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《梦回》:下一部《步步惊心》?做梦吧

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澎湃新闻12月16日报道    年底时分,古装剧扎堆上映,但大多是男频剧,这下好不容易来了部“女性向”的古装言情剧,即改编自金子小说《梦回大清》的《梦回》。《梦回》号称由剧版《步步惊心》同一班底打造,《步步惊心》的李国立导演担任总导演,编剧王莉之担任编剧,李兰迪、王安宇、辛云来、孙安可等人主演。

《梦回》海报

《梦回》受瞩目,既因为它有《步步惊心》的团队加持,也在于小说原著《梦回大清》曾是影响过一代受众的网文大IP。《梦回大清》是一部穿越小说,是“清穿”小说(穿越到清朝)的鼻祖。所谓“穿越”,顾名思义,其情节通常是描述一个当代青年遭逢变故,机缘巧合下,进入古代,以在场的方式参与见证种种众所周知又知之不详的历史事件,其最突出的特点即时空变换:由古至今、由今至古。

“穿越”这一题材并不新鲜,最早甚至可以追溯到清末民初,比如吴趼人的《新石头记》,贾宝玉在1901年复活,到上海、南京、北京、武汉等地游历,甚至乘坐潜水艇由太平洋到大西洋,由南极到北极绕地球一周,为高度发达的西方科技文明所震撼。而1994年香港著名武侠宗师黄易的《寻秦记》以及席绢的处女作《交错时光的爱恋》,也曾轰动一时。

但穿越小说真正火爆并成为一种成熟的创作类型,是从2004年金子的《梦回大清》在晋江文学网连载开始的。小说讲述的是一个普通女白领在逛故宫,继而穿越到康熙年间的故事,其以清新、幽默、有趣、曲折的文风吸引了大批读者,2016年小说纸质版出版,立即成为畅销书。随后穿越小说在网文界火了起来,2007年被认为是穿越小说发展的高峰时期,有人称2007年为“穿越年”。《梦回大清》也与桐华的《步步惊心》(2005年开始网络连载)、李歆的《独步天下》(2006年开始网络连载),并称为“清穿三座大山”。

“清穿三座大山”均已影视化了

穿越小说走红的同时,其影视化的进程也一直在进行。2001年香港TVB电视台将《寻秦记》改编为电视剧,勇夺当时香港的收视冠军。2002年徐峥、张庭主演的剧版《穿越时空的爱恋》,是内地的第一部穿越言情喜剧,也创下收视记录。2011年,两部穿越剧《宫》《步步惊心》相继播出,都成年度爆款,并捧红杨幂、冯绍峰、刘诗诗,穿越剧的影响力达到巅峰。

杨幂、冯绍峰主演《宫》,创下当时近5年卫视黄金档的收视率记录

除了女穿小说外,也有男穿小说,即男性作者书写的男主穿越小说,比如《极品家丁》《回到明朝当王爷》《庆余年》《纳妾记》《将夜》《新宋》等等。与女穿的主打言情不同,男穿主打男性杰克苏——男性打怪升级,在军事、权谋等方面大展拳脚。但相较于女穿小说的大量影视化,男穿小说的影视化进程慢得多。一方面是在一个“女性向”时代,遥控器更多掌握在女性手中,女穿剧市场前景更宽广;另一方面是穿越剧火爆之后,政策随即紧缩,各类穿越剧进入冷冻期。

因此,这几年来,穿越剧几乎绝迹,很多穿越小说影视化了,均得千方百计规避穿越元素。像去年的《将夜》,宁缺穿越者的身份已被剔除。今年暑期档的《天雷一部之春花秋月》,故事背景移到2169年,此时人类已经实现了永生,但没有爱情,只能靠天雷系统还原人类生理感受,来感受爱情。主人公蕾蕾不愿意沉溺于虚拟爱情,想得到真正爱情,她以放弃永生为代价通过VR进入了一个虚拟世界,穿越到古代,体会一场虐恋。

