王佩瑜：30岁之前靠天赋 30岁之后要有格局

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文 | 十点君

十点君最近在看——奇葩大会，除了四大天王，里面有故事的“奇葩”太多了。而我最喜欢，对我触动最大的是这个女生——王佩瑜，人称“瑜老板”。

十点君承认，我是先被她的颜值吸引。看这眼神，清亮有力。

身姿挺拔，一股卓然独立，风神俊秀之姿，淡定从容之质。皮肤紧致，完全看不出已经39岁。心里不禁嘀咕，难道学京剧可以保持青春？

继而被她对京剧的热情给吸引了，讲起京剧时，她的整个眼神都是亮的，执着热爱的感觉太吸引人了。

现场，她用七个字诠释了京剧的小窍门——惊提、怒沉、喜展眉，把全场的气氛都带动起来了。

京剧票友蔡康永忍不住下场唱了一句，为的是抛砖引玉；高晓松说感觉太有意思了，自己都想去学京剧了。

我还非常欣赏的一点是，这次奇葩说之后，无数迷妹们被圈粉，她的微博粉丝瞬间多了好多。但瑜老板一如既往地抱持着淡定的心态，更新频率一如既往的少，更新内容一如既往地很少自己的照片。

年纪轻轻有着这样的淡定从容大气，只因王佩瑜是见过大世面的人。张爱玲说，出名要趁早，王佩瑜在京剧这条路上的遭遇就是这句话的写照。

25岁之前，王珮瑜像“神童”一样在京剧这条路上狂飙。

13岁凭一折《文昭关》得到梅葆玖赏识；18岁，谭元寿亲自为她鲜花，并称她“小孟小冬”；20岁之前，她将能参赛的大奖悉数拿下，25岁担任上海京剧院一团副团长。

头顶余(叔岩)派第四代传人、梨园小冬皇、当今坤生(女老生)第一人等多重光环。

那时，她形容自己当时的状态是，在众星捧月的环境成长，不到20岁便到达很多艺术家难以企及的殿堂，年少轻狂。

真觉得自己就是三四十年代上海滩的角儿，“七八十岁的前辈见到我也叫瑜老板，现在想想很汗颜，当时却觉得很自然。”

而私下里的王佩瑜跟我们年轻人一样，也有自己的兴趣爱好，她喜欢摄影，也爱看美剧。因此，也拥有了自己的一批忠实戏迷。

王佩瑜还特别爱唱歌、会唱歌，尤其喜欢邓丽君和王菲。她曾在央视戏曲频道《角儿来了》栏目中演唱的杨宗纬的《一次就好》，迷倒不少人。

去年，为了推广新创的小剧场京剧《春水渡》，嗓音不错的她正式在QQ音乐推出单曲《春水误》，真有点《甄嬛传》配乐的感觉。用女生声音唱歌的瑜老板，嗓音温柔，真是一点听不出来这就是那个老生瑜老板。

京剧演员唱歌往往有戏味儿，而如果歌唱多了，对京剧发声同样会有影响。但王珮瑜对唱歌、唱戏把握得都很恰当。

1997年，青涩的王佩瑜

王佩瑜说，那是因为学戏之前，她还学评弹，从小就喜欢唱歌，也受过一些正规的声乐训练。“曾经还有一家台湾的唱片公司，要包装我，还要送我去日本。大概20多年前，在我十六七岁的时候。后来因为我已经学京戏了，不太可能再转行去唱歌了。”

26岁对王佩瑜来说是人生中的一大转折点。

在担任副团长的一年里，王佩瑜试图打破常规，推行新做法。比如给跑龙套的多发点钱，但这种破坏游戏规则的做法，最终因为既不讨好其他团领导，又不能真正改善龙套们的生活，反而因为账目混乱而搞得鸡飞狗跳。

她还提倡“以人为本”，主张有什么人排什么戏，这样的做法也引起演员们的怨声载道。当改革惹来了很多是非之后，她选择了逃走，“我会用不屑的态度来掩盖自己的无能，非常厌恶这个体制。”

王珮瑜决定成立独立的京剧工作室，效仿于魁智工作室、张火丁工作室。

2005年元旦，推出了以“王珮瑜戏剧工作室”为名的第一场演出，在武汉开演。工作室固定人员只有化妆师、鼓师、琴师和主要配角，每人月工资一两千元，其余人马到演出地临时找，这比国家剧团演出时几十人的队伍所需成本少很多。

