【何以中国·壁画里的中国】莫高窟何以璀璨千年？

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央广网敦煌11月1日消息（记者魏晋雪）从十六国时期到元朝，整整十个世纪的开凿与营造，在敦煌莫高窟留下了735个洞窟、4.5万平方米壁画、彩塑2400余尊。它不仅是丝绸之路上文明对话的活化石，更是一部镌刻在岩壁上的千年史书。

一座石窟，何以璀璨千年？10月31日，“何以中国｜壁画里的中国·当AI遇见小飞天”网络主题宣传活动走进莫高窟，为这个跨越古今的命题寻找当代答案。

莫高窟一景（央广网记者 魏晋雪 摄）

公元前139年，张骞凿空西域，敦煌自此登上世界文明交汇的舞台。

公元366年，乐僔和尚在宕泉河西岸开窟修行，莫高窟由此诞生。历经北凉、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等朝代连续营造，千年间形成了规模庞大的石窟群，是中国石窟艺术发展演变的一个缩影。作为建筑、雕塑、壁画三者结合的立体艺术，莫高窟在石窟艺术中享有崇高的地位。

走进敦煌莫高窟，壁画里的“中国故事”数不胜数。

敦煌艺术馆莫高窟第220窟（复制）（央广网记者 魏晋雪 摄）

位于莫高窟南区中部的第220窟初建于唐贞观十六年（642年），是敦煌少有的有明确纪年的洞窟。其主室为覆斗形顶，西壁开一龛，是唐代的代表窟之一。宋或西夏时，此窟壁画全被覆盖，绘以满壁千佛。1944年，敦煌艺术研究所剥去四壁之上层壁画，初唐艺术杰作赫然重晖。

据介绍，此窟壁画，每幅皆为上乘之作，其中之维摩诘像乃人物画之精品；前来问疾于维摩之帝王、大臣，可与阎立本“帝王图”媲美。药师变中之两幅“对舞”（不少学者目之为“胡旋舞”）及其乐队，是研究乐舞的宝贵资料。

“敦煌莫高窟的洞窟包括佛坛窟、禅窟、大像窟等多种形制，保存的壁画内容丰富多彩，彩塑形态各异、栩栩如生，壁画和彩塑的制作手法丰富多样。”敦煌研究院文物保护技术服务中心副主任水碧纹说。

面对自然环境侵蚀和岁月流逝的挑战，如何让千年“莫高”持续璀璨？

莫高窟一景（央广网记者 魏晋雪 摄）

1944年，常书鸿把“敦煌艺术研究所”牌子挂在莫高窟九层楼前。80年来，一代代莫高窟人秉承“坚守大漠、甘于奉献、勇于担当、开拓进取”的莫高精神，潜心保护、研究、弘扬，让敦煌文物得到有效、科学地保护与治理。

“历经千余年，壁画和彩塑存在起甲、酥碱、地仗空鼓等一系列病害，如何保护好这些精美的世界文化遗产，是摆在文物保护工作者面前的难题。”水碧纹说，从20世纪40年代起，历经数十年的努力，敦煌研究院逐步组建了一支不断探索、创新的文物保护人才队伍。敦煌莫高窟的保护实现了从被动抢救到科学预防，再到技术输出的跨越。

“在文化遗产保护方面，敦煌研究院累计承担省部级以上科研课题96项，攻克了墓葬壁画原位保护、彩塑骨架替换、砂岩石窟寺防风化等一系列关键技术难题。”水碧纹说。

在数字化时代，莫高窟的保护与研究也迎来了新的机遇。

“数字敦煌”页面截图

二十世纪八十年代末，时任敦煌研究院副院长的樊锦诗，提出了“数字敦煌”的概念。经过三十年的探索与研究，研发了一整套适合不可移动文物的数字化关键技术和工作流程，实施了“数字敦煌”项目。

记者了解到，敦煌研究院研发了我国首部集数据采集、加工、存储装备于一体的文物数字化智能移动平台，实现了散存偏远地区文物数据的高效采集、实时检查、高质呈现、远程传输和安全存储。构建了敦煌石窟数字资产管理平台，建设分布式存储系统和集“制度规范、硬件冗余、实时备份”于一体的多层次防护体系，实现了海量数据的高效管理和永久存储。

敦煌研究院文物数字化研究所副所长丁晓宏介绍，“截至去年底，完成了敦煌石窟300个洞窟的壁画数字化采集，200个洞窟的图像拼接处理，7处大遗址三维重建，45身彩塑的三维重建，5万张历史档案底片的数字化扫描工作，形成了超过500TB的数字化成果。”

“我们正在运用科技手段让这些珍贵的文化遗产‘活’起来，让更多人能够跨越时空，感受敦煌艺术的魅力。”丁晓宏说。