《天雷一部之春花秋月》将时间背景设定在未来,将穿越元素改为科技体验

而在热播中的《庆余年》,穿越元素变成了文学史专业的学生张庆用小说《庆余年》表达他的学术观点。之后观众看到的剧情,其实是张庆所著的小说内容。在张庆的小说中,生活在现代、患有绝症的年轻人范闲,一觉醒来,已经生活于史后的古代王朝庆国。

《庆余年》的穿越部分,变成剧中一个大学生写的小说

《天雷一部之春花秋月》《庆余年》这两部剧对穿越的处理,仅仅是在开篇以很短的篇幅做一个引子介绍,随之便切入故事的主体叙事。虽然《庆余年》这个“一切都是小说虚构”的外壳影响观众的情感投入程度,却也是条件限定下比较好的改编方式了。

对照之下,《梦回》对穿越自圆其说的处理,可谓是笨重、冗长。

《梦回》用了开篇4集的篇幅来合理化穿越,它们都是小说中没有的。编剧想出了量子力学、时空隧道的说法。简单地说明,就是存在着一个穿越古今的时空隧道,但因为量子态遥传磁场的不稳定,所以时空穿越的时间不一定持久,并且穿越者也会将穿越后的经历忘掉。

《梦回》将穿越科幻化了

因此,剧集一开始不是生活在21世纪的蔷薇(李兰迪 饰)穿越到清朝,而是清朝的十三阿哥胤祥(王安宇 饰)在梦中穿越到了21世纪,并直接出现在蔷薇家,与蔷薇同处一个空间,看着蔷薇工作、睡觉、洗澡,有那么一点鬼片的气质。

剧集一开始,十三阿哥穿越到了现代

两人井水不犯河水地共处,直到十三阿哥看到灯落下来砸向蔷薇,他急扑过去护住蔷薇,两个人才有实质性的接触。之后就是按照甜宠剧的发展套路进行,两个人相互了解古今并互生情愫,但蔷薇却触碰不到十三阿哥。蔷薇心生不满,她不想自己沉迷于一个虚幻的、不真实的人,并赶走十三阿哥。十三阿哥回到清朝,想法设法向蔷薇证明自己的存在,他在故宫种下一颗杏树,而蔷薇所在的时空新闻都在报道,故宫一株由胤祥亲手种植的杏花突然盛开,百年杏花浪漫盛放引起众人围观。蔷薇感受到十三阿哥的心意,并向故宫的杏树许愿再相见,随后她便穿越到古代。

蔷薇与十三阿哥在第2集就互生情愫了

第5集开头,蔷薇的灵魂进入了康熙年间户部侍郎、镶黄旗英禄之嫡长女雅拉尔塔·茗薇(李兰迪 饰)身上。时逢选秀,她被选为秀女进宫,并很快与十三阿哥碰面。两人都有记忆,互定终身。到了第6集中途,天生异象,量子磁场发生变化,十三阿哥与茗薇就都忘了对彼此的记忆!他俩都“失忆”了!

两个人“失忆”了

直到这时,《梦回》的剧情才真正进入小说。但就像弹幕上观众调侃的,“前几集就都废了”,时空隧道的设定,与突然失忆的老梗,生硬、冗长、尴尬。这样的瞎解释,还不如不解释,笔者倒宁愿编剧像《庆余年》那样“偷懒”,说穿越只不过是主人公写的一本小说,或做的一个梦。瞎解释导致的逻辑BUG,不仅让剧情显得儿戏;在“生死7分钟,黄金前三集”的观剧时代,6集多篇幅的铺垫更是极大消耗观众的耐心,对观众太不友好。

