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网易新闻对话2011兔年春晚总导演(全文)

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网易新闻:春晚结束到现在,您收到的反馈是怎么样的?

嘉宾:实际上,我周围(收到)的反馈,大家还是以正面的(评价)为主,说今年的春晚还是有很多的突破,尤其大家对那些草根明星(的演出)反响比较大,应该说还是积极的(评价)占的比较多。但是我们现在从网上看大家挑出了很多毛病,实际上我们也是跟大家一样,我们也是时时刻刻在(关注)网上。你看现在虽然马东通过他的微博发表了一些看法,但实际上我们三个人还是分工的:马东负责说,我和柳钢俩人负责聆听。实际上我们三个人是这么分工的,两个听,一个说。我们还是说的比较少,还是聆听得比较多一点。我周围(收到)的反馈,大家还是以正面的(评价)为主,说今年的春晚还是有很多的突破,尤其对草根明星(的演出)反响比较大,应该说还是积极的(评价)占的比较多。但是我们现在从网上看大家挑出了很多毛病。

网易新闻:如果是在聆听这一块的话,这几天您有没有关注网友的具体评论,里面有没有您认为可以采纳的一些建议或者意见?

嘉宾:这还是有的,很多网友的意见我们还是在(搜集和整理),虽然我们还没有全面的来总结我们今年的春节晚会,但是我觉得首先一个,就是大家对春晚的关注,无论如何对我们来说都是一个巨大的鼓舞。你想你干一件事,不管这件事是干好或者干坏,这你有时候很难界定说我这个事就干好了,或者这个事儿干砸了,很难辨出一个是非来。但是就大家这种关注度来说的话,我觉得这件事对我们来说,我们这半年来承受的压力应该说是得到了很大的释放,因为你干了一件事得到了那么多人的关注。 对我们来说,这个春节晚会的意义确实跟一般的(节目)不一样。

网易新闻:您现在每天会花多少时间看网友的评论?

嘉宾:起码会有一个小时的时间吧。

网易新闻:我看您好像有一个iPad。

嘉宾:对,我有时间就会打开看一下有什么新的(评论),我们希望尽量多的能吸收一些大家的意见。

网易新闻:您能不能举个例子,有没有哪个意见让您觉得印象深刻,以后可以采纳的?

嘉宾:太多了,你让我一下子举起(例子)来的话,未必能够说得很清楚。

网易新闻:比如说节目的内容或者是草根明星这一块有没有?

嘉宾:草根明星这个我们一直在反思,因为我们一开始在那儿想,草根明星今年是第一次上春晚,我们觉得应该算是“开门办春晚”的一个很好的举措。因为这个门比往年开得更大一点。

网易新闻:网友针对这件事的评价是怎样的?

嘉宾:开始的时候大家的评价非常积极,都说今年草根上春晚是一个创新的事儿,是今年的一个亮点,我们也倍受鼓舞。但是过了几天以后(一些人)又开始挑这个毛病,那个毛病:唱得不怎么样啦,什么表现很一般啦,也有这样的评价。这个我们就在考虑,我个人觉得,这个相比以往的春节晚会来说这一定是个亮点,而且我觉得这是一条我们应该坚定不移走下去(的道路)。我们应该把春晚这个门打开,让平民百姓更多的介入进来,更多的参加春节晚会,这一点我觉得应该是坚定不移的。但是是不是简单的就把草根请上来就完成任务?我们今年实际上也是做了很大的包装,细心的观众可以看到, 跟我们那个“我要上春晚”的栏目的包装手段已经不一样了。比如说这个“西单女孩”,我们直接把这个连线连到她家里,就是想看一看她家人,她看到她家人的表情,她家人看到她真正上春晚当时的反应。我们也没有更多的把那个分会场设计成一个什么,我们完全就是客观记录,就是一家人在那看电视,没有更多的设计。

    实际上我们更大的意义是什么?就是把春晚的舞台真正的搭到老百姓家里。她家完全是一个农民家庭,我们把它(舞台)搭到一个农民家庭里去,这是这件事的意义所在。但是“西单女孩”毕竟不是演员,她不会一看见她家的画面哗就泪流满面,当时就激动到什么什么(程度),她不是这种的,我们也没有给她任何的设计。但是我们是希望通过这样的电视手段,把它跟一般的演出能够拉开距离,这是我们今年特意的设计。而且这个设计我们一直到最后才亮出来。

网易新闻:在这上面花了非常多的精力来包装,网友的反应从好评到大家又开始挑毛病,面对这样的反应,您的感受如何?

嘉宾:我觉得这个东西还是正常的。搞春节晚会是众口难调,我们从一开始就有这个准备。并不是说我们一开始就想我今年一定要所有人都说好,没有一个说不好的,这种本来就不正常。因为今年可以说是跟往年有一个很大的不同,就是很多人是通过微博随时在收看春节晚会,一边随时收看,一边微博上就开始议论了。这就让我想起了二、三十年代过去的京剧,以前的京剧,你看 在什么场合在演,就是下面嗑着瓜子,聊着天,大家整个是一个像茶馆一样的,上面唱着京剧。然后有人回过头来说“好啊”,然后或者正说着不痛快的(事),上来就给你喝一声倒彩。因为他是很随意的那种,我想(今年的春晚)有点像那个氛围了。就是你春晚在上面播着,可能有些人在干着别的事儿,偶尔回过头来看一眼,但是也有人非常认真地在看。我看那些写评论的,大多数都是非常认真的在那儿看,他把很多细节看得非常的准确。

    网易新闻:你们当晚也有一个人在看网友的评论吗?就是在直播的时候?

    嘉宾:没有,直播的时候没有。

    网易新闻:这种形式会不会给您带来一些以前办春晚所没有的压力?

    嘉宾:这当然是个压力。现在就像我说的,这完全是一个茶馆式的那样一种氛围当中,你要把一台节目搞得让所有的人都叫好,你们喝完茶、聊完天以后还都说我这个好,很多人很可能没有一个准确的判断。因为 不是从头到尾坐着盯着这个电视机,所有我的每一步设想,我的每一步环节他都看得非常仔细。就跟看一部(电影)作品一样。

    你想你进了电影院没有别的事儿可干,灯一暗下来以后,我只能是盯着银幕,这个是一种观赏法,他就会对你所有的节奏什么的(都很了解),就会被你所控制;但是我这是一个开放的,我面对的是家庭。我不可能控制你说你在这儿盯着不动,我这个地方有起承转合了,或者什么什么,我的总体肯定是按照这个来设计的,但是我不能要求你完全像(在)电影院(看电影)那样来看这个(晚会)。所以这个就会造成很多观众不会对春节晚会有一个完整的印象。

    当然,有人是完整的,很多人还跟我们细说,我们的同行有很多,各个电视台的一些著名编导,完了之后我们也都互相在业务上探讨,他们更多的就是鼓励,因为他们确确实实是从头到尾的看的,他基本上能够从头到尾的给你完整地说下来,他就能看到你整个晚会的全貌。

    网易新闻:像评价好坏这个事情一旦放到春晚上来,好像就会变得比较复杂。因为我们看到一组数据,央视对满意度的调查是收看春晚的人群当中,81.92%的受访者都认为办得好,和这个对应的是腾讯网的调查结果就变成了43%的人认为不太好。您怎么理解这两个数据,您会更愿意相信哪个?

