戛纳电影节范冰冰首任评委，红毯争艳背后中国资本的新战场

当地时间5月17日晚，第70届戛纳电影节在法国戛纳举行了盛大的开幕式。包括范冰冰在内的14位华语明星走上了红毯，但当日的焦点却是“蹭”红毯的网红主播。

无论是扇子“傍身”的蓝燕还是“改装”国旗的徐大宝，似乎在吸睛程度上并不比电影人弱，但这也引发了内地网友的吐槽。而相比“中国军团”的大规模出击，此次出征戛纳的“正派军”只有李睿珺执导的《路过未来》。

不过中国显然不会放过戛纳这样的良机，在此次电影节期间，有多达数十部电影在电影节展映，而无论是博纳、华谊这样的传统影视公司还是爱奇艺、腾讯视频这样的视频平台，都将在电影节的交易市场激烈“厮杀”。

相比首当戛纳评委的范冰冰和首次入围戛纳的李睿珺，在戛纳“看不见的舞台上”，中国资本正成为戛纳最无法被忽视的一极。

范冰冰任评委，名字“乌龙”背后是何尴尬？

自范冰冰成为戛纳主竞赛单元的评委后，其争议就一直未断。在本届戛纳国际电影节评审委员会举办第一次媒体见面会时，范冰冰的代表作被“乌龙”引起不小争议。主持人介绍范冰冰时说：“她是中国巨星之一，她也参演过《X战警》系列电影，如果你没有看过《小姐》，你就不知道她多有才华。”

虽然之后，主持人认识到错误并道歉，但却引起了国内网友的极大不满。范冰冰之所以引起争议，在于虽然在国际上知名度颇高，商业价值明显，但真正能体现其艺术价值的代表作并不多。一定程度上，不少内地影迷都认为范冰冰之所以能出任戛纳评委，有可能在于其背后的中国市场。

戛纳七十年的历史上，之前共有16位华语电影人担任过戛纳国际电影节的评审，而近三个十周年大庆上都会邀请中国顶级女星担任评委。1997年五十周年节庆，巩俐成为了第一位出任戛纳主竞赛单元的华人评审。随后，2007年戛纳六十周年，张曼玉成为了又一位华人评审。

范冰冰和此前两位相比，的确在艺术成就上差距明显。巩俐和九十年代的中国电影“共享荣光”，九十年代中国享誉海外的电影极其高产，而巩俐也先后和陈凯歌、张艺谋、王家卫等人合作。而张曼玉也曾拿下过戛纳影后，自然份量极重。

范冰冰截止目前，2010年主演电影《观音山》获得了第23届东京国际电影节最佳女演员，2011年担任第24届东京国际电影节评委。曾凭借《苹果》入围过柏林国际电影节金熊奖，《日照重庆》曾入围了戛纳国际电影节的主竞赛单元。

2016年主演电影《我不是潘金莲》获得了第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳女演员，成为了中国影史上第三位获得两次国际A类电影节最佳女演员的华语影星。

但和数量有限的“佳作”相比，其烂片比例显然更多。即便参演的《X战警》成为了主持人口中的“代表作”，但其台词也仅有一句，存在感稍差。去年虽然有《我不是潘金莲》拿影后，但也在《封神传奇》和《爵迹》两部口碑不佳的商业片中参演。

正是这种“荣辱与共”的银幕贡献，让范冰冰在以佩德罗·阿莫多瓦组成的评委会中显得份量不足。而主持人的“乌龙”看似是一个失误，但似乎也是戛纳对范冰冰如此“陌生”的体现，尽管在戛纳贡献了数次记忆深刻的红毯秀，尽管如今晋升为评委。

《路过未来》并非“独苗”，

国产片展映渐成“主力”？

今年戛纳七十周年节庆，在片单上极其“豪华”。就主竞赛单元而言，19部影片分别来自12个国家（按导演国际计算）。其中弗朗索瓦·欧容、迈克尔·哈内克、托德·海因斯等名导悉数在列。

而在亚洲地区，日韩同样活跃，共有三部作品入围。其中韩国的洪尚秀除了《之后》外，还有一部《克莱尔的相机》将在戛纳展映，一人带来两部电影。

华语电影再次在主竞赛单元“封零”，唯独只有李睿珺的新作《路过未来》入围了“一种关注”单元。此外，由最高人民检察院影视中心出品，莫言担任艺术总监，张一墨执导的中国反腐题材电影《不一样的焰火》入围展映单元。

在短片单元中，中国导演邱阳15分钟的短片《小城二月》成功入围；由北京华莱坞影视文化传媒公司出品、张娴编剧并导演的短片《山茶花》和舜天齐的《黑白》入围2017年戛纳电影节“短片角”单元；赵婷的《骑士》入围“导演双周”单元；青年导演张涛执导的长片处女作《喜丧》入围了戛纳 ACID 单元。值得注意的是，ACID 是由独立电影传播促进会主办的单元。