接着我们再来看看观众青睐穿越元素的原因,《梦回》只有满足观众的心理需求才可能获得成功。

穿越首先是出于一种补偿心理。人们为现实所负累,所以渴望穿越到另一个时代,凭借现代人的智力优势,成为人生赢家。所以女穿作品,核心是玛丽苏,女主赢得众多优秀男性的宠爱;男穿作品,核心就是杰克苏,男主角在另一时空无往不胜、建功立业。像《梦回大清》中,现代社会中的蔷薇是一个从事会计工作的普通白领,《步步惊心》中,现代社会中的张晓是个被男友背叛的普通白领;穿越到清朝后,她们都成了贵族小姐,并且凭借着现代女性的独立、勇敢、自主、聪慧等吸引众多男性的注意力和喜爱——“这个女孩子真的好特别哦”,于是就喜欢上了。《步步惊心》中若曦先后与十阿哥、八阿哥、四阿哥和十四阿哥有情感纠葛,《梦回大清》则像读者调侃的,“如果说蔷薇是个甜蜜的陷阱,那么十三在井水里泡着,十四在井当中悬着,八在井盖边守着,九、十在井边向里望着。而四,已经沉在井底——不仅判了死刑,还永世不得超升。”

到了剧版《梦回》,亦是如此。现代社会里的蔷薇是一个设计师,职场险恶,她遭人妒忌,并不那么如意(请观众忽略蔷薇在北京独自居住的复式大房子,美术组太不走心)。可一旦跟古人接触后,她就成了最特别的存在,十三阿哥一而再再而三地夸她,“找不到这么有趣的人”“真性情”“有趣”云云,穿越到古代,她又以她的不怕死和正义感,赢得了四阿哥和十四阿哥的好感。别的暂且不论,《梦回》的玛丽苏性质所带来的快感,以及对现实生活不足的心理补偿,或能赢得一部分观众的喜爱。

一穿越,再普通的女子都“真性情”了,轻易吸引了高富帅的注意

但言情不是穿越剧的全部。就像桐华曾说的,“穿越的盛行也许只是人们想探寻过去究竟发生过什么的心理作祟。因为人在无止境前行的时间面前都有无力感,我们都对时间充满了好奇。”穿越到古代,还源于我们对于过去历史的好奇,穿越作品为观众提供了一种在场感(它们往往都是第一人称叙述),受众不仅仅是旁观者,更是历史的参与者与见证人。这也是为什么清穿小说热衷于穿越到“九龙夺嫡”前后,因为权谋争斗中的人性纠缠,不仅好看,也更具张力。

但大多数穿越作品,哪怕现代人再神通广大,他们都无力改变历史,甚至下场凄惨。比如《梦回大清》最后茗薇被赐死,这种悲剧性内涵,也构成对穿越的一种否定和对当下的肯定。受众在穿越作品中获得的是一种在当下继续向前的力量。

《梦回》的结局是否悲剧尚不可知,但就满足公众的历史想象这一点,它可是一点都不及格。弹幕上出现了多次一个吐槽是,“编剧是幼儿园刚毕业吗”。这是因为《梦回》对于清代宫廷生活的刻画,简直像是过家家。比如阿哥们随意进出储秀宫,秀女们也随意跟阿哥们出宫,秀女死后茗薇直接在皇宫里烧纸钱祭奠,十四阿哥绑了九阿哥让茗薇杀了他……这每一点要么是根本不符合礼仪,要么是触犯当时宫廷禁忌——每一个都可能是死罪,但《梦回》就这么堂而皇之播出了。观众不一定需要熟读历史,他们但凡看了一点清宫剧,就知道《梦回》的桥段过于胡闹了。

十四阿哥在皇宫里绑了九阿哥,让茗薇杀了他。这种没有任何常识的剧情,是怎么编出来的

茗薇光天化日地在宫中拜祭被杀害的秀女,私下拜祭是皇宫大忌

《梦回》播出前,有些观众还期待它会是下一部《步步惊心》,现在看来,想多了。如果说《步步惊心》是穿越剧的改编典范,那么,就当前剧情来看,《梦回》更像是一个反面教材:不尊重原著,没有把握住原著内核,缺乏悲剧内涵,低龄化。《梦回》想要凭借之后的剧情实现口碑翻盘,恐怕没那么容易。

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