他本是民国戏剧演员，却单枪匹马攻占了登州丨张文平说民国

清政府就像一座年久失修的房子，大家都觉地它会倒塌，不过没人预计它到底什么时候倒塌。刮风、下雨都没倒，大白天好像什么都没发生，它居然就倒塌了！（网友Blade在《武昌起义是张之洞下了个恐龙蛋》文后的精彩留言）。

张文平说民国：民国刘德华的起义（奇异）人生

武昌起义就是老房子崩塌的点。武昌起义前谁都不敢说，起义一定会成功。其中就包括孙中山先生。武昌起义是在1911年的十月份，到了十二月份形式明朗的时候，孙中山先生才从美国姗姗来迟。因为毕竟之前像黄花岗之类的起义，准备很充分，结果也以失败告终。所以孙中山先生观察了一段时间，做出了判断，清政府这个老房子终于要倒塌了。

不过即使如此，也没人敢预测清政府会倒塌得如此迅速，如此不堪。也没人敢预测武昌后的起义会如此简单，如此喜剧，无厘头得像周星驰的《大话西游》。

比如民国刘德华刘艺舟的起义。

清朝末年，中国掀起了去日本留学的高潮，大把的中国青年蜂拥而至。日本人也看准了商机，针对中国人开办了许多留学速成班。这些速成班办学条件非常差，有的就是一个工棚，只不过挂上一个某某大学的牌子，名副其实的野鸡大学。很多中国去的留学生也不在乎，反正是来镀金的，我给你钱，你给我文凭，两厢情愿。而刘艺舟是个异类，他读的大学是日本赫赫有名的早稻田大学。

和很多的日本留学生一样，从中国来的时候无论是官派留学生，还是自费留学生都是抱着学习先进的知识来日本的。结果来到在日本无论学的是经济是法律还是医学，最后都成了革命党。即使如文艺青年鲁迅也参加过同盟会。

刘艺舟也是这样的文艺青年，在日本期间，刘艺舟结识了黄兴、宋教仁等人，也光荣的加入了同盟会，成为了革命党的一员。

在同盟会中刘艺舟是另类的一个，如果说革命是一种理想，无疑刘艺舟还有更大的理想，离开就活不下去的理想，那就是演戏。

刘艺舟是个好演员，出演过《黑奴吁天录》（现在一般翻译成《汤姆叔叔的小屋》）、《爱之花》，风靡整个上海滩。

（图）刘艺舟 1875－1936

刘艺舟更是个有胆量的演员，1915年袁世凯复辟失败后，在汉口，他演出了一个话剧叫《皇帝梦》，刘艺舟饰演袁世凯，把袁世凯梦想做皇帝的丑态，演绎得淋漓尽致。整个武汉都争相观看，以至于一票难求，其火爆程度一点也不亚于刘德华在武汉新华路体育场搞演唱会。

刘艺舟更是个好导演，好编剧。1922年，他自编自导自己主演历史剧《石达开》，借石达开之口，借太平天国内讧的历史故事，来讽刺革命党人内部争权夺势。

刘艺舟演戏唱歌有个最大的特点，他演戏的时候从来不拘泥于台词，他能触景生情，边说边唱，台词和日常生活联系起来，往往赢得满堂彩。

介于当时还没有出现电视，电影也刚刚开始起步。要不然凭借刘艺舟的演技和传奇，一定是一个刘德华式的人物。

刘艺舟是为演艺事业而生的，他本来的名字叫刘必成，自己改为刘艺舟，意为自己就像艺术海洋里的一叶扁舟，为了艺术上下求索。刘艺舟在1937年死前留下的最后一句话居然是“我再演个戏就够了！”

就是这样一个为艺术而生的演艺界明星，他居然在人生的舞台上真正的演绎过起义的故事。奥，不是故事，是历史。

1911年，武昌起义成功的消息一下传遍了大江南北，清朝官员们都风声鹤唳。革命党人们都磨刀霍霍。这其中就包括兼职革命党人刘艺舟。

武昌起义成功后，刘艺舟正带领自己的戏班子在大连演出，因为戏班演出的是现代戏，所以说道具也都是一些现代的道具，比如道具大炮，比如道具手枪。不过因为兼职革命党，刘艺舟的手枪演戏的时候虽然是道具，但是确实是真家伙。

在大连演出结束后，刘艺舟带领自己的戏班子，搭乘一艘日本船只南下。船在大海中飘飘荡荡，不知道给予了刘艺舟怎样的人生启示？是人生如海，大丈夫本该大开大合，大涨大落？还是人生如海，自己只是浪花里的一朵，不过为了革命的大业，自己也应该做最绚烂的那朵浪花？

总而言之，在海上刘艺舟突发奇想，他要起义。

（图）编演辛亥革命剧作《吴禄贞被刺》的刘艺舟

起义吗，要挑一个地方，总不能说我在大海上起义了，做了大海的大都督。那不是起义，那是海上的唐吉坷德。刘艺舟问日本船长（刘艺舟日本早稻田大学的高材生，自带翻译），前面是什么地方，日本船长说是山东登州（今天的山东蓬莱）。

京剧有一个传统剧目叫《打登州》，讲的是秦琼被困登州城，瓦岗寨英雄们前去营救的故事。刘艺舟虽然演的是现代戏，不过像他这样的戏精，《打登州》的剧目自然也了然于胸。刘艺舟一听此言，暗中叫好：“正是戏如人生，人生入戏，这就是天意啊，得，择地不如撞地“。起义就选在登州了。

