谭旋：只因音乐路远(图)

（原标题：谭旋：只因音乐路远(图)）

谭旋 　　音乐人，青年词曲作家，影视音乐、音频策划人，2000年创办谭旋音乐工作室。

　　谭旋工作室的门上，刻着几个高音谱号，隐隐透露出这间屋子里的秘密。这里到访过很多音乐界、影视界的明星大腕，也见证了谭旋一路的奋斗和成长。

　　很多人或许并不熟悉谭旋，但对他的作品不应感到陌生，最近《好先生》、《亲爱的翻译官》、《柠檬初上》三部热播剧的配乐，都出自他和他的团队之手。

　　在谭旋工作室，我与他聊了许多有关音乐的事，也不仅仅是音乐。

　　从陆远身上

　　我看到了自己“我很喜欢陆远。从陆远身上，我似乎能找到自己的影子，他的性格也和我很像。陆远在美国为了生计四处打工，甚至为了还债去违法，这个情节很真实，无奈现实种种，让他不得不低头。他处理很多事的方式油滑、老道,却不失个性。”

　　当导演张晓波问谭旋“喜不喜欢陆远这个角色”时，谭旋做了上述回答，让制片方心里悬着的石头落了地——只有理解陆远，能走进他内心的人，才能把音乐也做出那种感觉。

　　距离《好先生》后期制作完成送审只有一个多月，一天谭旋接到了导演张晓波的电话，想请他接下为《好先生》配乐的工作。谭旋以往的经验中，用一个月时间为一部剧做将近一百首配乐，几乎是不可能完成的任务，意味着一天除了吃饭睡觉，就只能待在录音棚里创作。但当他看了《好先生》的一些重要片段剪辑后，被剧中故事吸引，愿意去尝试。接下来的几天，他用自己之前做的一些音乐素材做了前两集的配乐小样，效果很好，双方一拍即合。

　　前年，谭旋在上海创立了“上海谭旋音乐工作室”，集合了一批卓有天赋与能力的音乐人。为《好先生》配乐的二十多天时间里，团队成员分类分组，按照分工完成各自创作，在同一音乐主题的把控下，尽力做好音乐里的每个细节。团队有个微信群，每个人每天的工作进度都会上传，以便和其他成员讨论交流。

　　“如果说一部电影的配乐全部出自一人之手，没什么问题。但要是说一部电视剧的配乐都是一个人作，那是一件非常困难的事情。一部电视剧的素材量大，单凭一个人的能力很容易出问题，在音乐风格上也有局限。所以当下的影视剧配乐，大部分都采用团队制作的方式。”靠着团队的齐心协力，谭旋顺利完成了《好先生》的配乐工作。

　　手碟里

　　藏着陆远的心

　　《好先生》片头，陆远孤身一人，在街头敲击着手碟。在谭旋尚未接手《好先生》之时，导演张晓波就已决定要在配乐中使用这种乐器，而且要贯穿全剧——不仅是因为几年前他在国外旅行时被街头艺人的手碟声音深深吸引，他还觉得手碟音色中的那种空灵和深邃，和陆远的状态和感觉很像。

　　手碟发明至今不过十六年，在国内熟练掌握手碟演奏的人寥寥无几。《好先生》剧中的手碟演奏的近景，由上海的手碟演奏家石磊完成，孙红雷向石磊学习了基础的手碟演奏方法，所以在剧中也有出色发挥。虽然手碟的音色可以用MIDI音乐合成，但为了追求现场感，在与国际首席爱乐乐团录制时，谭旋特地请到活跃在北京的手碟演奏家小黑来帮忙。录制时，小黑还与大提琴演奏家张平进行了一场即兴演奏，两个人随性而为，依靠后期音乐剪辑，成就了剧中的三段《手碟和大提琴的对话》。

　　这里还有个小插曲：因为全世界只有那两个发明者知道手碟怎么制作，所有手碟全靠订制，根据演奏者的需求定音定调。石磊的手碟是F调的，恰好小黑的手碟也是F调，所以剧里看到的和听到的，无缝衔接，原汁原味。

　　怕醒了 会淡忘“还是在混录机房的时候，第24集后半段，陆远站在甘敬家门口，叮嘱她一定要好好的，这时帕尔哈提演唱的《忘了她》响起，伴着音乐，机房里的所有人都在流泪。”以往每次混录时，导演张晓波总会用微信和谭旋交流，觉得哪个部分可以做得更好，能再完善一下，而这次，张晓波的留言里满是感谢：“24集用的帕尔哈提的《忘了她》非常感人，非常好，谢谢啊！”

　　其实《忘了她》这首歌词并不是为《好先生》“私人订制”的，词作者黄辉去年就已将歌词写好，只是在等待一个合适的时机，找到合适的人、合适的地方。黄辉作词、谭旋作曲，正好黄辉非常喜欢帕尔哈提，帕尔哈提也很愿意唱这首歌，一首不专属于《好先生》的《忘了她》，却在《好先生》里找到它最佳的归属，同时成就了帕尔哈提的第一首中文单曲。

