改编自关心则乱同名小说的古装剧《知否，知否，应是绿肥红瘦》不久前开播，这部剧由正午阳光出品，既有大量的书粉群体，又有精良的制作团队和热门的演员班底，甫一上映，便引起了不小关注。不过，看过前几集之后，却发现剧版相对原著其实改编动作较大。
故事原本设定在明代
剧版《知否》没有明确指出故事所发生的年代，但开播第一集，少年顾廷烨便追着盛长柏讨论收复燕云十六州之事，可见其历史背景设定在北宋。第四集中又出现了皇帝无嗣，朝臣商议挑选宗室子继位的情节，对照史实，便知道剧版参考的历史片段大约是北宋仁宗至英宗年间。
而在原著中，虽说是架空设定，但实际上书中的官制、礼制甚至有几个配角人物，都是以明代为依托的，衣服、饮食、器用的描写也多有参考《红楼梦》之处。作者在人物的吃穿用度上颇费笔墨，极力刻画了钟鸣鼎食之家与普通秀才、举人家庭的贫富差距，这也成为书中年轻女孩追求高门大户婚姻的一个重要背景。正如林姨娘曾教育墨兰：
“你大了，该懂事了。……老太太什么都好，就是有一样，老喜欢絮叨什么’易求无价宝难得有情人’。所谓贫贱夫妻百事哀，老太太是侯府嫡小姐出身，自不知道外面贫家的苦楚。一个廪生一个月，不过六七斗米及一两贯钱而已，我们府里的头面丫头月银都有八钱银了，单你身上这件袄子就值五六十两，你手炉里烧的银丝细炭要二两纹银一斤，加上你日常吃的穿的，得几个廪生才供得起？”
林姨娘和墨兰，以及书中许多其他女孩贪慕虚荣、追求富贵的欲望，以商品经济繁荣、民风尚奢的明代中期为背景，是相当合适的。
历史背景的改换也为剧情的走向带来一些悬念。众所周知，宋代是一个重文抑武的朝代，顾廷烨身为武将，在原著中并没有参加科举，而是军旅出身，虽然文化水平有限，但平北漠、镇南蜀，战功赫赫，是马上赢取功名的豪爽男儿。而剧版中，面对一个对武将限制颇多的朝代背景和注定收复不了燕云十六州，他的命运又将如何刻画呢？
明兰是穿越人士
在原著中，女主明兰并不是土生土长的古代原住民，而是由一个法院小书记员穿越而来，拥有现代人、成年人及法律工作者这三重身份。这也解释了她为何年纪轻轻却冷静理智，宅斗起来要口才有口才，有智商有智商，自控力和判断力都强过几个姐妹；尽管聪慧过人，但做事却有原则、有底线，因而顾廷烨才说：
“我信她，不是因她三言两语，是可看她行事。……她心里有根线拦着，知道什么能做，什么不能做！……这样的品性，也许迂腐牵扯了些，可是正直可敬。”
面对京城第一美男子齐衡的一片深情，长期追求，明兰可以无动于衷，甚至冷言相对，只为了在这个礼教森严的社会中保证自己的安全；成婚以后，既然不能改变古代男尊女卑，男人三妻四妾的现状，便整日把丈夫顾廷烨当做“老板”，把“主母”当做自己的职业，甚至对“老板”信誓旦旦地保证，自己会善待小妾，关心他的非婚生子。这种种行为，都是她现代人的思想决定的。
在穿越设定下，明兰既不记得自己早亡的生母，对父亲也没有太多感情期待，抱着一种“姑且生存下去”的旁观者心态展开了古代生活。作者一面描绘着古代大家族的日常生活图卷，一面又通过明兰的心理活动，对古人生活处处吐槽，虽然古代庶女生存不易，但明兰凭借着自己的现代人智慧一路奋斗，屡战屡胜，整个故事调子更偏向轻松幽默，读者心情也随着明兰的机巧和勇敢而颇为振奋。
而在剧版中，明兰的身世就显得可怜许多，亲眼看着生母难产死在自己面前，从小渴望父亲的关怀而不得，长大后虽然对齐衡动心却因身份低微不堪与之相配，这种种经历都为她的命运蒙上了一层悲惨阴云。此外，电视剧还刻意将明兰的生存环境改编得比原著更为恶劣：父亲更加偏心和冷漠，嫡母更加愚蠢和贪利，盛府邪恶势力林小娘花样百出，老太太请来“正家风”的孔嬷嬷没有起到作用便退场了，而全剧的女主角——明兰，则宛如一朵小白菜，让观众为之揪心。