    嘉宾:我觉得这个数据对我们来说就是个数据,我不能被这个数据来(左右)。实际上如果我来看待这个数据的话,我会更多地把春节晚会的收看过程,整个直播期间的数据我要拿来。

    网易新闻:听说已经快要突破30%了。

    嘉宾:我要拿过来,因为今年整个观众的收视群体比往年要高,这个数据是肯定的。你要说满意 或者不满意 ,这个东西我觉得并不是绝对的,那就看你是怎么样的。比如我打一个电话到你们家,我说你对春节晚会满意不满意,你肯定不会破口大骂,你肯定不会说“臭极了”,你肯定不会这样,你肯定很客气地说“不错,今年的春节晚会我觉得还不错”,因为我在跟你语言交流。

    但是我如果在上网,你让我点击好、中、坏什么的,可能很多人会(选择)不好。这个东西都是受每个人的(所处的位置和具体情况所左右的),你要说我个人如果换一下位置,我个人在网上的话,或者谁打电话到我家里征求我的意见,我肯定比较客气,我肯定会说“不错不错,还可以”肯定是这样的口气,而决不会是说“臭极了”这种,好像显得你很没有修养。同样,在网上也是这样。他也不是完全静下心来或者我从头到尾看一遍春晚,我没有看全,或者我再来看一遍春晚再来做一个评价。他肯定是说“不好”。加上网上很多人在那儿发表文章在挑毛病,他肯定容易会被舆论所左右。

    网易新闻:这种渠道的不同可能会造成大家情绪发泄的程度不一样。

    嘉宾:对。

    网易新闻:如果我们纵向来看,连续几年央视的调查和网络的调查其实数据都是有一点走向两边的,连续几年的这种现象的背后,您有没有分析过其中的原因?

    嘉宾:这个不是我所(应该承担的工作),我更多的还是从技术层面,我还是那句话,我从技术层面分析的比较多。因为技术层面的东西往往更加准确,还是(前面)我说的。

    网易新闻:还是收视率?

    嘉宾:我(会分析)在四个半小时里面,什么地方峰值高了,这个地方收视率一下子高了,什么地方“咔”明显地往下掉了,然后这个地方又上去了,然后我再对照我的这个节目,我就能发现哪个地方是大家受欢迎的,哪块地方可能是有点时间长了。这样从技术层面进行分析的话更加准确,因为这个东西不可能给你加入更多的情绪,他看就是看,他不看就是不看。

    网易新闻:好坏还是数据说话。

    嘉宾:数据,我觉得从这个角度来说的话,从技术(层面)分析更加准确。你说完全完了之后在路上碰到一个人,让你说好或者不好,这个东西我觉得未必是准确的。很多人也许没有看全。

    网易新闻:像您刚刚说的,马东导演的分工是和人聊,您这边负责倾听。

    嘉宾:我和柳刚俩人更多的是聆听,柳刚负责在网上搜集大家 的评价。

    网易新闻:网友比较在意一个就是马东导演之前有一句话是“中国不仅仅只有网络媒体”,相比之下可不可以理解为是排斥网友的意见的?

    嘉宾:我想 肯定不是这个意思,因为马东导演我们经常在一块聊网友的反馈意见。实际上你可以看出今年的语言类节目非常贴近生活的,你仔细想一想,今年我们所有语言类的节目,你基本上看不到生活当中不可能发生的故事。

    网易新闻:取材于网络。

    嘉宾:而且你可以看出它不可能是胡编乱造的。每一个小品咱们来分析,它所有的语言节目,没有说是生活当中不可能的事儿你在这儿瞎编。因为现在春晚里面应该说最难搞的就是语言类节目,为什么?因为我不同于所有的晚会就是我春节晚会必须要把你逗乐。我要让你四个半小时要乐,如果你不乐,变成了一台歌舞晚会或者完全纯欣赏的,大家肯定不干。你看有朝一日我们来一台歌舞晚会,大家肯定就觉得没意思,这个春节晚会没有特点了。

    这个乐是最难的,马东导演今年在这方面下了很大的工夫,而且从一开始我们就确定了要贴近生活,所以都是取材于生活当中真实的事件,这应该说是一件很不容易的事。而且不可否认的是,今年我们的语言类节目制造了大量的流行语,你看当时就有人说了“ 给你拜年了,此处略去一万字”马上就流行了。包括什么“把它埋起来” “托儿,你比我有经验”…

    网易新闻:林志玲(说)的什么?

    嘉宾:林志玲马上就说了“托儿,你比我有经验”我看网上马上就(有人流传)。

    网易新闻:这个是事先策划好的吗?

    嘉宾:这个是在她走台的时候我们给她确定下来的,在走台的时候说你这句话应该怎么说,那句话应该怎么说。她实际上按照这个在说。实际上我还要更正一点,这是题外话,很多人说林志玲看到董卿以后赶紧往后退。

    网易新闻:因为董卿鞋跟比较高。

    嘉宾:很多人在议论这个细节,大家看得确实非常细,说她不想跟董卿俩人来比较,但实际上这个(说法)是错的,这实际上是一个(舞台)位置的问题。因为这个环节是有一个悬空坐,我们叫人工拐,那个(弹琵琶)的女孩悬空坐在那儿,这个环节我们要把它展示给观众到底是怎么回事,我们想给观众展示一下这个技术。但是这个人工拐在舞台下面是有一个专用的位置的,你必须要站在这个专门的位置,要是离开这个位置的话就展示不了。我们的设计就是这个女孩站在中间,这边是董卿,那边是林志玲。但是董卿一喊林志玲,林志玲当时走过去了,结果你会发现那个女孩站在后面了,那么这个位置就不对了,等于你们俩在这儿说,把那个女孩撇在一边了。实际上她们俩的话题在说这个女孩的事,所以林志玲一看自己走过去了,赶紧往后再退两步,这样她们两个人就一人一边了。可是到了网上你看,大家就认为是这个林志玲(躲董卿),成了“高跟鞋的故事”了。这也是一个题外话。

    网易新闻:像我开头提到的,马东先生最近和肖鹰教授之间对春晚有点争议,您作为导演组的成员,在肖鹰教授的观点中有没有哪一年是您觉得可以采纳的,而不是全部否认?

    嘉宾:马东导演针对的一点就是那个教授说他没有看这个春晚,但是没有看春晚他就开始发表这样一个议论。所以我看马东导演他是针对这个。

    网易新闻:不合适?

    嘉宾:对,但是对于他所表达的一部分观众不满意,而且这个不满意可能不是针对某一点,而且是整个的一个情绪就是对春晚不满意,春晚怎么怎么样。未必他是从专业上来说的。对待这一部分的观众实际上就应该是我和柳钢两个人出面,我们聆听,我们就听。确实你觉得对我们的春晚不满意,你说我们有什么什么样的问题。因为他(肖鹰教授的意见)里面并没有指出更细的东西,说你哪一点我觉得不满意,比如说你草根上春晚我不满意,或者说是我们把很多少数民族(请来),从边远地区来的这些人他们跳得太糙了或者怎样,他如果有一些具体的意见,那么我就会印象非常深刻。但是他这里面好像没有提到很具体的意见,说你某一点不好。比如今年春晚的某一点不好。

    而且我看他前面也声明了,他没有看今年的春晚,所以我觉得他可能是一种针对春晚(的情绪表达)。

    网易新闻:他是针对历届春晚。

    嘉宾:对,他是针对历届春晚,不是针对我们(这一届春晚)的某一点。所以这个我没有更深的印象他说今年的某一点是针对了今年的春晚,而且值得我们来马上就能够改的,今后能够改正的。他针对整个的话,我觉得这些(意见)我们应该聆听,还是应该是我和柳钢两个人出面,我们聆听他的意见。因为春晚就是这样嘛。

    网易新闻:聆听,但是不予采纳是吗?

    嘉宾:好的意见我们会采纳,但是他这里面没有很具体的,我也看了很多网友简单地说,你们把各地的春晚,每个春晚里面选出一个好节目来凑成一个春晚就成了。这个意见的出发点非常好,但是在实际操作当中你会觉得这是很困难的,30多个省,每个省带一个节目来,我就凑成一个大家满意的春晚。可能电视观众不会这么(认为)。

    网易新闻:比如说今年的春晚结束以后,和您讨论节目内容、艺术表达形式、舞台展现力的人多吗?

    嘉宾:我们圈内的一些专家,我们的同行谈得就非常多。

    网易新闻:还是局限于圈内人?

    嘉宾:圈内人谈得更多一点,因为这本来也是一个专业性比较强的一个行当。

    网易新闻:我们看好像导演在今年春晚刚结束的时候承担了一个很大的功能就是辟谣。

    嘉宾:辟谣,这是今年比较突出的一个特点。

    网易新闻:对此您会不会有一些困扰,觉得我刚刚导完春晚,本来是一件很顺的事,一接受采访就辟谣,要针对各种网上的舆论,会不会心里觉得有一些困扰?

