聚焦异地恋朱晓闻影像作品《距离之间》伦敦展映

2016-08-11 20:44:09　来源: 中国网举报

分享至

（原标题：聚焦异地恋朱晓闻影像作品《距离之间》伦敦展映）

中国传统节日七夕节之际，伦敦China Exchange中国站8月4日-9日特邀艺术家朱晓闻，以三屏影像作品《距离之间》，相邀在伦敦的观众一同在有关异地恋的艺术探讨中度过“中国情人节”。

中国网新闻8月11日伦敦讯（记者王志永）中国传统节日七夕节之际，伦敦China Exchange中国站8月4日-9日特邀艺术家朱晓闻，以三屏影像作品《距离之间》，相邀在伦敦的观众一同在有关异地恋的艺术探讨中度过“中国情人节”。

《距离之间》是一部三屏视频作品，之前曾在纽约小飞象中心 (Dumbo Arts Center) 和圣佩德罗拱门画廊 (The Arcade Gallery) 以视频装置的形式进行展出。此次Arthub首次将该作品做线上公映。朱晓闻的作品表面上在讲异地恋，访谈的内容按照6个主体人物进行拍摄，叙述者以类似忏悔的形式讲述自己的故事，从恋爱开始不断升温的单纯的亲密，到单调的沟通方式比如发短信、打电话，再到复杂一些的方式如Skype等。

项目在最开始采访了13对居住异国的情侣，然后根据他们的故事，筛选、融合成了6个被访者为主体的采访。素材随后被艺术家重新编排到了全新的语境之中。通过使用安排好的场景、设计过的脚本与拍摄手法，引发人们去重新思考作品中的虚实边界。“异地恋”作为作品主题，讨论了自我身份认同、个体对于家和旅行的看法、个体的婚姻与家庭观念、对生活的看法以及对于爱与信任的理解。

朱晓闻是一位媒体艺术家、纪录片导演和自由撰稿人。她擅长用诗意化的视觉语言传达质疑性的社会思考和对媒体美学的探究。她的创作媒介混合了纪录影片、实验影像、行为艺术和录像装置——通过对视觉传达不同方式的研究，创造一种开放的、生动的、全球化而又具有私秘性的对话方式。

在此次展览中，艺术家还邀请观众用便利贴的方式分享他们的异地恋故事，在搜集到的分享中，观众对距离、寻觅、爱情、信任等问题分享了自己的经历，比如：“我的女友来自丹麦，英国脱欧以后会对我们有什么影响？”“我和前男友在机场分了手，但是我们在下一次的见面中复合了。”“两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。”

之前，来自Arthub的葛弗兰对艺术家进行了专访。

葛弗兰：关于《距离之间》在Arthub网站公映的事情，我想先谈谈对实验性纪录片的理解与看法。在你的创作中，你使用实验性纪录片这一概念来描述你的作品，这是一种介于视频艺术、纪录片之间的灰色地带。是什么让你选择了用这样的方法？

朱晓闻：好问题。我先介绍一下我的背景吧。我在中国接受的教育是传统的制片。我学习的是如何为电视或电影制作视频或纪录片，但我觉得我对这种线性叙述有点儿不满足了。可能是因为我自己也比较具有批判思维，我尝试过多种方式来依据事实讲故事。和文学领域类似，文学有新闻报告、散文、批判性的议论文和私人化视角的写作等不同类型，这种不同的视角是我所感兴趣的。