但因为演出机会不稳定，利润又小，工作室的生计很快出现危机。她的演出机会也减少了。最终她决定重新回到上海京剧院，做一名普通的京剧演员。

回到上海京剧院的王佩瑜对自己有了新的定位和认识，觉得自己应该做京剧的艺术传播者。

“我觉得我可以当好很多人的一扇窗，让他打开这窗，看到这里面还蛮有趣的，然后他轻轻的推开另外一扇门，进入到了一个京剧的殿堂。我觉得我应该做这个事儿。”

我很欣赏王佩瑜的一点是她对京剧的理想主义和责任感。近些年，除了演戏，王佩瑜的重心放在了京剧的推广上。

她说，我认为这世界上只有两种人，“喜欢京剧的人，和不知道自己喜欢京剧的人”。只有对京剧爱得深沉，发自内心觉得京剧真的非常好的人，才能有这种自信。

王佩瑜老生扮相

与《霸王别姬》里不疯魔不成活的程蝶衣不同，王佩瑜对京剧的认识更加开放也更现代化。

她能接受模特们头戴京剧头饰、身着穿着内衣的走秀方式，也认可流行歌曲借鉴京剧的元素。在她看来，京剧没那么脆弱，不会因为这些借用就变了味，她反而欢迎这样把京剧的形式多样化。

在京剧圈，甚至票友圈，许多人喜欢拿来和王佩瑜对比的，是程派青衣演员张火丁。

程派青衣张火丁

两人合作的一段《红鬃烈马》，成为很多CP戏迷们心中的经典。

两人身上有很多的相似性——都有很强的票房号召力，都是各自领域的“偶像派”，有一大波忠诚的戏迷。

但在面对京剧大环境不景气，自己该怎么做的问题上，两个人的方式却完全不同。

张火丁个性内向，不喜社交，她没有微信，很少接受采访，因为每天都要把时间花在琢磨戏上，“我演戏要投入，如果不投入我唱不出来，我需要有一个相对不受打扰的环境，否则我静不下来。”

对她而言，唱好自己的戏，让每一个来听戏的观众都满意就是传播京剧的方式，“个人的能量太小，时间永远不够用”。她采用的是面对自己内心。

张火丁扮相

王佩瑜则不同，或许从小加在她身上的标签太多——小孟小冬、坤生第一人，这些标签也变相变成她的责任和义务。

或许是她性格里热血男儿的一部分，面对京剧的没落，她选择了向外走的方式，去承担开疆拓土的责任，去尝试与时代结合的创新。

私下里，王佩瑜为人敞亮，高冷有傲骨，和戏迷也不过多接触，保持距离感。但是为了推广京剧，她几乎是什么都尝试。

她成立工作室，创办瑜音社，创新戏，做很多讲座，“只要有人的地方我都去，学校、社区、佛学院、党校我都去过”。

还在喜马拉雅开设京剧公开课《京剧其实很好玩》，开设100期精品课程，分享《四郎探母》《赵氏孤儿》《游龙戏凤》等18个经典京剧。

她还独创了一种新的表演形式"清音会"，全程为清谈加演唱的小型沙龙式演唱会，用吉他伴奏，不上妆、不穿戏服。除了必不可少的演唱之外，王佩瑜还为观众讲解京剧常识，分享成长经历。希望能吸引更多年轻人对京剧感兴趣，进而了解、喜欢。

而她之所以愿意参加【奇葩来了】，也是希望京剧可以在不同的、全新的平台上发出声音，让更多人看到京剧艺术的美好和有趣，进而了解或感知。

接到奇葩说的邀请时，她也曾犹豫，怕讲不好反而会坏了事，不过最终她还是决定面对，效果呢，也果然不差，微博、豆瓣、知乎都有一大波人被瑜老板圈粉儿。

王佩瑜还有一个想法，我也觉得挺赞的。

大学毕业那会儿，因为刚离开校园，身边没有人监督自己，于是练功偷懒，吃的也放肆了，身材开始发福，后来一个老师看不过去了跟她说，你不能胖，艺术需要为观众提供性想象，你胖了，不美好了，想象由何而来。

或许千百年来，这一点都没改变，京剧就是角儿的艺术。

她在乎形象，这么多年一直维持着清瘦的身形，因为这也是职业道德的一种。对那些因颜值被圈粉的观众她也完全不担心，瑜老板说，

“京剧的事情不是我能解决的，我只能让大家喜欢我，我再引领他们进剧场看京剧”，她想以以自己个人魅力吸引观众关注京剧，也救自己。

她说，等到引进门了，观众看不看王珮瑜，喜不喜欢王珮瑜这件事已经不重要了。重要的是有没有人在意京剧。

她还说，我以前取得的一切成绩，主要是靠天赋，靠聪明和悟性。但是三十岁之后，知道了天高地厚，为人要更从容，要有更大的心胸，更大的格局。

-作者-

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