    嘉宾:我(感到)困扰的是这样的谣言怎么会一下子(就传播开来),而且大家都信,都把它当真了。有的人不是完全的好奇心,不是说简单地把它当成一个笑话来说,他就真的当成一个真事儿了,就(问),你们真的是放了备播带了吗?而且这个谣言迅速的传播得这么广,这个我就觉得有点不可思议:很多人为什么会相信这样的一种说法?这个(放)备播带就是天大的事儿了。你要说我们今年春晚完全改成录播的,那是天大的事儿,你要把这么天大的一件事隐瞒起来,这在现在这样一个信息社会里是不可能的。我已经解释过了,我们现场有800多位观众,我的后台的演员有995位,这么多人你要把那么大的一件事隐瞒起来,这在当今社会是不太可能的。

    但是这样的一件事居然很多人就开始谣传了,而且没有人去管,去制止。这就会让你觉得有点唯恐天下不乱的那种,就是好像看了一台很完整的晚会,顺利的没有一点事故的直播下来,大家觉得好像不相信。你中间要出点事他倒觉得是正常的了,好像有这样一种情绪。我觉得这个也是现在的一个特点。

    网易新闻:您对这种特点形成的原因有没有什么看法?因为我们发现很多网友看春晚除了欣赏以外,今年还多了一点就是找漏洞,或者是出一点什么岔子。

    嘉宾:对。

    网易新闻:大家可能是(一边欣赏)一边也抱着这种心态来看的。您觉得为什么会出现这样一个心态?

    嘉宾:你给我们找毛病,找漏洞,包括找穿帮的,这个我觉得都非常好,这等于是在促进我们的工作,是希望你好我才会这么干。他们的出发点是这样的。但是你要说什么“西单女孩”在现场被观众打了,现场乱成一片,放了备播带了,(这样说)就属于是居心叵测了。我觉得像这样的出发点我不认为它是善意的。

    网易新闻:导演组有没有分析过这种不够善意的出发点为什么在网上这么流行呢?

    嘉宾:这个我觉得就不是我们来分析的问题了,实际上我认为这还是个别人散布的谣言,肯定不可能是所有的电视观众都希望春晚出事儿,认为这样才是一个需要传播的事儿,这才是一个值得看的事,我不这么认为,大多数的观众还是对这种耸人听闻(的消息)一下子(感觉)很吃惊,或者觉得很刺激,你这么看了一台很完整的春晚可能就没有更多的刺激,但是一下子出了事儿了,这是一个大刺激。我觉得他们是被这些耸人听闻的谣言的编造者所迷惑了,这并不是他们的本意。但是制造这个谣言的人,我觉得肯定还是居心叵测的。

    网易新闻:但是有很多挑错的网友。

    嘉宾:挑错的网友非常好。

    网易新闻:很多人其实年复一年的疑问可能是春晚为什么每年大致的框架其实是没有变的,他们可能会有这样一个疑问,而且相信这个问题也不是第一次有人问您了。

    嘉宾:这个问题我还是要回答的,春晚是一个你要在一个晚上,尤其是在除夕那天晚上,要把所有不同的人,不同年龄的人,不同性别,不同阶层,各个阶层的人要让他们都坐在电视机看(你的节目),所以这个时候你就不能太个性化,你不能说我的晚会就针对某一部分人。

    现在的观赏是很有针对性的,比如我针对年轻人,那就针对年轻人;我要针对老年人,就针对老年人;我要针对妇女,那我就针对妇女。为什么现在的频道要分得那么细呢?包括儿童也要专门给他们一个频道,确实是大家的观赏力提高了,需求也提高了,这个年龄的人就喜欢看个,那个年龄的人就喜欢看那个,这个你没有办法(改变)。但是在春晚你要容纳那么多人就不能太个性化,说我就针对某一部分人。

    现在要有一种艺术样式或者是一种风格是能让所有的人都满意的,确实没有。只有春晚,就是让大家都在里面得到他所需要的那部分,但是他又不是非常满足。年轻人在里面不会非常满足,但是他在里面看到今年零点后的节目会觉得非常满足,但是我要把零点后的节目全部挪到前面,一开始就来这个,老年人就该说“你们怎么叮叮当当的什么东西,你们这像是中国在过年吗?都是年轻人的(闹腾)节目”他又会有排斥。所以我们一定要给它都考虑到了,这个样式不能轻易变。你要颠覆往届 春晚的样式的话,可能你今年的春晚满足了,大家觉得完全不一样了,可能满足了一部分人的这种心态,完全颠覆了以往。明年怎么办?明年你接着再颠覆?颠覆两次以后,很多人就不看你了,他认为你这个春晚跟我没关系。

    比如我都变成年轻人特别喜爱的,完全按照年轻人的口味来打造春晚,好,今年年轻人看了非常高兴“哎呀,今年的春晚是符合我们的要求的。”老年人一看,我们爱看京剧呀,我们爱看民歌,我们爱看民族的东西。好,明年可能他就不看你了,你这么颠覆两、三次以后,这个春晚的生命力就会受到影响。所以为什么那么多年的春晚都是这么一点点的渐变,实际上拿现在的春晚跟10年前,20年前的春晚的盘放在一块看,你会发现完全不一样,实际上很多地方已经不一样了,但是这都是在不知不觉当中完成的。我们要渐变,你不能一夜之间颠覆。

    网易新闻:一直没变的主心骨是什么呢?

    嘉宾:还是联欢,还是要大家在一块联欢。我们要弘扬我们的主旋律,这是中国人的东西,我不可能变成一个西方的,我完全可以请一些西方的著名的歌星啊,或者一些人来参与,但是那个东西可能更多的人会认为这是一个元旦晚会,或者更国际化的,春节是一个完全民俗的东西,还是要以中国的民族文化为主。而且只有你以民族文化为主,才会在世界上有你的一席之地。为什么老说要弘扬民族文化,中国的经济虽然非常发达了,但是文化艺术这方面也要努力打造它的品牌。

    春节晚会现在拿到国际上是有品牌的,我今年看到很多(国外媒体),包括美国的《纽约时报》都对春晚有很高的评价,认为它超过了美国的收视率最高的橄榄球的比赛,它叫“超级碗”超过了它的那个收视率。他们也是非常服气的,你这样一台晚会对他有影响,他就会关注你,你们国家还有这么大的一台晚会,影响全世界的华人, 全世界的华人一到那一天,那个时候大家都不看别的,都看你这一台晚会。他们就会关注,这样你的世界影响就出来了。

    网易新闻:客观上每年导演们都为春晚付出了很多,比如睡眠不足这种。但是每年都会有拍砖。就像马东导演说的,导演必须坚持在正月里面被拍砖。这两种反差其实非常巨大,对这种反差您有什么感受?