我来到美国之后，我获得了纯艺术视频的硕士学位，随即开始对视频艺术的分类格外注意，开始观察它们是专业性质的还是学院性质的。比如说在美国，这些术语所指是非常具体的。我的看法是，在使用视频艺术这个术语时，不能脱离开始于六十年代的视频艺术源头。在当时，这些作品的作者多是画家、观念艺术家、装置艺术家等，他们只是开始探索使用录像作为媒介来进行创作而已，它不是来源于剧院，而是来源于艺术，这是我对历史语境中的视频艺术的看法。当今的很多人的创作涉及艺术与影视，和我差不多，都被归类成了影像艺术家。我觉得这个归类能够更好地描述我的创作。但是，根据不同的艺术项目，这一定义也会偶尔不适宜。有些情况下，我的作品是实验性纪录片，因为作品的目的是从艺术的角度来反映现实，因此就给作品增加了很多实验性质的因素。并且，我也没有必要从别的艺术家那里获取灵感或把他们当做参考，我的灵感可以来自任何事物：电影、电影史、艺术、文学、哲学，甚至是佛教，很多东西都是交错的。

葛弗兰：《距离之间》讲述了异地恋，但是其中也探讨了当今社会沟通方式的变革。这个想法是否和你与你的伴侣或者与祖国长期分离有一定的关系？能否简单地介绍一下这个项目？

朱晓闻：当然。这部作品拍摄于2012年，是我在雪城大学 (Syracuse University)的毕业作品。那时候我已经在国外生活了很多年，那时候也在经历着异地恋。然后遇到了几个其他国家的跨国情侣，我觉得我们的境遇都很相似。现在当然很多人都在经历着这样的事情。于是，这就变成了我们那个时期、那个时代的事情，但是如果不经过调查的话，科技所扮演的角色我们是不能随意判断的。我对恋人之间或家人之间所传递的信息非常有兴趣。

葛弗兰：作品里面有不同的场景设置，你是在这些人自己的家中进行拍摄的吗？如果不是的话，你是如何选择场景的？

朱晓闻：项目开始的时候我调查了13对跨国恋的情侣，他们来自欧洲、美国和中国。大部分都处于异地恋状态之中，而且不是近距离异地恋，像北京与上海这种，而是跨国恋，跨越了时区，比如北京巴黎或者澳大利亚与德国这样的远距离。我让他们谈谈自己的爱情故事，也让他们谈谈恋爱中的挫折和离开家人与恋人的最根本的原因是什么。然后我记录下这些访谈，随后节选出来与其他情侣之间也会遇到的那些相似的经历。

作品展现出来的异地恋中最困扰人的是科技所带来的问题，当然还有信任问题。我展开了问题并探索了爱情的定义以及爱情如何做到不完全是肉体上的,同时也不能完全是精神上的。这些人离开家乡的理由都是在寻找一种东西，寻找一种自己家乡里所不存在的某种事物，也许是寻求刺激或者是对于事业的更高追求。另一些人的理由则是逃避。因此，总结这些不同点与相同点是一件很有意思的事情。然后我根据这些经历写了一个脚本，并塑造了6个角色，3男3女。

我从13位受访者中邀请了6位，并试着去把每个角色发展得更深入一些。我不想把作品做成一部纯的纪录片，所以，吸引我的部分是这种介乎两者之间的状态。我想把基于网络沟通的这种方式转换为一种伪纪录片的形式。在听取他们各自的故事的时候，想给观者一种难辨真伪的状态。关于场景设置，他们很多人都是住在学生宿舍的学生，所以看起来不是很有意思。我想要根据每个角色的角色需求塑造他们，制作一个从背景环境就能描述出他们在不远的将来所过的生活。比如其中一个女孩，她当时马上要毕业去纽约，所以在访问她的时候，我找到了一个在纽约的艺术家loft, 暗示着她还没有遇到的、但是马上要到来的未来生活。

葛弗兰：所以你是想体现出他们通过改变自己的生活环境所寻找的东西，以及离开自己祖国的最深刻的原因……

朱晓闻：对。里面的那个中国女孩，她本身也是一个艺术家。我们是在纽约北部的一个农庄里录制的，因为我在采访她的时候，她告诉我最理想的生活是住在农场里，养20只动物和10个孩子。所以在视频中，她出现在农庄中，坐在一个非常老式的壁炉旁边。基本上我的每一个场景的设置都是根据角色和脚本来的，但是和他们的真实身份不会差太远。