盛紘原有四个小老婆
盛紘作为一个传统封建士大夫，在故事的开篇仅仅是个小小六品官，但也坐拥三妻四妾，除了剧中目前出现的林小娘和卫小娘，在原著中，盛老爷的妾氏还有香姨娘、萍姨娘两位。对这几位妾氏的来历，原著有一段非常逗趣的介绍：
“她们的身份分别是故旧之女（林姨娘），太太陪房（香姨娘），同僚赠妾（萍姨娘），加上死去的卫姨娘是外头聘来的民女良妾，基本上来源就齐了，明兰暗叹一句——麻雀虽小，五脏俱全呀！”
原著中香姨娘是王氏的陪房丫鬟，生育了盛紘的幼子、明兰的七弟小长栋，母子俩皆老实本分，虽不受宠，但王氏也并不苛待他们，只是一概忽视而已。明兰幼时对小长栋多有接济，姐弟俩作为家中年纪最小、地位最低两个庶出儿女，结成了统一战线。小长栋为人温和善良，长大后因为爱做好人好事，扶老人下山，得了一门不错的亲事。不过在电视剧中，为使情节更加紧凑，便将香姨娘与小长栋这两个角色删去了。
男主角的提前登场
剧版相对原著最大一处改编，是男主角顾廷烨的提前出场。在电视剧第一集中，就有小廷烨与小明兰的投壶对手戏，男女主角不打不相识，就此种下因缘。此后，更是将顾家与盛家的故事“花开两朵，各表一枝”，详细刻画了顾廷烨的在爱上明兰之前的成长经历。因此，聪明的观众很容易猜到，按照言情剧“男一霸道且命中注定，男二温柔却有缘无分”的套路，风度翩翩的齐衡最后必然是个炮灰，放荡不羁的顾廷烨才是这部剧的第一男主。
而在原著中，作者的叙事则更为巧妙，不落俗套。在全书的前四分之一中，男主顾廷烨一直以“京城宁远侯家不成器的浪子”形象暗藏在人物对话中，直到明兰长大成人、谈婚论嫁之前，仅出现了寥寥数次；一直到全书的三分之一处，才正式作为明兰的夫婿候选人浮出水面。不少书粉都表示，看这部小说“站错了两次CP”（一次齐衡，一次贺弘文），谁知道男主角竟然是这个臭名昭著的顾廷烨？只能说原著的表现手法更像真实人生，不到最后一刻，谁知道跟自己共度下半辈子的人是圆是扁呢？
剧版的人物性格有所改动
就目前播出的剧集来看，剧版人物性格的构建相对原著稍嫌单薄。以盛家老太太为例。在原著中，老太太的性格中包含一个强烈的对比，即外冷内热；众人皆知她年轻时候泼辣叛逆，老了更是性子孤傲，极难伺候，居所也如庵堂一般冷淡。但老太太在遇到明兰以后，却渐渐对这个毫无血缘关系的小孙女倾尽所有关爱，这也是祖孙线之所以感动读者的重要原因。但在电视剧中，老太太的脾气不像书里描写的那样孤傲，总得来说还是较为温和、慈祥，更像一个普通人家的老祖母。不知随着剧集的展开，对老太太的沉痛往事和倔强性格是否会进一步挖掘。
另一个改动比较大的人物则是盛紘。盛紘在剧里表现的既无脑又无用，在家庭中偏心，在朝廷上怂包，完全失去了一家之主、一个古代士大夫的智慧和尊严，被观众戏称为“渣爹”。但在原著中，盛紘并不能算一个反面人物，书中甚至有好几处夸赞他为人为官的长处：首先，盛紘年轻时风流倜傥，一表人才，到了中年也是个气质美男子；其次，他在上级面前不亢不卑，长袖善舞，能跟顶头上司齐衡他爹谈笑风生；另外，他政治眼光敏锐，曾多次点拨长柏为官之道，并在朝局动荡时果断让儿子外放；更别提他为人圆滑，与同僚多有交好，也因此攀上了几门不错的姻亲。最重要的是，作者不止一次指出，他确实是个不错的父亲，并不像剧中表现的那样偏心与盲目，虽然看重仕途和名声，但并不影响他对儿女是真心关爱，从不拿他们的终身幸福来换取利益。对于盛紘这一人物，作者是嘲讽之意多过贬低。