    嘉宾:这没有什么巨大的,我从一开始点灯熬夜(的时候)就已经做好有人挑毛病的准备了,这个心态你还是要有的。我觉得这种心态应该是一种搞春晚起码的心态,实际上你个人调整好心态就行了,不需要深究里面的原因何在,或者你觉得很委屈。 搞春晚我跟你说句老实话,不是我们三个人。可能在采访的时候你看到是我们三个人在前台,实际上我们后面是一个庞大的创作队伍,而且中央电视台是举全台之力,社会各界都在支持春晚。你别看春晚现在很多人在网上好像有话语权,他发表了一篇什么东西,但是更多的人没有发表,那些在为春晚作贡献的人,他们希望春晚越办越好,希望能够为春晚做一点点贡献的人是庞大的。因为我们在整个的筹办当中就感觉到,你到哪儿一说我们是春晚剧组的,各地的那种支持,那种希望能够在春晚里面(出一份力),希望能为春晚做点事的这个(队伍)是庞大的。

    网易新闻:当地政府机构。

    嘉宾:包括政府,包括老百姓,包括我们选的这些草根演员。我们一跟他们说,他们马上全部听你的,配合。而且我怎么怎么样,怎么怎么样,他每一次都非常投入,非常认真。每一次排练都跟正式演出一样,所以为什么“旭日阳刚”最后嗓音会出一点问题呢?他每一次都很投入,排练跟演出真唱是一样的。这个我觉得应该是一个主流,在那么多届春晚里面,一个是有一个庞大的创作队伍。我们有一个 领导小组,几个阶层组成的领导小组,有一个很大的创作团体,这里面有很多高人,而且社会各界,我们全台,大家一说春晚,没有一个人跟你说“不”字。只有在这样一个情况下,才有可能把这么一个系统工程给它做好。

    所以我们在前面看起来是三个总导演的事,我们一点也没有觉得我点灯熬夜,我太辛苦了,我没有这种感觉。为什么?那么多人都在熬夜呢,他们是默默无闻地在那儿熬夜,他们熬起夜来那真是辛苦,包括我们下面的团队里面很多具体干活的(工作人员),比如说后面某一个视频要修改,那一首歌的整个视频要重新设计,这都是很多人要熬了更多的夜干出来的。我们要跟他们比较的话,我们的心态应该是非常平和的,也不会再感觉委屈什么的。因为那么多人在跟你一块干这件事。

    网易新闻:如果用一句话评价这届的春晚的话,您会用哪句话来评价?

    嘉宾:这春晚可不是某一句话能够概括的。

    网易新闻:您就作为对自己作品的一个评价,您会评价它什么?

    嘉宾:我觉得今年的春晚还是完成了我们最开始制定的,就是“迈开双腿走下去,打开舞台请进来”,这个我们确实做到了。我们把这么多的草根明星真正地请上了舞台,你可以想像,一般如果我随意弄一个演员走上春晚的舞台,那这在以前是不可想象的,某一个一点都不知名的,而且完全是来自民间的,来自街头的这么一个演员,最后能够在春晚里面承担一个独唱,今年草根的分量很重。但是今天我们把这个门打开了,而且迈出了这么坚实的一步,我们请了好几个这样的草根明星,而且是顺应民意,在网上非常有群众基础的这样的演员,走上了春晚的舞台,这一步迈出去的话,我们是感觉非常欣慰的。

    以往也有某一个草根登上舞台,但是今年我们是成批的(这样的演员)走上了春晚的舞台,而且真正是实现了我们的“开门办春晚”,我们也把门开得不能再开了,任何人,你只要有自己的独特魅力,只要大家喜欢你,只要有一定的网络人脉,都有可能走上春晚的舞台,这个对我来说,今年的春晚是触动最大的。

    网易新闻:像在内容上,今年的主题是什么?举例子,2008年的时候您说是和谐,那么今年的内容是什么?

    嘉宾:创新美好生活,共享阖家幸福,这是我们今年的主题。不管你去年是喜事多,灾难多或者什么事多,在此时此刻,在除夕这天晚上,大家都希望是抱着一种对明年美好生活的祈盼,要祈福嘛,为什么大家要拜年拜年,祈福嘛,祝你明年万事如意、心想事成,这都是一种祈福。这个祈福我们今年还是要抓住的,不管你是遭遇了什么,你一年顺,一年不顺,你一年喜事多或者不顺心的事多,但是此时此刻大家都是希望能够在即将到来的一年风调雨顺,这还是我们今年这届春晚的主题。

    网易新闻:您曾经提过一种春晚是一个民族的品牌的这样一个说法。这个品牌的品牌形象大概应该是一个什么样呢?

    嘉宾:春晚这个形象实际上我刚才已经说了,它已经在国际上形成了品牌了。因为它有这么庞大的收视群体,而且更可贵的是它的原创。现在你会发现很多艺术创作,都能从它的作品里面找到很多影子,这种影子可能是似曾相识。很多人会去克隆什么东西,会去吸收一个国外的什么东西,或者你老是能够从一个节目当中看到国外的一些节目的影子。但是春晚没有,春节联欢晚会这是中华民族智慧的结晶,它是那么多优秀的人在里面要创造一个一个的笑点,在每一个小品里面都会有那么多的笑点,这每一个笑点都需要你去费心琢磨。

    我们想像一下,比如你跟亲朋好友在一块吃饭,你在饭桌上想要把大家逗乐,你想,你自己原创一个笑话,很难的。这样的人如果要多的话,那一定会成为大家非常喜欢的人,(大家一定会觉得)这个人非常幽默,这个人非常非常会说笑话。这不是简单地说你从手机里面弄一个短信,把大家逗乐了,那个一点都不难,那个是你克隆来的,不是你想出来的。但是春晚所有的笑点,大多数的笑点都要靠你想出来。

    网易新闻:除了收视率群体,除了是原创内容,在内容本身的导向上和所体现出来的精神气儿上应该是什么?

    嘉宾:这一定是我们民族的主流文化,是中华民族的主流文化,民族性。就是你一看是中国的,为什么我们从我们的舞美剪纸概念到我们里面的串联,你看我们的串联有很多生肖,这是生肖文化,兔子。今年是兔年所以我们会有四大美女出来给大家奉献兔子,每个人都弄一个独特的,造型别致的兔子。我们有春联,这个也是贯穿我们的前后的。国外没有这个习惯,说弄一个春联挂在(门)两边,但是在我的春节晚会里,它是作为一个主体,我们在那儿给大家展示。而且甚至我们向全社会征集这个春联,大家一块来对春联。

    过两天我们马上在颁奖晚会上就要宣布征集来的春联,有40多万人参与了这个活动,就是我们出一个上联,大家来对一个下联,40多万人,我们五幅春联马上就要揭晓。这是一个庞大的互动。

    网易新闻:如果找几个形容词,比如说团结或者向上、光明、乐观,如果找一个形容词形容这个品牌形象的话,应该是什么?

    嘉宾:肯定还是我们说的健康、向上,喜庆、欢乐,这肯定是我们这台晚会的一个风格,或者叫一个特点。但是如果你要离开咱们的国界来考虑,比如你现在一个人在纽约,或者在欧洲,或者在某一个国外的地方,你看到这个一定是“很中国”,你一定会看得热血沸腾。因为它里面所有的元素都是你曾经熟悉的文化:灯笼、中国结、拜年,这都是中国人独有的,兔年了,我们希望(来年如何如何),很多人已经开始流行这个(拜年手势)了。这都是中国特有的,你在国外的文化当中,整天接触的是那些文化,当你突然之间发现一种特别特别熟悉的,特别特别感动的文化,是 中国的文化,是你自己祖国的文化,我觉得这个意义在春晚里面肯定体现得更多一点。所以我们的春晚一定得是围绕这个,一定得是围绕我的年,中国的民俗,围绕这一点展开。我不不可能是全盘的给它西化,或者变成是一个似曾相识的,在国外的拉斯维加斯或者在哪儿也能看到的这么一种东西,那样的话,这个品牌就没有任何意义了。

    网易新闻:您刚刚提到今年最大的突破就是邀请了草根明星来,并且所有的语言类小品基本上也覆盖到了社会热点。前几天刚刚有媒体评论,说是“央视朝生活深深鞠了一躬”。

    嘉宾:对。

    网易新闻:这样做最直接的目的和功能是什么?

    嘉宾:实际上归根到底还是要“三贴近”,还是要贴近生活、贴近实际,就是你的创作要来源于生活。在现在你要是创作一个脱离生活的(作品),现在可以这么说,大多数的(节目)要把人搞笑、逗乐的话,都很难用健康向上的方式,一定得用一些俗的方式把大家逗乐。我装一个什么人,装一个残疾人或者装一个什么,那很容易给大家逗乐。

    网易新闻:比如范伟吧?

