成都为什么没有当代艺术拍卖？

从上世纪70年代开始，西南地区给予艺术人士的印象就是“当代艺术的大本营”。的确，时至今日，以成都为中心的西南当代艺术仍旧保持着强大的活力，这里有着周春芽、何多苓、程丛林、高小华、庞茂琨等一批重要的当代艺术奠基人，也有着千高原、文轩、了了阁这样成熟的一级市场，然而在二级市场上，以八益、德轩、诗婢家为首的成都各大拍卖公司却很少介入当代艺术当中，这是为何?

介入时间晚 当代艺术拍品少

与北京、上海这样的较发达城市相比较，成都作为内陆城市其拍卖公司并不多，以成都八益、四川德轩、成都诗婢家、金沙拍卖为主，规模也无法与前者相互较量，各拍卖公司基本都是沿袭以消化本土藏家所能够接受的艺术品为基础一步一步发展壮大才吸引到全国各地藏家的，这样就形成了一种固定的拍品模式即：以巴渝地区重要艺术家为主的近现代书画线路。以成都八益拍卖有限公司为例，近几年的八益拍卖重点都是中国近现代书画，其次才是当代书画、油画，2014年八益拍卖获得一级文物拍卖资质以后又加入了部分瓷器、玉器、铜器、杂项、藏传文化这一部分的拍卖，而这其中油画的拍品数量微乎其微。

据了解，在近几年的成都各场拍卖中，只有八益拍卖每年坚持在做油画部分拍卖，作为八益拍卖总经理杜玉彤告诉雅昌艺术网：“中国的油画艺术半壁江山都在四川，作为从成都发展起来的本土企业，八益拍卖有义务推动当代艺术的良性发展，也正是因为具备这样的基础性条件，八益拍卖才一直想做当代艺术这个版块。”八益从2010年开始加入油画部分的拍品，最初只是适当推出几件油画作品，在2014年上半年的春拍当中，才开始推出油画专场拍卖，拍品数量也只是一小部分，大约只占总体拍品的10%。同样作为四川地区较为大型的拍卖公司，德轩更是少有油画作品出现，据四川德轩拍卖有限公司营销总监李德文介绍，德轩拍卖自成立以来，仅在2014年春拍当中推出过一场油画专场，较差的市场效应让李德文不得不放弃对油画拍品的投入，也让德轩的油画拍卖无疾而终。像德轩这样只进行过一、两次当代艺术拍卖的公司在成都还有很多。

2015年春拍，成都诗婢家拍卖作为百年老字号品牌首次试水当代艺术专场拍卖，在这场拍卖中诗婢家共推出近现代书画、当代书画、油画等三个专场的拍品392件，拍卖会成交率达66.2%，总成交额2731万元。其中的油画部分专场推出的拍品基本以西南地区本土当代艺术家为主，如经典名家何多苓、罗中立、庞茂琨等，也有中坚力量艺术家罗发辉、屠宏涛、曾杨等人。其推出的本土艺术家屠宏涛《你和老树》以145.6万成交，何多苓的作品《梨花》也以134.4万成交，成绩多少让人有些欣喜。

学术不够 资本太少

那么，这样一个当代艺术重镇地区，为什么拍卖市场如此不火热?在杜玉彤看来，四川虽然拥有大批优秀的当代艺术家，其创作生活也基本在此，但他们的收藏主体与市场并不在这儿。在四川艺术市场形成早期，的确有部分藏家曾介入当代艺术部分，但近几年的大跌让藏家受伤较为严重，也打击了他们投资当代艺术的热情;其次，他认为，当代艺术的作品话语权和市场话语权均不在四川，这里能够运作当代艺术的机构并不多，也不够强大;再者，西南地区的学术支撑力度也不及北上广这样的成熟地区。

与中国其他的当代艺术重要发展城市相比，四川受国际资本的影响并不大，较有实力的大规模企业介入太少，四川的企业在投资艺术品方面都较为谨慎，当代艺术收藏需要的资本投入相对较大。而在书画部分，近几年来的市场非常火热，且中国画作为传统文化的一部分有着一定的受众基础，西南地区又有大批优秀的近现代书画艺术家，如张大千、陈子庄等人，其市场价格与当代艺术相比也要低很多，市场发展时间相对来说较为成熟。因此，收藏家或者艺术投资者的逐利现象较为严重，本土的企业真正愿意投入当代艺术的就更加微少，他们也更愿意尝试书画这种投入力度小且市场火热的艺术方向中来。