在片单公布时，戛纳主席福茂就曾对中国电影进行点评。如今的华语电影市场，商业电影和作者电影虽然并存但极度分化。商业类型片让中国电影市场迅速生长，但在艺术价值上存在感极低。而作者电影近年在海外活跃，但走入“诗意”和“情怀”的极端，也无法改变文艺电影在内地市场的窘境。

近几年，华语电影纷纷自费到戛纳国际电影节展映。目的就是在这个全世界最大的电影交易市场渴望寻求海外电影合作和海外电影发行，而场刊宣传也成为了许多国产电影进行宣传的新“舞台”。

今年有多达数十部电影在戛纳展映。参与《路过未来》出品的安乐影业带来了《捉妖记2》，除了在戛纳电影节期间宣布在内地的档期外，也被曝光由狮门电影买下《捉妖记2》在北美、英国的海外发行权，并同时购入《捉妖记》系列部分地区的实景娱乐场地开发权，这也是华语商业类型片在海外发行上的重大突破。

此前仅用7万元制作的《中邪》也将在戛纳电影节期间举行看片会，不过这部电影目前由腾讯影业买下版权，背后的出品方集结了腾讯影业、万达影视、猫眼影业等九家出品方，背后资本力量“强大”。

今年微影时代与《看电影》举办的”中国面对面“交流活动中，《八月》、《驴得水》、《少年巴比伦》等多部国产电影也会进行放映。

另外，博纳出品的林超贤新片《红海行动》、中澳合拍片《最长一枪》、喜剧片《提着心吊着胆》都会在戛纳电影节期间为电影宣传。冯小刚导演新作《芳华》也登上《Screen》戛纳电影节七十周年特刊，或许也是迈出了国际销售的第一步。

“买片”与“卖片”逆差有望缩小，

电影交易成热点？

去年，戛纳电影市场共有来自118个国家11900人参展，985部电影组织了共计1426场展映，交易额达10亿美元（8.9亿欧元）。据悉，中国参展人数为494人，相比2015年大幅度增加了32%。

可以说，虽然戛纳电影节的竞赛单元缺乏华语电影的身影，但在资本市场中，中国电影可能是最为活跃和强大的“超级团体”。

爱奇艺去年在开幕前就一口气拿下了《美国甜心》、《推销员》在内的九部主竞赛片在中国内地的VOD版权。腾讯视频也买下了主竞赛单元的热门影片伊莎贝尔·于佩尔的新片《她》。

中国的柠檬树影业更是买入了将近20部电影的VOD和内地院线版权，其中包括泽维尔·多兰的《只是世界尽头》。安乐影业也买下了《我是布莱克》《毕业会考》等11部电影的中国香港地区发行权。

值得注意的是，去年导致中国资本“疯狂购入”的一个重点是听闻中国批片限额有望取消的传言，但直至目前都未被证实。因为VOD版权费用较低，也让不少公司“批发”购买，带来的结果就是因审查等多种原因至今没在内地院线或网络放映。

而今年，无论是《极限特工3》、《生化危机：终章》等好莱坞批片突破10亿大关，还是《爱乐之城》、印度批片《摔跤吧！爸爸》口碑和票房双丰收，批片市场的日益火爆成为了今年影市的新热点。

在这种情况下，也可能会极大刺激中国资本在戛纳的“购买”热情。

但和中国资本的大举购买形成鲜明对比的是中国影片在戛纳电影交易市场的无人问津，中国电影的“买入”和“卖出”正经历着惊人的贸易“逆差”。

不过和去年相比，今年中国许多公司显然在“卖片”上做出了不小的努力。除了《捉妖记2》和狮门影业的合作外，去年大举购入的柠檬树文化传播有限公司，今年就携纪录片《我在故宫修文物》《生门》、剧情片《提着心吊着胆》《长江图》以及动画片《萤火奇兵》《刺猬小子2》等多部国产电影首次在电影市场设立展台，寻求国际买家。

中国电影海外推广公司更是带来了《百鸟朝凤》、《少年巴比伦》、《心迷宫》、《血战湘江》等50多部影片，寻求外国买家关注。

除了电影版权交易，中国电影各种推介会也是戛纳的一大“亮点”。随着电影节开幕，中国电影人举办的各类推介酒会也将陆续上演，不过今年新增了许多电影节的推介酒会，例如5月18日，上海国际电影节将在格兰德大酒店举行推介会。5月22日，贾樟柯的“平遥国际电影节“推介会也会如期举行。

中国电影和戛纳之间并不会因为艺术作品的短暂缺失而暂时割裂，相反随着中国市场的日益强大和中国资本的大举“出海”，戛纳这个全球电影交易70%的集中地，正是中国电影开启“最强攻击”的新舞台。