    嘉宾:不,这个没有特指,我就说你要上一些娱乐场合,要是经常去一些酒吧或者什么小剧场(的时候),要是想把大家逗得哈哈大乐,他得靠很多别的手段,绝对不可能站在这儿完全从头到尾用健康向上的手段,正面的方式把你逗乐了,这是很难的。所以为什么很多人说相声要以讽刺、针砭时弊来给大家逗乐。因为那些东西可能更容易引起大家的共鸣,挑毛病更容易引起大家的关注,我每天都在表扬好人好事,这个大家看了肯定不乐,他觉得是正常的。

    所以春晚,尤其是语言类的节目,今年这种“三贴近”是非常的不容易的, 就是你必须要贴近生活,贴近现实。必须是让现在的人能跟(节目)有共鸣的事,你得选这样的东西。你里面的台词都要贴近大家的生活,而且能够引起大家的共鸣,这样他才能乐。

    网易新闻:我们注意到今年的主创朱海先生谈到说今年创作小品覆盖社会热点的时候,说人物矛盾不能放大,而且也不能激化,但又要讲到这个社会热点,这其中的度要怎样把握呢?

    嘉宾:那就是一种艺术的手段了。要用很多的艺术手段。确实在春节晚会里面把一个大家在生活当中…

    网易新闻:其实是一件苦闷的事情。

    嘉宾:对,你要是把这件事在春节那天给它放大,让更多的人开始共鸣,虽然他也乐了,但是完了之后他就会更加的关注这个热点,那他就会很郁闷,你看这个生活当中怎么怎么样,这种事大量的存在。我可以去吃年夜饭,那天晚上本来大家一家人在一起的时候,平时有什么矛盾这个时候都要放在一边,吃团圆饭,说高兴的事,没有一个人说在那天晚上哪壶不开提哪壶,那样的人在每个家里面都会招人烦的。

    那我的春节晚会就更不能这样了,你说我哪壶不开提哪壶,或者哪个社会矛盾比较多的我就专门针对这个,你不能这样去哗众取宠。你这样哗众取宠,表面上看起来好像大家觉得你这个说得很痛快,大家也乐得很开心,但是完了之后大家该说了,你怎么哪壶不开提哪壶?这是放在谁家都很烦的一件事。我们一户人家里面兄弟姐妹、表姐表妹、爷爷奶奶几代人在一块,生活当中肯定会有一些矛盾。但是在那天晚上大家都不说了嘛,有一些矛盾,为了住,为了吃,为了什么事大家不愉快的都不提了,那天晚上大家都高高兴兴的。因为春节就那么一天晚上嘛,咱们除夕晚上都高高兴兴的,这种心态是普遍的。这也是我们的民俗。

    网易新闻:我们落到今年的单个节目来说,有人提出说“西单女孩”的《想家》突出了家庭温暖,但是没有突出她“北漂”生活的辛苦;农民工就没有碰到这种进城农民工,也不会碰到子女就学的问题,而是选择了街舞表演,好像给人的感觉是每一个社会问题最后都会得到一个圆满解决的暗示。

    嘉宾:这个就是像我刚才解释的那样,我们所有的矛盾,当然有矛盾,我对你有意见。但是我们今天晚上不说好不好?我们企盼来年这些问题都(能得到)解决,我不会说今天晚上“咱们俩说明白,你昨天欠我的钱,或者你该我们的账你怎么还”此时此刻怎么能提这样的事呢?大家都是这种心态,如果我整个春节晚会全是这种社会矛盾,非常集中。哪壶不开我就提哪壶,我的收视率肯定起来了,大家觉得哎呀这个春晚你看真敢干,真敢说。但是完了之后大家就该说了,你干嘛?我们在企盼来年大家都能够更加的幸福、美满,这是此时此刻大家的心态。我应该说一些美好的事儿,比如“旭日阳刚”进了春晚,我当然应该提他走进春晚,平民百姓走上春晚舞台,千家万户在关注他,被他们这种真诚的演唱打动。但是我并不是让他上来作报告。他上来作报告那就变成了另外一个场合的事了。

    他作报告说我这么多年干过什么什么工,受过什么什么苦,我碰见过什么什么的对我的不公平。他们说这些,你说大家会感到满意吗?那就更要说我们是来教化的,在说教的。因为这毕竟是一台晚会,晚会只有用演唱这样一种方式,肯定用演唱这种方式“我来给大家唱歌”这是晚会里该做的。我上来给大家演讲,上来给大家作报告,上来给大家控诉什么东西,这不是我春晚的事儿我不应该展示这些。我应该展示的是美满的生活,对所有人的这种祈盼心理。

    网易新闻:在客观上,这些节目会不会有一定调和社会矛盾的功能?

    嘉宾:我是个文艺晚会,这个大家还是要理解,我不是要来解决社会纠纷或者社会矛盾的一台晚会,我所能做的唯一的方式就是把所有的大家民意上呼声比较高的文艺人物,我不能说弄一个不是搞文艺的,我不能招那些东西,我是一个文艺晚会,通过文艺的方式,我在联欢晚会上来联欢嘛,我是在用文艺的方式来联欢,我绝对不可能找一个非文艺的元素,即便他的社会矛盾很那个,能给我带来很高的收视率,或者是风头浪尖的人物,大家议论比较多的,毁誉参半比较多争议人物,可能会给我带来收视率,但是跟我没有关系。大家该说了,你是联欢晚会,尤其是在这天晚上,你怎么能够承载这么多的社会矛盾?如果要揭露这些社会矛盾,中央电视台包括各地的电视台有的是这样的栏目,我们的《焦点访谈》。

    网易新闻:《面对面》。

    嘉宾:很多了,《新闻调查》,太多了。但是你要说在春节晚会里我来一个《新闻调查》,说我们就某一个事件开始深入调查,这个就离我这个(主题)太远了,我还是一台文艺晚会。

    网易新闻:但是从意义上来说呢?

    嘉宾:从意义上来说我所能做到的就是老百姓特别喜欢的几个草根明星,我给他们请进来,这是我做的。而且我们让他真正站在春晚的舞台上。他后面的酸甜苦辣我不说,我怎么能去说这个呢?我何必去说呢?你说了反而有点画蛇添足了,他走上了春晚的舞台,给大家演唱了,而且真诚地演唱,真唱,这个我觉得大家应该已经能够体会到很多了。

    网易新闻:很多网易喜欢从结构上分析春晚,像歌舞类每一年都是一个比较重头的项目。但是今年我们注意到在8到9点的时间段放了5个少数民族的歌舞组合,而且时间达到了12分钟,维、藏、蒙、壮、回,这些节目在时间点上的选取和这几个少数民族的挑选上需不需要做一些特殊的考虑?

    嘉宾:少数民族的节目每年春晚都会有,今年的春晚我们只不过是给他做得更大一点。为什么每年都会有呢…

    网易新闻:每年都会有是希望传达一个什么样的主题?

    嘉宾:中华民族是一个多民族的,你不能到最后是搞成一个“春节汉族联欢晚会”。光是汉族人的一个春节晚会,这怎么可能呢?中华民族是一个大家庭,我们有56个民族,大家在这一天共同欢聚,虽然各个民族还有自己的节日,但是春节是大多数的人,这个国家大多数的人一块联欢的。我邀请他来,不管你的民族的习惯是什么,你的节日是什么,或者你们有自己单独的节日,但是这一天我把你们邀请来大家一块欢聚。为什么欢聚?因为我这个收视率非常高,我们希望在这么高的收视率的一台活动当中各个民族都能来展示自己,而且各个民族的舞蹈确实是非常有特点的,你 看都非常非常有特点。

    网易新闻:好像藏族的舞蹈…

    嘉宾:我们不去评价某一个民族,但是我就这么告诉你,我之所以把他们放在今年这么好的一个时段,完全是因为他在现场造成的效果。开始他们的时段不是放在这儿的,他可能是放在后面的,因为有些人喜欢看舞蹈,但是也有些人不喜欢看舞蹈。所以我们会把(舞蹈)放在不是最好的时段。但是在我们第一次彩排的时候,哎呀那个效果你不知道,从头到尾掌声不断,大家看到那些来自牧区、基层的那些少数民族的演员在台上非常尽情的欢跳、舞蹈的时候,非常受感染。从头到尾掌声不断,这么好的一个节目,我为什么要放在差的时段?我当然得给他放在最好的时段。所以我们赶紧给他调整上去。所以你会发现我们今年春晚的编排,从一开始第一个小时,第二个小时,你基本上不知不觉就过去了。尤其你要在现场的话,不知不觉两个小时过去了。就是因为前面的节目,一个一个都有节目本身的魅力。

