《风华绝代:王丹凤画传》（四）

从“四凤”到“鸣凤”的演技升华

虽然说婚后的生活是美满幸福的，但是，王丹凤没有像某些女演员那样把结婚作为演员生涯的终点，由于受到进步同行的影响，她愉快地加入到了新组建的上海电影制片厂。

到了国营体制的上影厂之后，一切都与过去截然不同。随后，王丹凤参加了根据曹禺名剧改编、由赵丹导演话剧《雷雨》的演出，她在舞台上扮演“四凤”。

排练话剧《雷雨》，主要是为提高演员的总体表演水平和艺术修养，带有明显的理论与实践的探索。主要按照苏联戏剧大师斯坦尼夫À¬夫斯基的戏剧理论和技巧，从生活体验到演戏体现。导演赵丹对演员要求十分严格，凡是遇到演员表演不准确的地方，他就用小品的方法进行帮助和启发。通过《雷雨》的排演，王丹凤在表演艺术上又登上了一个新的台阶，无疑为日后的艺术创作打下了更加坚实的基础。

有意思的是，这出《雷雨》一直在断断续续的排练和演出，成为上影演员剧团的保留剧目，该厂的演员朱莎、汪漪都扮演过四凤。在十年之后的1961年，上影演员剧团应邀前往山东济南、青岛等地演出《雷雨》和《上海屋檐下》，赵丹仍担任导演，他认为王丹凤最适合扮演四凤，故特意把她安排在A组A角。

王丹凤在话剧《雷雨》中扮演的“四凤”、电影《家》中扮演的“鸣凤”，以及电影《护士日记》中扮演的“小燕子”简素华，是上世纪五十年代的影坛上广为人知的“两凤一燕”。

1956年，王丹凤应陈西禾和叶明两位导演的邀请，在根据巴金“激流三部曲”之一改编成影片的《家》中，担任一个重要的角色，那就是三少爷倾心爱恋然而却最终没有得到幸福的丫鬟——鸣凤。这是继话剧《雷雨》里的丫鬟四凤之后，又一个充满着悲剧色彩的角色，这样的角色，王丹凤也不知扮演了多少个了。但王丹凤最为钟爱的还是这个完全区别于《雷雨》里的四凤的鸣凤，虽然同是丫鬟，然而，鸣凤却是一个朴实、成熟、勇于抗争的丫鬟。她深爱着三少爷，但地位的悬殊，她也深知她俩是不可能幸福地结合的，但只要能伺候三少爷一辈子，她也就心满意足了。她不像四凤那样脱离现实，幻想与大少爷私奔，但同母异父亲兄妹的残酷现实，让她精神崩溃而走向死亡。可是，同有悲惨命运的鸣凤在得知要被地主冯乐山强行霸占为妾的消息后，性格坚强的她，宁为玉碎，不为瓦全，为了心爱之人毅然选择了自杀。鸣凤之死，惨烈而悲壮，同时也使三少爷坚决离家出走，完全、彻底地背叛了他那腐朽、没落的封建家庭。在这部几乎囊括了上海电影制片厂老中青三代著名演员汇集在一起的名著名片中，孙道临、张瑞芳、魏鹤龄、黄宗英、王丹凤、汪漪、蒋锐、韩涛、程之、阳华、张子良、狄梵、戴耘、马骥、朱莎、宣景琳、范雪朋、郑敏，还有外借的话剧演员张辉、章非，组成了强大的演员阵容。王丹凤所扮演的鸣凤不但自身形象与角色距离最近，而且通过多年来的演技磨炼，特别是通过排练话剧《雷雨》后表演水平有了质的突破，她细腻刻»¬了一个外表柔弱、内心刚烈、渴望爱情、坚贞不屈的婢女形象。

对于鸣凤这一个人物，虽在影片中戏份不多，但王丹凤赋于这个角色的纯真情感和精湛演技，给广大观众留下了深刻的印象。这是王丹凤在新中国影坛重新起步，以创作影片中成功的银幕形象为基础的良好开端。