无名的纪念——唐晖新作展
2016年10月15日“无名的纪念——唐晖新作展”成功开幕，艺术家、评论家；收藏界、金融界等各方人士相聚鸿坤美术馆。
左：田恺；中：葡萄牙大使；右：唐晖
田恺（鸿坤美术馆馆长）与唐小禾（艺术家）夫妇
陈文骥（艺术家）夫妇欣赏唐晖作品
曾梵志（艺术家）与田恺、唐晖交流
徐累（艺术家）欣赏唐晖作品
唐晖与蒋焕（艺术家）交谈
在中国当代艺术的大场景中，唐晖一直是孤立的存在。他看待世界的方式，好像停留在孩提时代，有点畏惧他人，畏惧现实，他的作品中些许冷酷的气质，甚至让人怀疑他畏惧一切有机物。他一直通过绘画小心翼翼地构建自己的世界，拒绝与外界发生关系。
看唐晖早期的绘画，我会想到十六世纪的尼德兰画家——博斯，关于博斯多产的绘画，后世众说纷纭，那些诡异的形象和情节多被理解为宗教情绪的折射，他也被认为是超现实主义的鼻祖。其实，对于一个极具想象力，又极其擅长描绘表达的天才来讲，什么象征、隐喻等等修辞都是苍白无力的，等不及安排的。这些光怪陆离的画面一定是丰富的内心和手之间的短路形成的，任由才思迸发，流淌至边角。对于这样一个内向型的才情画家，试图联接现实的解读都是牵强的，也是多余的。唐晖也是这种内向型的画家。貌似超现实主义的场景只是他享受表达的媒介。他充分地享受着绘画，享受着布面营造的快乐。近期的画面趋于简洁，不管形体还是色彩，都更单纯。画家完全不隐藏这种快感，就像一个最厉害的木匠，熟练做了无数把完美的椅子，今次只做了一块光滑而手感极佳的部件，他说，完成了，很喜欢。
唐晖新作中的很多形象来自真实，比如奈良的鹿，挂着勋章的海军，推着自行车的“工农兵学商”。他真的多次去奈良实地写生，去苏联故地采风，真的迷恋过一段自行车，但这些都和写生没有关系。恣意伸展的鹿角，拟人化的鹿眼，高跟鞋一样的鹿蹄，经过简化的塑像般的人物，充满善意、健康，和阳光的情绪，这一定来自于画家的潜意识，或许也是家学的传递，父辈的影响。
世事纷扰，有人奔突向前，有人伤感绝望，有人想要停下来，静下来，躲起来，纪念些许过往。这里展出的这些画就是后者的心灵写照。
展览将持续到11月20日（周一闭馆）。鸿坤美术馆欢迎各方人士莅临品鉴！
本文来源：网易艺术
责任编辑：罗丽娟_NQ3062
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