    一个最简单的效果就是现场观众笑不笑,大家是不是在那儿从头到尾的鼓掌。如果一个节目演了半天,所有的人都在那儿冷静地看,这样的节目我肯定放到后面去。我不可能给你放在前面。但是这个从头到尾大家掌声不断而且都是由衷的,一个民族出来大家哗哗哗掌声起来了,然后中间他们一炫技大家掌声又起来了,后面一造型掌声更加热烈,这样的节目我当然得给它放在好的时段,所以按照这个,我们今年给它放在最好的时段。

    网易新闻:的确,这一组歌舞组合今年在网上受到了非常多的好评。

    嘉宾:用一句大家很讨厌的话叫“给力”。现在网友可能很讨厌这句话了,但是(这个节目)确实很“给力”。

    网易新闻:我们看到刚刚提到的那些草根明星上了春晚以后,好像生活也发生了一些变化,比如“西单女孩”就被“春之旅”(音)发展为预备党员了,这是春晚给她带来的一种生活上的变化。您怎么看待春晚对她的这种影响力?

    嘉宾:春晚当然是这样一个舞台,当然会给所有上春晚的人带来很高的知名度和社会影响,这是咱们任何人都不可否认的。因为当所有的人都关注一件事的时候,这里面的很多事当然都会成为大家的焦点,“西单女孩”能够有这样的改变,我觉得非常好,而且很正常。春晚一夜之间成名的演员也好,明星也好,或者是草根也好,我觉得都很正常,太多了。

    网易新闻:您刚刚提到“给力”这个词,当天网上有很多网友都在猜是哪个明星最先说出这个网络流行语。网络流行语今年在语言类节目里面出现的频率非常非常高,几乎把所有的流行语都用了一遍。这一点是有一些特殊的考虑,还是策划好的要贴近?

    嘉宾:这个我给你解释一下,就像我们刚才说的,一个语言类的节目成功不成功,好或者坏就是(看)现场观众乐不乐。你要演一个正剧的话我肯定不会放在春晚里面。大家从头到尾不乐,或者一个悲剧我肯定不可能放在春晚里面。春晚里面的就必须是喜剧,上来就得笑,一分钟之内你就得让人笑了两回了,或者笑了三回了。你必须是这样的一个频率。所以在春晚里面你仔细看一个语言类的节目,它是需要40到60个笑点,我们叫包袱。这么多的笑点,你怎么制造?有些是依靠他的智慧,有些是依靠他的技巧,他有很多曲艺的技巧,他来制造这个笑点,设计包袱。但是也有一些是用的网络的语言。因为网络的更直接嘛,他一说这个网络语言,每个上网的人都很会心,这是今年最时髦的,大家都很会心,而且这个词以前没有过,网络上今年刚刚制造出来的。所以很多演员也会来运用这样的一些流行语。

    但是需要解释的就是我所说的,比如40个笑点里面,像这样的流行语最多一、两个,他不可能从头到尾都使用今年的网络流行语,(那样的话)肯定要给大家骂死。他更多的那38个(笑点)得要靠他制造的流行语。今年你仔细看一下的话会发现我们的语言类节目里面更多的是制造流行语,这些流行语一夜之间大家都喜欢了,包括赵本山。虽然赵本山这个小品很多人也在议论,但是你不可否认赵本山的影响力,他的小品里面的很多台词成为了今年的流行语,很多人都已经在运用了。什么“大爸”“三峡”这些都成为今年的流行语了,很多。你也可以想像,一个人一个作品,能够制造出这么多的流行语,大家共同在引用。它会成为今年一年大家饭桌上随时一提这个词所有人都会乐的这么一个词,包括那个“埋起来”。现在已经不说“潜伏”了,前两天那个《潜伏》很火的时候大家都说“潜伏”什么的。一说“余则成”很多人都会(理解)。今年更多的是“把XXX埋起来”这个成为了大家共同的一个流行语。春晚里面今年更多的是制造了那么多的流行语。

    网易新闻:说到整台春晚的功能和定位,之前马东先生说,对于春晚怎么办,我们心里有谱,我们知道重点在哪儿,也知道要正确去取悦哪一部分人。但是这句话没有说全,您能解释一下吗?本台春晚的重心是落在哪儿呢?

    嘉宾:马东是在他的微博上发表的,更多的是他的一些个人感受什么的。我要替他来说的话,那我只能说一个整体的,就是我们三个人在一起合作的时候,我们认为春晚还是要中庸,不能太极端。春晚不能制造极端,我估计马东导演可能也是这个意思,就是在春晚里面不要极端地突出某一个,或者突出某一个群体,或者取悦某一个群体。

    网易新闻:对春晚的观众主体的讨论也是最近一个争执的热点。就您的体会来说,春晚应该正确取悦的大部分人应该是哪一部分人呢?

    嘉宾:我认为春晚还是应该针对所有的人群,你不能说我就突出某一类人群,还是要考虑众口难调。表面上看起来现在的春晚年轻人特别喜欢了,那一定是会走偏的,因为是老少四代人在看,还有老年人在,你要让四代人都来看你的春晚的话,我一定要照顾到所有的人。这个是我们春晚那么多年下来成功的一个经验,就是我要针对所有的人。

    马东导演说的这个意思可能更多的指的是有话语权的人,就是我能够写一篇东西,能够在网上影响很多人的,拥有话语权。但是春晚如果要来考虑的话,我不光要考虑这些有话语权的人,还要考虑更多没有话语权的人,他们可能就是普通人,不会写一篇东西来议论,或者他们可能也没有时间来上网点击,他们也没有这个时间,没有这个条件,也可能他家里没有电脑。但是他那天晚上也会守在电视机前看(春晚),这些沉默的人,你要善于聆听那些沉默的人的呼声,这些也是我们要了解的。所以为什么我们要跑那么多省市去了解大家对春晚的需求,我觉得这也是搞春晚的人必备的,就是要考虑到所有的人,不光(考虑到)有话语权的人,还要考虑到没有话语权的人。

    同时,有话语权的人,我一定要听他的意见,因为他把观点表达出来了。比如说你哪一点不好,哪一点好,哪一点是需要改进的,这个我们一定需要认真地聆听。

    网易新闻:没有话语权的那一部分人是指农民吗?

    嘉宾:广大农民,中国有多少农民,农民不可能一天到晚的在家上网,针对某一件事给你进行评价,或者针对某一类调查他给你发表什么意见。他可能就是出门就干活了,回到家里就歇了,打开电视就在那儿看,他不会评论,也不会给你发表什么观点。这样的人也是大量的,春节那天晚上为什么有那么大的庞大的收视群体,家里有电视的人都会坐在那儿看的。尤其是除夕那天,他一定会打开(电视机)在那儿看(春晚)的。

    网易新闻:春晚结束到现在也有好几天了,对台里来说,春晚成功举办与否的标准是什么,会考虑哪些因素?

    嘉宾:台里肯定会考虑社会影响。

    网易新闻:每一年怎么评价这一台春晚是不是成功?

    嘉宾:还是有一个标准的,但是这个问题好像不应该来问我,这(应该问)我们台领导,我们只能是作为春晚的主创。我是主创也不能说今年春晚成功了,我们怎么怎么样了。我怎么可能说这个话呢?但是对全台的工作我们台里面会有一个评价,就是今年我们有没有把春节晚会的工作顺利的完成了,是否圆满的完成,这个台里还是有一个评价的。

    网易新闻:我们以2008年的春晚为例,这么多年过去了,评价肯定也已经下来了,对一台春晚进行评价,需要哪几个因素作为考核的指标?

    嘉宾:现在我们也没有对春晚…

    网易新闻:也没有具体量化?