为了迎合这样的收藏口味，拍卖公司不得不选择推出相应的艺术拍品，在去年春拍中受到油画专场重创的李德文就表示至少未来一两年内不再考虑尝试油画，将继续把重点放在德轩所专长的书法和文人线路上。

受本土市场欢迎的当代艺术是古典

据数据分析，到目前为止介入过当代艺术拍卖的几家公司推出的拍品基本是古典的油画作品，如德轩去年推出的油画专场就以罗中立、张晓刚、庞茂琨的早期作品为主，八益拍卖近几年拍出的作品也以罗中立、周春芽、程丛林、艾轩、高小华、陈安健为主。究其原因，杜玉彤认为，这批艺术家在四川有一定的收藏基础，无论从征集还是成交角度而言都相对容易很多，且他们的泡沫成分也非常少，比较受市场认可，相对平衡的市场价格也让艺术投资者有足够的实力收藏。去年德轩春拍中当代艺术成交较好的一件作品就是庞茂琨的一件纸本作品《少女肖像》，这件作品当时以4万的价格开始起拍，最终以12万元人民币的价格落槌。

2013年八益秋拍在油画部分曾推出过一件程丛林的早期作品《喂牛图》，这件作品当时也在四川收藏界备受关注，该作品曾出现在2005年北京翰海春拍的“台湾山艺术文教基金会藏品”专场，以33万成交，在当时八益秋拍上起拍价为45万，最终该作以78.2万成交。而这样的成绩也不是每年都有的，据杜玉彤介绍，每年的八益拍卖油画成绩都不稳定，时好时坏。针对当代艺术专场，八益拍卖每年也会根据市场情况做出相应的调整，这也与收藏群体有一定的关系，目前八益拍卖推出的拍品基本遵循市场接受度较高的作品。作为诗婢家拍卖有限公司总经理谢安超也表示诗婢家在近几年的当代艺术的拍卖部分，将推出本土地区中坚力量的艺术家作品。

一、二级市场联动不足

据了解，参与成都二级市场当代艺术的既有个体藏家也有一部分机构，成都的文轩、了了阁就是其中的一部分，了了阁作为成都本土的一家画廊机构最初成立于1999年，是成都比较早期进入一级市场的机构之一，与新起之秀相比，这家机构的市场运作也相对较成熟，据了了阁负责人邓昭宇介绍，了了阁既会从各大拍场收藏作品，也会送拍作品去拍卖公司，但他也告诉雅昌艺术网，到目前为止了了阁还并未与四川的拍卖公司有过合作。在他看来，成都的拍卖市场上的确少有油画作品出现，这与成都的市场状态、拍卖公司藏家群体有一定的关系。从市场良性发展角度而言，一级市场应该做好为二级市场培育成熟的艺术家和藏家群体。邓昭宇认为，具体该如何操作则要顺其自然，如果机缘巧合，拍卖公司与各艺术机构在一定方向上志趣相投的合作是有利于市场发展的。

杜玉彤认为，很多成都的艺术机构都在做自己的签约画家，这其中的很大部分不一定是市场热门的，有一些画家还不太成熟，还处在一级市场培养阶段，这样的情况下跟二级市场盲目互动的效果并不会太好，“因为艺术家应该是由一级市场培育到一定程度，有了一定的基础买家，作品更加成熟、变得稀缺的时候，才可以进入二级市场。”实际上，成都的很多艺术机构所代理的一些艺术家还没有成熟到这种程度。“还有一些相对成熟的艺术家虽然已经成长到适合二线拍卖，但由于前几年市场不好的情况下，画廊为了生存也以其他方式卖掉很多，这就造成画廊现在的作品拥有量没有超过个体藏家，无法掌握在二级市场中的话语权。”而那些非常成熟的成都艺术家很大程度上目前并不是由本土机构代理，因此，成都的一级市场能够与二级市场合作的机会并不多。

其次，成都的大部分拍卖公司规模都比较小，拍卖公司的眼光局限于眼下这场拍卖效益如何，在市场环境不好的情况下有的拍卖公司甚至选择停拍，这样的不稳定状态也使得一级市场的机构实在不敢与之合作。诸如此类的原因就导致成都的二级市场与一级市场在当代艺术方面无法达成良好的联动性。杜玉彤认为，如果从当代艺术市场的良性循环发展来看，需要拍卖公司、艺术机构、艺术家、藏家、等各方面的共同努力，来维护本土市场的更好成长。（文章来源：雅昌艺术网）

本文来源：网易艺术 责任编辑：王晓易_NE0011