杜甫草堂纸质文物修复师：文物医生一当20年

杜甫草堂博物馆介绍

全国重点文物保护单位之一，是现今规模最大、保存最完好、知名度最高、最具特色的杜甫纪念遗址，也是当代最大的杜甫研究资料和杜诗书画的收藏展示中心。该馆藏宋、元、明、清时期的杜诗版本最成体系，此外还保存有十余种小语种杜诗版本。

古籍的定义

1912年以前的古代书籍的简称，这是有明确的断代分类。国家文化部2006年颁布的《古籍定级标准》与《古籍特藏破损定级标准》，根据版本价值和破损程度等进行了分级。

在成都杜甫草堂博物馆有一个隐秘角落，你一定没有去过！因为它没有对公众开放。昨日，成都商报记者获悉，随着该馆的修复部门成为国家级古籍技艺 传习中心四川古籍修复中心传习所，在今年9月成都“博博会”（成都2016博物馆及相关产品与技术博览会）期间，成都杜甫草堂博物馆修复展陈室将对公众开 放，届时，参观杜甫草堂的观众将可近身观察到纸质文物修复的具体过程。

据了解，该馆的修复展陈室将以玻璃隔墙的方式，让观众可以近距离观看古籍与书画的修复过程。相关人员接受采访时表示，馆内文物修复过程的开放展示，将是一个切入点，推动文化发展，使公众更进一步了解中国的传统文化艺术。

修不完的古籍 修来的缘分

那些书 

所有人加起来，一直修到退休都修不完

2016年8月16日，四川省成都市杜甫草堂博物馆，等待修复的古籍破损严重

作为“文物医生”，欧萍穿着白大褂，和医院医生的那身行头无异。她1986年进入草堂，正式坐到文物修复的办公室是10年后，到今年，这列“时间快车”她一坐20年。

“1990年我跟着当时省博物馆的廖定一老师学习书画修复装裱。1999年有个机会，廖老师跟我说国家文物局在江西婺源举办全国首期古画修复 班，他鼓励我去争取。我因此有幸认识了故宫博物院的书画修复专家、该领域的国家级非物质文化遗产传承人徐建华老师及其师、徒，三代故宫‘医画’大师，跟他 们学习了3个月，我感到获益良多，爱好也从中开始。”

欧萍介绍说，成都杜甫草堂博物馆于2012年开始正式有了古籍修复项目。“由于我们长期以来主要从事书画修复，因此开展古籍修复就相对容易。当 其他单位知道我们这儿有修复中心以后，来找我们修复文物的单位越来越多，但当时由于我们修复人员不足，所以无法满足所有的修复需求。”

采访中得知，现今文博单位需要进行修复的古籍数量大得惊人。“我们现在加上8月份刚招进来的3人，总共有9名修复员，每月修复的文物数量不定，具体得看其破损程度。简单来说，估计我们所有的人加起来，一直修到退休都修不完。”

修复师应该怎样看待书画和古籍的价值呢？这可能是很多行外比较好奇的一个问题。修复师宋鑫受过传统师徒的训练，并于2012年去南京莫愁中等专 业学校古籍修复中心学习过纸质文献修复（该学校是我国第一个将古籍修复专业放入学校教育的院校）。她说：“我们通常会根据它们的文献定级和破损定级对其做 诊断。但无论它们是珍贵的还是普通的，得了‘病’，我们都会去修复，不分‘贵贱’。”

“这古籍得的病还有些复杂：虫蛀、鼠噬、絮化、酸化、老化、火燎、断线、缺损，还有水渍，污渍……”修复过程中也有令外行读者觉得“奇葩”的方 式，比如之前一部《大明正德乙亥重刊改并五音类聚四声篇十五卷》，欧萍回忆说当时这古籍成了一块“书砖”，粘黏到根本打不开。“传统方法上锅蒸，蒸完后能 揭多少揭多少，揭不完就再蒸，蒸到揭完为止。后来做了一张类似纱窗网的东西，用来盛放破损的书叶，用水淋冲法清洗去污及分离。这是相当浩大的一个工程。”

说到修复工具，宋鑫说，“大家可能会想不到，有木工要用的、裁缝要用的、甚至医生的一把刀，用起来顺手就行。记得有一次同行朋友说用试管滴纸浆时遇不顺畅，偶然一次拿婴儿的吸鼻器来用，发现流量很好控制，就解决问题了。”

那些人

修复也是一个修炼的过程，修心做人

纸质文物修复师宋鑫（右）和欧萍

采访当天，修复师宋鑫穿一条破洞牛仔裤，戴个文艺范十足的大眼镜，和想象中埋首工作的修复师完全不同。

“在这行业里，不同类型的朋友其实有很多，有的给人感觉就很古典，也有风格很hip-hop（嘻哈）的人。”宋鑫说，“外人不了解时，一开始可 能会觉得从业者都是长者或性格文静的人，但实际不然。当你真正接触后，可能会觉得需要有很强的责任感和耐心去做这个事情。用过去我们老师所说的，这是坐冷 板凳，是一个‘耐得住寂寞，才守得住繁华’的职业。你了解它以后，就会发现它是一门多元化的综合学科，科学，美学，数理化也都用得上，不仅仅局限于手上操 作。”

一个有趣的问题，修复师喜欢什么书画艺术品？欧萍说在她修的这些书画中，遇到的大家有张大千和潘天寿。她曾修复一件张大千的仕女画。“当时是四川博物院拿过来的，画里吹笛人的手指破损了，眼睛也掉了，我都把它们修复了回来。他们当时说，哇，这个眼睛好有神。张大千的仕女画的手指跟现在艺术家画的手指不同，张大千笔下仕女的手是纤纤玉手，听到他们说我修得好，我就放心了。”

目前所遇到的破损程度最厉害的是哪本书？这问题记者憋了很久。欧萍想了想说，“清同治年间的《安县志》。2013年拿到我们这儿来时，整部已被虫咬得稀烂，封面上那三个字根本没法辨认，花了20天，才把‘安县志’三个字拼好。把它揭下来时，它是一点点的碎片，把颜色稍微多点的小碎片捡过来拼，按 照‘安县志’几个字的形状来慢慢还原，这个过程十分艰辛。修复后，送书的老师过来看，说简直没想到会把那几个字给拼出来。时值酷暑，大气都不敢出，生怕把 那些小的碎片给吹走了。当时揭下来的小碎片非常多，不知道它们分别属于哪一叶的情况下，需要一叶叶翻来对。”

整部书的修复花费了欧萍半年。“现在看来，绝对是个煎熬。”记者问欧萍，有没有想过与其花半年时间修复，不如花半年另外去找一本完好的？作为专业的文物修复师，欧萍淡定地回复：“没有。因为它是那个时代的产物，一部清刻本，可能当时后期也有不同的重印本或翻刻本，但无论怎样，它本身就是一个不可 再生的文物。修复也是一个修炼的过程，修心做人，能尽力把它修复好也算是积攒功德了。对自己也是个自我完善的过程。”

除开骄傲，修复师也有他们的无奈，比如他们没有选择修什么文物的权利、对于微生物病虫害对健康的威胁等等，都平心静气，做好本职。“我对这些亟 待修复的文物都一视同仁，对修复师的要求则会很高。现在招新人进来，有3个月的考察，看他是不是能够静得下心来，对它要爱。让你画栏线，打格子，折成一条 直线。虽枯燥，也许3个月只干画栏线这一件事。这个训练看似简单，但难点就在于基础要打好，磨磨性子，不合适的人最好还是别干。”

（来源：成都商报 记者：谢礼恒 实习生：冯川幸 摄影记者：王勤）

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