    嘉宾:还是以收视率、满意度作为一个依据。但是现在可能更多的会淡化这方面,不会只满足于我们的收视率。我们还是要认真地总结今年的春晚到底哪些东西是真正跟以往不一样的。因为我们肯定会有一个纵向的比较,这个纵向的比较包括创新在哪里,这个我们是可以在一块总结的,因为我们大家都是专业人士,尤其是全台有关人员大家会坐在一起总结这个创新点在哪里,今年的一、二、三是以前没有的。过去的春晚里面没有,你今年增加了,那这就是有所创新;是否成功;大家反响如何,这又是 一个因素。我们更多的是从这个层面来进行总结,我们不会简单地说,成功了,圆满成功了,非常优秀,你们今年非常杰出,不可能有这样的评价。因为我跟你说,春晚并不是今年我们三位,或者是2008年我们两位导演在这儿完成的事,在我们的总结里面绝对不可能。因为大家都明知道不是你们三个人的事,不是我们三个人的事。而且也未必是我们三个人所能够延续的,说明年还是我们三个人,不可能。

    谁来搞,都会是这么一个创作团体,一个举全台之力这么一个氛围下来搞创作,只不过你们三个人是站在前面的而已。任何人上来都会有这么一个运行体制。比如说现在确定了开门办春晚,这个方针就会延续下去,不会说我们今年提出来开门办春晚,明年又关门办春晚,不可能的。还是开门,也就意味着明年的春晚还是会向草根,向社会各个阶层开放,不会说换一个导演又收回来,你个人做不到。这个是你个人做不到的,因为它是一个整体。

    网易新闻:网友可能会好奇,说我们也是观众,您看春晚当天晚上上网的网友也占到很大一部分,他们也会好奇,他们的比例和他们的态度会不会进入这个评价体系里面作为一个考量的因素?

    嘉宾:我是非常希望我们所有的网友来对春晚发表意见,尤其是建设性的意见。每天我打开电脑想做的一件事就是希望能从今天的网友的意见当中,吸收到一条意见、一条建议。而且这个建议在春晚里面是非常有建设性的,不是简单的“不行,春晚不行,太臭”,不是情绪性的这样的。

    情绪性的意见很容易(提),而且很多人可能未必是静下心来想你是好或者不好,或者从头到尾的看完了之后做出的一个评价。我四个半小时全部看完了,来做一个评价。他可能是看了一眼于是就做了一个评价,那个东西我觉得可以作为一种意见参考,但是不能左右我。我还是要听,这个意见确实非常中肯,我这个破绽确实非常明显,这个网友观察到了,这个破绽确确实实是我的失误,我的不足。比如说植入广告或者什么,那些意见我们都非常倾听。而且今年我们马上就改。

    因为去年你看那些意见都是最明显的,在网上反响非常强烈,我们今年一搞春晚,我们几个一上来搞春晚马上明确“今年不搞植入性广告”,这一点大家也都看见了。

    网易新闻:我们会想到网上除了建设性的意见,可能也会有一些情绪性的宣泄,这两个观点无论如何会不会被计入一个评价系统?

    嘉宾:所以我就说我们要聆听嘛,我们要静下心来聆听,我不能跟着大家,说网上一有人(拍砖)我就跳起来了,或者网上大家都沉默了,什么意见也没有了,我反而心宽了。沉默了反而可能是大家对你不关注了,这个你要好好考虑一下,为什么要聆听,为什么要分析?大家对你都不议论了,都懒得议论的时候,那个时候恰恰是你要好好琢磨一下你这个可能没有生命力了,因为你不引人关注了,这未必是好事。所以我们要通过这些关注点,大家的发泄点,很多人的发泄来判断,我们还是要判断。

    网易新闻:可否理解为网友的意见是作为一种参考依据,但不会计入一个考核的指标是吗?

    嘉宾:我还是跟你说,我们没有一个考核的指标,没有说按照把网络的多少的支持率。

    网易新闻:考核的范围吧。

    嘉宾:这个只是我们搞主创的人作为一种依据,我们会想为什么会有人这样说。但是这个东西对我们的创作来说没有直接的帮助。为什么?我还是要看我的春节晚会整个里面的收视点,它为什么高,它为什么低。为什么这个地方的收视群体特别多,而且老年人特别多。为什么到了那个地方年轻人会特别多,这个对我们是有直接的影响的。如果我简单的就看这个点击量高,那个点击量多少,高,我就被那个所左右,那我也太不专业了。实际上到了我们操作者(的层面)在实际操作过程当中一定要非常冷静的,进行很多技术的分析。你要透过这个表面来看到它背后的真正的,我们所需要的东西。还是我刚才说的那个意思。

    网易新闻:春晚过了这么多天,我们每年的春晚都是党和国家领导人也都要收看的一台晚会,我们会好奇,到现在为止有没有任何比较高层的领导对春晚的内容进行过评价,比如今年的春晚?

    嘉宾:我现在还没有接触到这个层面,你说的这个层面可能是…

    网易新闻:就不一定是党和国家领导人这么高的程度,就是稍微高一点的,比如说台里的领导,就是来自领导层对春晚的反馈有没有呢?

    嘉宾:领导对今年春晚表现的主题以及主旋律的弘扬绝对是非常肯定的,我们这一台晚会还是在健康、向上的基调下完成了一台联欢晚会,而且达到了很高的收视率,这一点是毫无疑问的。应该说这也是我们创作的出发点,我们肯定是希望搞一台主流媒体的,当代主流媒体的。我不能被一些这个风,那个风左右,我的春节晚会还是要保持国家主流文化的这么一个价值取向,我来筛选、创作我的所有的节目,这一点肯定是得到领导肯定的。没有说你们今年方向走错了,或者是怎么样。我没有听到有这方面的(消息)。

    网易新闻:这不应该是晚会直播之前就已经确认下来的吗?

    嘉宾:但是这个效果是直播以后才能知道的,我到底是不是真正(达到了这个效果)。因为我这个在之前还是属于在保密的阶段的,并没有把所有的节目都给大家(曝光),大家也没有看到所有的节目。当我最后在电视上呈现的时候,各个阶层的人都会看,看完了之后才会有反馈意见过来。你刚才说的这个阶层的意见,比如说领导阶层或者是从政的这些人的意见,也有很多人的意见反馈回来,他们还是共同认为(整台晚会风格)还是健康向上,而且是主流文化,这是毫无疑问的。

    网易新闻:还有一个关于今年晚会的问题,每年我们都知道春晚的收视率,都知道人民群众很高兴,也知道是举全台之力,集社会之资源。但是每年网友都会在网上问一个问题,就是说每年春晚的预算是多少呢?

    嘉宾:每年春晚的预算。

    网易新闻:比如今年。

    嘉宾:我就这么跟你说吧,春节晚会没有一个准确的钱数,因为很多东西确实很难用钱来估量。你比如说我请的很多演员,比如周杰伦,他参加一台晚会多少钱?你在某一个地方搞一台晚会的时候,他会告诉你,比如说我有1000万,我会在这1000万里面拿出多少钱请周杰伦。如果我才100万,那你肯定不会想到我要把周杰伦请过来,你不可能的。但是我春节晚会可以,我春节晚会这些演员来报的都不是商演的价钱。所以你无法(相提并论)。在一台(普通的)晚会里面这些方面的费用是很高的。各地搞的晚会,请演员这块的预算是很高的。

    网易新闻:春晚的预算比较大的部分如果不是明星的出场费的话,那么会落在哪儿呢?

    嘉宾:我们有很多的制作费,这个制作费实际上也是我们台内自己划账,因为我们台内自己有制作力量。我的制作力量你怎么估价呢?你说我花了多少多少钱,我本来就是把这儿的钱划到那儿去,都是我自己的钱。我怎么能告诉你说我花了多少钱呢?所以这个东西确实是很难来(统计出)一个钱数。

    我们大量的钱就是我说的从左口袋放到右口袋,都是我们台里自己的制作力量,比如说舞美,舞台改造、灯光、音响,这在一个晚会里面都是占了很大的一笔钱的。但是这笔钱并不是说我花出去了,购买了什么什么,我只是消耗了,我的器材,我的往年积累的器材的消耗。包括我的设计力量,包括我的制作力量都是我本台自己的。但是我确实得到了社会各界的很多支持,这些很多支持也是无偿的,人家没有说先来跟你谈你要上春晚,我要多少钱。比如说这个拐,我说的这个(弹琵琶的女孩用的)人工拐,这个是上海广电集团支援的。

    网易新闻:人工拐是?

