杨澜专访张晓刚：我为什么画画（二）

2014-06-17 10:00:19　来源: 网易艺术举报

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张晓刚 1958年出生于云南省昆明，1982年毕业于四川美术学院；在北京生活和工作。本文摘自《杨澜访谈》上海锦绣文章出版社。

杨澜：当时开始要做《大家庭》这个系列的时候，灵感是从哪里得到的？

张晓刚： 因为我这个人可能是一个比较喜欢反省的一个人，到1991年年底的时候，我就反省我的艺术，按现在这种方式继续画下去会有什么结果？因为已经经历了很多时期了，那个时候国门也慢慢越来越开放，你看到的东西越来越多，我就在想我继续这样画，也可能就是一个模仿西方的人，一百个人里边的一个。那么如果成功的话，那也就是一个西方模仿的好的一个中国艺术家。你可以挂在可能第101张画后边。

我刚好有个机会，1992年就去欧洲，我就去看美术馆，把我学到的美术史的知识从头开始，从美术馆一条线看下来，看了三个月的博物馆画廊，看得想吐，看下来以后一片茫然。你真的到了国外以后，一看突然才能反应过来，你什么都不是。你这一辈子，可能用一辈子的这个时间你去努力，你都达不到那个……那个大师的水平。不是说你画不过他，是没有办法，没有办法形成这个意义，你知道吧？因为他已经是大师了，你再学，你也就是一个学生而已。而且你不在他的文化范围里面，所以你就什么都不是。

我很高兴，当时很高兴，我觉得我能体会到这一点我很高兴。我一下觉得我有根了，你知道吗？

从国外回来第一个心态想看的是什么？就是天安门，我当时回来第一件事就跑到天安门去拍了一个照片，第二个想看的是什么？想看自己小时候的照片。

当时那些现在觉得这个是很可笑了，当时那个心态很真实，就老想去找我到底是谁？我属于哪？结果一看，看到了我父母他们年轻时候的照片，我就觉得这么一下很有感觉，一直以来，我的艺术是比较关注个人的东西，那我就突然从个人的角度来看这些照片的时候，我发现在那种很私密的家庭照片里边，你同样能够感受到社会对它的影响。

1998 血缘—大家庭：四姐妹布上油画150 x 150 cm

1998血缘—大家庭：男同志/血缘—大家庭：女同志布上油画190 x 150 cm/190 x 150 cm

杨澜：有一些公共表情。

张晓刚：对，它有一个模式，你知道吗？男的在哪边，女的在哪边。

杨澜： 因为都是那个时候，都是照相馆摆出来的，包括人的表情。

张晓刚：对，实际上也就体现了中国的一种审美的一种标准。这个审美标准是两重性的，我觉得一个就是它的美学的这个标准，他觉得中国人应该长什么样就好看，所以把男的都要修的像女的一样。皮肤光光的，白白的那种。另外一个标准，就是意识形态的标准，就是你的人要表现出积极向上的精神来。