点亮华语动漫的火光（侨界关注）

图为端木子今（中）。受访者供图

端木子今是动画制片人与执行导演，杭州莫名其妙动画公司的创始合伙人。她参与过数个初创团队品牌搭建与运营，负责哔哩哔哩胶囊计划两季的电影节与发行策略，作品包括动画短片《癔症》、音乐MV《同乘》、艺术电影《一个夜晚与三个夏天》等。

追梦求学

端木子今的母亲是油画家，精通艺术史并喜爱书法。幼年时期的端木经常和音乐、绘画与电影打交道，家里的经典影片DVD被她反复观看，如《音乐之声》、卓别林和奥黛丽赫本主演的黑白老片等。

荧屏上呈现的全新世界令端木感到兴奋，她希望未来也能在大银幕上创造独属于自己的世界。她说：“我喜欢动画，因为在动画中，世界可以被无限放大和缩小，没有物理层面的限制，时间也可以被重置。”

初中时期的端木决心走艺术道路，但高中进入外国语学校后，因难以接触丰富的艺术课程，她选择修读计算机IT与数字经济，在逻辑能力与结构思维层面得到提升。高中毕业后，端木在西宁FIRST青年影展结识了一批优秀动画创作者，其中包括青年导演蔡源青。

之后端木入读皇家墨尔本理工大学，主修媒体与电影研究专业。每学期学生们会选择感兴趣的话题和工作室，端木则活跃于纪录片、声音叙事、非虚构写作等工作室中，尝试记录实验影像、讨论社会学议题，同时给博物馆做声音导览叙事。她参与的实拍短片《夜行人民公园》入围了西班牙圣塞巴斯蒂安电影节学生单元。

课余时间，端木会在澳大利亚国际纪录片大会（AIDC）和IM两岸青年影展等活动中担任志愿者。她负责梳理志愿者的工作流程与协议，整理招募管理和项目统筹等内容。这些经历丰富了她的策展专业知识，也锻炼了她解决问题与沟通协商的能力。

2021年年中，端木与蔡源青共同创办了莫名其妙动画公司。这是杭州莫名其妙文化创意有限公司旗下的制作部门，专注于二维风格化的动画作品的前期策划及全流程制作。首部原创动画作品为《癔症》，策划并制作了易烊千玺的音乐MV《同乘》、NBA的2024中国新年动画以及《熊出没》电影片头等动画制作。

应对挑战

工作室以制片人或导演主控策划、美术与制片管理，外加项目制合作画师的模式为主。根据项目特点和团队成员兴趣匹配项目，合作的导演与自由职业艺术家主要分布在中国及欧洲等地。端木在团队中主要负责制片和管理工作。

2021年11月，端木第一次以制片人的身份与蔡源青合作原创短片《癔症》。短片讲述了男人在雷雨交加的深夜醉醺醺地回家，愤怒地攻击两只巨大的老鼠，房间颠倒、雷雨轰鸣，满地狼藉中只剩下破碎的全家福。短片参与哔哩哔哩胶囊计划后，获得了中国观众的广泛好评，这对端木而言是极大的鼓舞与激励。

此后工作室的业务范围逐渐拓展到电影与游戏特效、番剧风格化片段的设计与制作、商业广告短片与纪录片等项目。2023年3月，工作室参与易烊千玺MV《同乘》动画的故事策划到合成的全流程制作。

这是端木首次接受纯委托制作的项目，从创意阶段到合成全流程都由工作室把控。这是一次全新的挑战，项目周期短、时间紧凑，同时还需要掌控周期、预算和难度。端木回忆道：“那时候经常熬夜到半夜两点，项目结束后我和工作室进行了复盘学习。”

同年，由端木担任执行制片的西藏题材艺术电影《一个夜晚与三个夏天》，细腻讲述了女性的成长历程与心理矛盾的故事，影片入围了FIRST市场放映以及上海电影节WIP单元。

7月至9月，端木作为导演参与了哔哩哔哩博主“老坛胡说”的停更视频制作，负责从联合故事策划到美术设计，以及全部的中期制作与合成。作品以抽象动画的形式记录了老坛在过去几年对抗焦虑的过程，视频播放量超过了800万次。

2024年，端木在NBA和英雄联盟手游合作的龙年贺岁短片项目中担任部分执行导演，负责项目前期镜头的文字讲戏、逐帧动画和场景绘图。在B站拜年祭开场动画中，团队使用了混剪等美术技巧展现除夕趣事，这段近40秒的动画呈现出数种艺术风格。

同年5月，工作室为手游《原神》制作了动画水墨风片段与阿贝多游戏PV，将彩色铅笔、素描与版画等风格巧妙结合。

开拓边界

端木也作为中国奇谭第二季单片《拜山》的制片，负责整体的预算及动画制片管理。短片长达20分钟，整个中期的制作周期超过半年，全程参与项目的人数多达几十人。通过此次项目的历练，端木在项目统筹、资金预算与周期控制等方面的能力有了显著提升。

然而，团队成员的跨时区协作成了不可避免的阻碍。她坦言：“2024年我们合作的大多数画师都分布在世界各地。刚进行远程线上合作时存在种种困难，但如今我们团队的线上合作十分熟稔融洽。”

端木同时还带领着公司的发行业务团队，致力于将优秀的亚洲作品与国际语境相融合。团队着重于独立动画作品和纪录片等电影节的策划工作及发行代理，与多个地区的展映活动、市场和节展建立合作。目前团队负责的作品已入围数百个电影节，包括翠贝卡电影节、棕榈泉短片节和关渡动画节等。

她说：“我发现很多有意思的独立项目面临困境：由于缺乏信息和规划而错失机会，导致没能亮相电影节乃至被更多人看到。我希望有更多优秀作品被大众发掘，这是我从事电影节投递和发行的初衷。”

端木热衷于参加各大电影节，每当看见中国作品出现在国际舞台上，她都由衷地感到自豪雀跃。在被称为“动画界奥斯卡”的昂西动画节中，她能够接触最新的行业动态以及技术手段，全面了解到东西方差异及优势。

“中国文化传达的情绪能够引起各国人士共鸣，且具有强烈的地域特色。”端木说，“我们团队希望能聚集更多优秀华语创作者和中国独立动画作品，华语作品终将在国际电影节和舞台上大放异彩。”

2025年，端木的团队主要负责游戏的风格预告和片头片尾动画等小型项目，如为叠纸游戏《无限暖暖》创作的系列版本预告动画，以及《聊斋：兰若寺》电影片尾动画。端木还希望深入探索并深耕动画纪录片领域。（本报记者 杨 宁）

《人民日报海外版》（2025年10月10日 第 12 版）