　　“张磊唱的《路远》，其实最早有两个版本，歌名也不是‘路远’。前两个版本不是不好听，只是觉得太压抑了，这原本应该是一首释放性的歌曲。”距离限定时间只有一个礼拜，为了呈现理想的片尾曲，谭旋进入了一种近乎“焦虑”的状态，白头发都多了几根。

　　到最后，是一场梦，给了谭旋灵感——“有一天我做梦，梦到自己飞起来。我就把梦里的感觉加以美化，写成了《路远》这首歌的歌词，‘常常梦到自己长着翅膀，可以在天地间自由地翱翔’。”歌词中说“我努力地飞进/我们的新房/你却慢慢地/飞向远方”，在美国的时候，陆远觉得那套房是他和甘敬的家，他不忍看到这个家被毁掉，却又无可奈何。所以他一直游离于现实与梦境之间，不愿意这个梦醒来，内心始终充满矛盾。《路远》这首歌，就反映出他这样一种情绪。

　　陆远心里一直放不下，直到第37集时，他将甘敬亲手交给江浩坤的时候，才真正放下了——“好好的”，陆远说过无数遍，这次变成最真的祝福。那一刻，曾缔演唱的《好好的》响起。原本张杰和张艺兴都打算来尝试唱一下《好好的》这首歌，但因为档期冲突并未如愿。

　　《路远》、《忘了她》、《好好的》三首歌，述说了陆远的内心所想，谭旋也借此走到了“好先生”的心里。

　　找寻新鲜的音符

　　只要是时间允许，谭旋每一两个月都会选择去旅行，他很享受这种自由的状态，也在一路行走中写几句歌词、哼上几段小曲，回来之后再仔细整理。

　　选择为《亲爱的翻译官》配乐，也是因为谭旋能有机会深入到瑞士，找寻创作灵感，做出更有味道的音乐。

　　在瑞士的二十多天时间里，谭旋经常询问制片人高琛，《亲爱的翻译官》的取景地会在哪里，然后和爱人沿着火车线，一个小镇接着一个小镇，一个场景接着一个场景，走走停停。在领略当地人生活状态的同时，他发现了一些新鲜的音乐元素，用到自己的创作中：“有两个特别有特色的乐器——八音盒和手摇风琴。”

　　瑞士是八音盒的故乡，八音盒的美妙音色，总能让人联想到童话与梦境，特别是御爵八音盒，堪称八音盒里的“劳斯莱斯”，那声音让谭旋沉醉。在伯尔尼街头，一个老奶奶演奏手摇风琴，他在那里驻足了半个多小时，静静听着、录着音。所以在黄轩演唱的片尾曲《奔跑的蜗牛》那一大段前奏中，会听到这两种极富瑞士风格的音乐元素的组合。

　　近百部影视剧原创配乐的制作经验，为谭旋和他的团队提供了一套熟练音乐制作流程和方法，也为他带来了更新、更有难度的考验：“不管是古装剧、现代剧还是战争剧，每部剧都有自己的独特之处，这也是我为什么坚持去剧组探班的原因，要打破程式与以往的认知习惯，发现它们的不同点。”

　　幕后的“音乐匠人”

　　“我们这代人的电子音乐制作技巧是没有前辈可以教的，很少有教程可以参考，手中掌握的只有音乐基础，基本上处于‘摸着石头过河’的状态。”作为国内专业从事影视剧音乐制作较早的一代人，谭旋其实走过不少弯路。如今国内影视制作行业发展迅速，配曲需求量很大，MIDI音乐刚刚起步，尚存许多未知技术待开发。“互联网让现代音乐制作技术有了很大的发展，一些音乐软件使用上的问题，在一些专业论坛中就能和同道来交流解决，这在十几年前几乎是不可能的事。”

　　技术发展了，平台广阔了，与之而来的却是又一个问题——音乐一共就七个音符，经过这么长时间，可以说人类的旋律几乎已经被写完了。世界上任何歌曲里面的任意一个小节，可能都会从世界上的某个角落的某首歌曲中，找到与之相同的部分，很多变化只能从风格和编曲中找，所以现在的音乐，是越来越难写了。

　　为影视剧配曲原本就是幕后工作，为剧情铺路、搭桥，并不触摸舞台的光亮：“对普通观众来说，是不会关注影视剧配乐的，但两种情况除外——这部剧的音乐做得太烂了，总是往反了用劲儿，跑偏；要不就是这部剧的音乐做得特别好，不突兀，一直跟着戏走，烘托剧情却又不抢戏。”

　　谭旋一直保持着自己“音乐匠人”的个性，只想踏实做好自己的音乐，能自由支配自己的时间，并不喜欢资本运作带来的那种快节奏的音乐生产。在我看来，这是谭旋内心的写照，平和而自然，随遇而安。明星闪耀的舞台，与他并没什么关系，但确实都有他的一份努力，只不过是用音乐来代替他说话而已。

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