刘艺舟先是温柔地说，能不能在登州下船登岸。日本船长以为这只是文艺青年的突发奇想，就冷冰冰地说“对不起，我们在登州没有站牌，不靠岸，不许下船。“

哪知道，眼前的文艺青年不仅仅会唱戏，他还是个兼职革命党。他不仅仅耍文艺，他还会耍枪。

刘艺舟掏出手枪，啪啪啪放了几枪，在廖静的夜里格外地刺耳，格外地惊悚。

日本船长一看，船丢了可以再买，钱没了可以再挣，小命没了找谁去要？万般无奈也只好被刘艺舟挟持着向登州驶去。

事实证明刘艺舟不仅仅是个会演戏的文艺男青年，也不仅仅是个热血奔放的革命勇士，他更是个胆大心细，创意十足的起义创意总监。

如果评选清末民初起义最佳创意奖，我估计刘艺舟说是第二名，没人敢认为自己是第一名。

刘艺舟把演戏用的道具大炮架出来，霸气地架在了船头上，然后在道具大炮的旁边放了一个大铁桶，铁桶旁边放了一大串鞭炮。（估计鞭炮也是平时演戏用的道具，或者开戏时招揽人来看的手段）

这个时候已经是深夜了。

趁着夜色，刘艺舟挟持的船悄悄地靠近了登州城，一时间噪声大作，刘艺舟命令日本船长狂按船上的汽笛。船的汽笛在深夜里响地格外恐怖。刘艺舟把道具大炮搬出来，然后点燃了准备好的鞭炮，噼里啪啦的往大铁桶里面扔，“咚~咚~“，一时间炮声大作。刘艺舟也拿着手枪朝天啪啪地一阵乱放。

事后，笔者想，如果登州城的清政府守军不加理会，会怎么样？虽然阵势大，可是对方连个人影也没见着啊，虽然炮声隆隆，但是连个弹壳也没见着啊。到那时候，刘艺舟还打不打？

可是历史没有假设，更没有如果。

此时的清政府早就成了惊弓之鸟，经受不住任何地风吹草动。

登州守城的官员，居然没有组织任何的抵抗，甚至连派个兵侦查一下敌情也没有。一听炮声隆隆，枪声大作，他们连夜带着家眷，逃跑了。只是不知道他们有没有在自己的后院像瑞澄一样挖个狗洞。

在之后的很多历史叙事中，说攻打登州城是里应外合的结果，刘艺舟在外边打，革命军从城内应。

（图）刘艺舟（左一）与梅兰芳（左三）

登州城里其实也没啥革命党，所以压根也没有里应外合之说。即使是有革命党，刘艺舟天马行空的行事风格，本来打登州就是一时兴起的杰作，估计也来不及和城内的革命党合作。即使退一万步，他们有过接洽，登州城内的革命党估计也不敢和一个唱戏的影视明星合作。

所以城内可能有一些新军，看到领导们都走了，也美其名曰起义了，里应外合了。其实让我说这群新军们顶多也就是起起哄。因为刘艺舟本身攻打登州城都像一次无厘头的起哄。

生活就是这样，它有时候比狗血剧还狗血，它有时候比小说还离奇，因为编剧们就是想破了脑袋也想不出如此不符合常理的剧情。

登州就这样，没有死一个人，没有死革命党人，也没有死清政府的官员。一座千年古城就这样光复了，一次起义就这样成功了。真是只有想不到没有做不到。

此后，刘艺舟又诗意大发，派人攻打黄县（现在的山东龙口市），过程相关史料没有介绍，不过也是出奇的顺利，没有抵抗，黄县也顺利拿下。

影视明星刘艺舟，从戏剧的男一号，一下子变成了登州政治舞台的男一号。摇身一变成为了山东军政府登黄大都督。鉴于辛亥革命前后时局的混乱性和复杂性，刘艺舟的登黄大都督可能说明不了什么。但是即使后来成立了南京临时政府，刘艺舟也被孙中山委任为登黄司令，手握登州和黄县的军事大权。

当今社会经常上演演而优则仕的美谈，比如王宝强，本来是个普通的农家孩子，演戏出名以后，也成了邢台市的政协委员了。按官职讲刘艺舟的登黄大都督和登黄司令可不是个名誉称号，不是当今的政协委员能够比拟的，在官本位传统如此严重的中国。爱美人不爱江山毕竟只是故事。刘艺舟又上演了自己人生戏剧的离奇情节，他是爱演戏不爱官职。

什么登黄大都督，什么登黄总司令。哥不玩了，演戏大于天。这个民国的刘德华居然挂职而去，一口气跑到了上海，和当时的著名演员潘月樵搭伙演戏去了。

八卦几句，潘月樵也是一个刘艺舟式的奇葩明星，辛亥革命后，潘居然在上海影视圈里组织了敢死队，在攻打上海制造总局的战役中立下奇功，事后被上海军政府授予少将军衔。后来上海都督委任潘月樵上海军政府调查部部长的官职，潘月樵居然坚辞不受，作别官场重返舞台。潇洒地挥了挥衣袖，不带走一片云彩。

（图）刘艺舟(右)与"梨园少将" 潘月樵

刘艺舟们是一个真正的人，是一个高尚的人，是一个脱离了低级趣味的人，是一个只想起义不想做官的人，是一个把演戏当成人生全部的人。

刘艺舟在上海演艺界与潘月樵珠联璧合，如鱼得水。丝毫不留恋过去的官职，攻打登州真就成了《打登州》的一出戏，成立自己人生生涯的一个靓丽的点。

从此刘艺舟在江湖上留下了一段传说，留下了一段故事。一时“都督演戏”传为美谈。甚至孙中山先生也专门为刘艺舟送来了金丝绒的戏幕，上面写了几个大字“光复登黄伟人”。戏幕就挂在舞台的中央，伴随着刘艺舟上台，谢幕，场场全情地投入，认真演绎着自己的戏剧，演绎着自己的人生。

?历史大学堂专栏作家丨 张文平