“中年危机”是一个心理学名词，也是一种社会现象，指的是一个人很可能在中年阶段遭遇事业、健康、心理、婚姻等各种关卡和危机。“中年”确实是一个尴尬的时间点：青春不复，逝者不可追，既有的一切令人厌倦，而衰老与迟暮的恐惧又挥之不去，不少中年人便在青春与衰老、爱与死、责任与欲望、现实与想象之间纠缠与撕扯。
他们的自我消失了
《港囧》里徐峥扮演的徐来并不是一个事业失败的中年人，相反，徐来也算是个成功人士，他所经营的乳罩事业在行业里好歹占据一席之地。从物质条件看，徐来也过得颇为滋润。但徐来并不幸福：与妻子的性生活像是例行公事，倒插门女婿的身份令他尴尬，妻子的家人过分干涉他的生活，他的画画理想被遗弃……
不难发现，徐来的中年危机与中产危机是叠加在一起的。他们是这样一群人：认认真真工作，事业有成，对家庭负责，承担养家糊口的责任，性格保守中庸，为人踏实；他们过的是模范的中产阶层生活：衣食无忧、家庭和睦、夫妻恩爱。
可实际上，他们却被失望感所深深困扰——他们的自我消失了，他们的理想与自由被日复一日的庸常生活所压抑。人的最高需求不正是马斯洛提到的“实现自我价值”的需要吗？这正是他们所缺少的。
《革命之路》里，《泰坦尼克号》的男女主角莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温斯莱特饰演一对中年夫妻。曾几何时，弗兰克是高谈阔论的有志青年，爱波是向往成为名演员的未来之星；而今，他变成了做着无趣工作的无聊上班族，她成了不入流的糟糕演员。他们都厌倦了这种平庸的生活，他们渴望通过一次“全家搬到巴黎”的计划过上梦想中充满艺术气息的生活。可临行前，弗兰克动摇了，爱波在绝望中通过自残让自己流产，死在了医院里。
“如果杰克当年爬上了木板，他和露丝现在就是这副德性。”《革命之路》以死亡做结，象征了困境的无解；《港囧》里糟糠之妻和“小三”都如此通情达理，直男癌不说，危机的化解过于戏剧化和理想化，没多少参考价值；相较之下，周防正行的《谈谈情，跳跳舞》的处理方式有着谨慎的乐观：在既定的人生框架里，仍可以尝试去追求自己所热爱，困顿的生活困不住一颗向往自由的心。
失意人的失意人生
如果说徐来纠结于“自我实现的需求”，那么马斯洛五大层次心理需求，没一个不是《夏洛特烦恼》里的夏洛所纠结的。他们是一群彻头彻尾的Loser：事业不顺遂，生活拮据，婚姻里有无休止的争吵，不被家人也不被外人所待见。在人生的歧路、绝路前，一事无成的他们不知该何去何从。
无论是在影视中，还是在我们身边，我们常常看到这些失意小人物的影子：他是《杯酒人生》里的迈克斯：婚姻失败、作家梦遥不可及、干着无聊枯燥的职业；是《阳光小美女》里的同性恋舅舅，自称是美国最好的普鲁斯特研究学者，可恋人和同事跑掉、失业、自杀未遂、生活混乱；也是《忘了去懂你》里中国重庆白沙小镇里的蔡伟航，所在的家具厂停产，没有出路，失意带来的自卑和愤恨让他对妻子充满猜疑，两人关系濒临崩溃……
失意人面对失意人生，逆袭的总是少数，他们和解的方式更多是放低期待、转变想法、安贫乐道。是的，我就是一个Loser，但这世界本来就是有人成功有人失意、有人是白天鹅有人是丑小鸭，何必受困于“成功才是幸福”的评价体系呢？那就过好小人物的生活，享受小人物的悲欢，轻松一点，诙谐一点。《夏洛特烦恼》里夏洛一次穿越后才发现平平淡淡才是真，《杯酒人生》里的迈克斯最后在快餐店喝完了那瓶他珍藏的美酒。（来源：重庆晨报）
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