所以我们就看到了，李易峰在网剧《盗墓笔记》中严肃脸连声说“把文物交给国家”，《寻龙诀》中的盗墓老手陈坤等人早已金盆洗手，只是为了情谊才重新下墓，顺便还把“新兴盗墓大亨”刘晓庆的头发都搞没了。

网剧《盗墓笔记》

考古与影视本来是“神走神道，人走人道”的事，你在电影院里看“倒斗”心潮澎湃，值回票价，出了影院就该恢复理智，告诉自己那都是编的，别信以为真了。怕就怕有些人不知真傻假傻，真把考古学家想成上天入地大战妖魔鬼怪的“孙悟空”，或者偷鸡摸狗、探东探西的“怪盗基德”。看戏是开心事，别较真；但入戏太深，就又太憨了不是？

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