    嘉宾:这个人工拐是用一种特殊材料做的这么一个(器材),按照你的人体的关节设计的这么一个像拐那样的一个东西,它绑在你的腿上,这个东西是能够承受(你的体重)的,当它一头嵌在地里面的时候,人往上一靠,它是能够承重的。我们很多豪华车上都有一个扶手,那个扶手也是悬空的,但是你一靠它就能靠住,这种技术的运用应该算是一种高科技。这个东西在春晚里面用是无偿的,没有跟我收钱。上海广电人家无私的就给你贡献了,为了你的春晚贡献了。那么这个钱你说我怎么算?如果我要是一个地方的一台晚会的话,他很可能起码我得给他50万,我这个技术给你了,全部白给你使用,我收你50万。这个也没有计入到我们春晚的预算里面。

    所以春晚的预算大家不要以为我是在说一个外交辞令,确实没有一个准确的(数字)。即便是有一个准确的数据它也不科学,因为这些钱它都不算在里面,你说这样怎么能计算出一个春晚的费用呢?我只能是有一个纵向的比较。比如说我今年的设备费跟去年进行比较,我不能超过去年的,今年我们台里就是这么定的。不管你有什么创新,但是你的这些设备费,这些预算不能超过去年。也就是我左口袋往右口袋掏的钱不能超过去年。去年是多少今年也是多少。我就得按照这么一个原则去做。我就知道怎么做了。

    说你可以超过,可以大量的超过,那么我可能会制作的更加(豪华、宏大)一点。

    网易新闻:可以举个例子吗?可能总的费用没办法精确地计算出来,可不可以以一个多大规模的晚会的规模来类比一下呢?

    嘉宾:反正它比大多数的超大型晚会(的费用)都要少得多。

    网易新闻:大多数什么级别的晚会呢?

    嘉宾:比如说奥运会、亚运会,那些都是…

    网易新闻:开幕式是吗?

    嘉宾:对,开幕式,比那些的造价要远远低得多。更多的是我们台内自己的消耗。

    网易新闻:比那种什么中秋节晚会或者是元旦晚会这种级别的晚会呢?

    嘉宾:比中秋、元旦这类的肯定还要高。在一年当中中央电视台自己举办的晚会当中(春晚的费用)应该还是比较高的。

    网易新闻:还是在前面几位的?

    嘉宾:对的。当然一些盛大的节目不算,我们有一些特别的、盛大的这种,像什么“新中国成立60年大庆”啊那些场面的那种更大的那些,在天安门联欢转播,那个规模是了不得了。

    网易新闻:元宵晚会马上又要在全国观众面前开演了。您希望网友提前注意哪些元素,或者是有哪些新的变动希望大家能够提前关注到呢?

    嘉宾:元宵晚会我们也叫它“春节节目的颁奖晚会”,肯定很多人都在关注这个颁奖。这两天我们也在几个机构都在统计,还有通过我们的电视报、手机包括我们的央视网都在统计。我想最后大家议论最多的肯定是一等奖是哪个节目,二等奖是哪个节目,这肯定是大家非常关注的。我们希望最后统计出来的东西能够体现出来我们今年一开始的设想,我们特别希望今年的一些,比如像草根明星,像这样的一些节目今年能够得到很高的票数。因为这对我们来说当然是一种企盼,是一种鼓舞。就是我们今年打造的亮点没有让大家(失望)。

    但是每年为什么人家老是说 赵本山、宋祖英他们的得票很高,因为更多的投票的人可能不是在网上发表意见的那些人。他可能会觉得“宋祖英?我熟,我也喜欢。”确实宋祖英很受欢迎。“赵本山我也喜欢。尽管你们说他土或者怎么样,但是我觉得他的小品我看了,可能有的小品我没看”那么他当然投赵本山。赵本山的小品确实是每年在春节晚会里面的收视率都是很高的。大家一边在搓麻,一边在干着别的事“哎哟,赵本山”所有的人肯定都不干(别的事)了,肯定说“我得看看赵本山的节目怎么样”这个你无可否认。任何人到任何一个家庭你去看吧,一定是这样的。

    网易新闻:说到节目内容本身,我插一个题外话。记得有网友分析了谭晶唱歌,比如说第一部分有什么政治寓意,第二部分有什么寓意,第三部分又有什么寓意,网友在网上分析得特别详细。

    嘉宾:没有那么复杂,但是我要跟你说的是什么呢?我的春节晚会不是说光是让大家娱乐一下就完了,我肯定还是想展示一下我们去年一年的国家的大事,这是你不可否认的。我们国家一年的大事你在春晚里面没有任何体现,闭口不谈,这也是不行的。去年是我们国家“十一五”的最后一年,今年是“十二五”的开局之年,这是我一定要提的,这是一个政治层面的事。你要知道还有很多政治家在那看呢,他们是希望看到你的晚会关注政治这一面的,体会到政治这一面。所以你应该注意到我们开场的时候有高铁出来,去年叫高铁年嘛。当然顺其自然的我们就会想到用高铁来开场,我们就想到了这一点。这个也是有寓意的,我不是说简单的就是推一个火车上舞台,那有什么意思?我在往年可能大家体会不到,但是今年因为我们的高铁在世界上都走入了先进技术的行列,都是处于领先地位了。我在春节晚会上体现高铁,大家就会觉得你是有寓意的。

    包括你刚才说的谭晶这首歌里面,我们一定要展示一下,尤其是在快接近零点的时候,我们展示一下,感叹一下我们去年国家发生了很多很多的喜事,很多很多大事,值得欢欣鼓舞。来年我们又是“十二五”,我们要展望更多。所以她这首歌是这么一首歌。但是她这首歌里我们不会说像网友分析的第一段讲的是总结去年;第二段是什么什么来年,没有,这个没有那么多。因为它还是一种文艺的样式,不能完全变成是作报告。

    网易新闻:但是这些政治元素是作为每一年春晚的必备品,还是作为一种锦上添花的东西?

    嘉宾:没有必备品。还是要面面俱到吧,因为我要考虑到各个阶层,有草根阶层,还有很多政治家,有很多从政的人,他们搞管理搞什么的,他们也希望有他们的一点呼声。而且这个呼声在这里面我们应该说还是比较小的。你看只有谭晶的那首歌,别的节目我们并没有更多的谈到政治或者是一年的大事或者什么的。在我的串联词里一定要欢欣鼓舞,一定要提到这些东西,但是用节目的话,我就集中用一首歌把很多感叹,很多感受都把它表现出来了。

    网易新闻:今天非常感谢您,在节目的最后您对网易的网友有什么新年的祝福要说吗?

    嘉宾:当然是希望网易的网友以后更多的关注春节晚会,因为今天我们的话题是春节晚会,所以我还是希望大家围绕着春节晚会给予更多的关注。尤其是希望咱们大家多提一些建设性的意见,众人拾柴火焰高,中华民族这么多的人,而且还是回到我的老话,春节晚会是一个品牌,而且这个品牌现在已经在世界上有影响了,是代表中华民族的一个品牌。你要说中华民族在世界上有多少多少个作品是全世界人都知道,成为世界名著我们不敢说。但是春节晚会现在有可能成为全世界的人了解中国的一个很好的窗口,所以每个人在里面出一个点子,往里面加一点火焰,加一点柴火,我觉得这会是很好的一件事。而且大家(只需要)举手之劳。你看了春节晚会以后,觉得这一点你们可以做得更好;那一点很好,或者我身边有什么笑话,或者我身边有一个什么什么事件可以感染大家的。你多给我们往里面添一点。我们网友们也都很乐于这样去做,我希望所有的人一边在关注,一边不断的议论,同时也给我们提一些建设性的意见。

    

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