相比之下，剧版的盛紘显得有些轻浮和愚蠢了。尤其是当他面对皇帝的责问时，竟需要回想小女儿的话来奏对，这就未免太看不起科举出身的士大夫了，几近儿戏。不知在未来的剧集当中，随着林小娘的下线，盛老爹的形象是否会回归原著，恢复理智。
关键角色之间感情缺乏铺垫
目前看来，剧版《知否》最大的不如人意之处，恐怕是关键人物之间的感情缺乏铺垫。原著中最为重要、也是最能体现明兰真性情的一条感情线，是明兰和祖母的祖孙线——甚至高于了男女主角的爱情线。但是在剧中，祖孙俩的感情是如何产生的，却几乎毫无交代：在明兰归老太太抚养之前，祖孙俩没有一场单独的见面和对话戏，而在第四集开头，直接出现祖母在船上抱着明兰，感情大爆发，悲声道：我们明丫头，有人疼！这个场景是电视剧的原创，非常动人，但感情来得太快，未免让人有些难以消化。
在原著中，老太太要在盛家三个女孩儿中间挑选一个养在身边，原本只是为了解闷。当老太太让三个女孩自己表态，是否愿意跟祖母住，三个女孩各有一番说法：墨兰舌灿莲花，如兰期期艾艾，而明兰则抓住了这次机会，回答得实在又暖心：“父亲说，老太太生病是因为没人陪着，有人陪着，老太太就不会生病了，生病很难受，要吃苦药的，老太太别生病了。”从而顺利来到老太太身边。正是从这一次开始，老太太开始对明兰另眼相看；但至此为止，她仍没有对明兰投入太多感情，只是在慢慢观察和引导这个女孩，不愿给她太多宠爱，怕把她的心养的太大，反而害了她。祖孙俩在明兰漫长的闺阁岁月里，渐渐感受到对方的关怀和真心，才产生了相依为命的感情。
相比祖孙线，齐衡对明兰的感情来的更加突兀。在原著中，齐衡和明兰几乎没有太大交集（甚至不如贺弘文），但是电视剧出于剧情需要，必须推出一个有存在感的男二，于是就把齐衡的戏份大大增加。可是第四集齐衡甫一出场，没有太多人物介绍，便开始开始暗恋和追求明兰，围追堵截，私相授受，让观众有些摸不着头脑。
在原著中，作者为齐衡和明兰的初次见面，设置了一场干净利落又妙趣横生的群戏：课堂上先生问“立长还是立贤”，众兄弟姐妹争执不休，而明兰巧施小计，诓了几个丫鬟来当场争辩，用小儿女的方法解决了这个问题，既给出了答案，又没有过分露才。这场戏的作用一箭多雕：首先表现了明兰聪慧却要卖萌藏拙的小性格，以及她站队盛家嫡系的立场，其次交代了如今朝堂上的政治形式和立储风波，让府里的嫡庶之争成为朝堂的小小缩影，为故事大背景埋下伏笔；最后是齐衡在课堂外恰巧听到这番官司，紧跟着走进来，在书中首次登场，并从此注意到明兰。此后，再有齐衡出入寿安堂，喝到明兰做的鱼汤，觉得明兰乖巧可爱，日久生情种种，便成自然。
剧版改掉了“封建糟粕”情节
原著中，华兰出嫁后，头胎产下一个女孩儿，此后便伤了身子，未能再孕。老太太找来贺家老太太替华兰诊治，并叮嘱华兰不要再管家，“当务之急，是生个儿子”。
在剧中，这段情节的演绎与原著几乎一摸一样，只是老太太的台词变成“生个孩子才是正事”。编剧和导演细心地捕捉到了原著“生儿子”的“封建糟粕”，坚持在改编过的剧本中提倡“生男生女都一样”。虽是好心，但是这样一改，反倒不符合古人“生儿子传宗接代”的封建思想了，且剧情交代华兰已有了一个女儿，此处老太太的意思显然是希望她能产下嫡子，在婆家才能站稳脚跟，电视剧这样一改，反而妨碍了观众对故事历史背景的理解。
总的来说，文艺作品想讲好一个故事，就应使故事符合它发生发展的时代背景和历史逻辑，时时刻刻、字字句句追求“三观正”和“政治正确”，未免太过小心了。
本文来源：澎湃新闻网
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