《庆余年》成“青年改造世界”指南

网易娱乐12月3日报道 尽管和如今不少古装大剧一样也是突定档、冷启动，但首播当天，《庆余年》就成为微博、知乎、虎扑、豆瓣等各大论坛的热议话题。不论是猫腻原著的大IP，陈道明、吴刚等老戏骨，还是张若昀、肖战这样炙手可热的鲜肉，亦或是李沁、宋轶、辛芷蕾、李小冉这样的美人如云，由腾讯影业和新丽电视联合承制的《庆余年》确实有足够理由未播先红。

《庆余年》角色海报

《庆余年》剧照

自从《庆余年》开拍消息传出，外界对其的定义就是精良厚重、沉郁大气的“正剧风”。此前放出的海报和预告片，更加深了这种印象。而我们看到的——居然是一部笑点密集的古装爽剧？

主角范闲停不下来的脑洞和文艺梗，为剧集市场带来了久违的笑声和新奇观剧体验。一见入坑、毫无门槛的追剧自然爽，但硬糖君这样的非原著党就好奇了：男频“名著”《庆余年》原来是这样一部“爽文”？

显然，编剧王倦在改编中为猫腻原本就诙谐的笔触增加了更多轻松元素。但更值得注意的是，在原著的“启蒙”内核和片方对小说的多视角诠释下，《庆余年》又绝不是泛滥的“爽剧”。

范闲始终在雨打浮萍似的寻找“自我”与“世界”的微弱联系。在丰满的世俗品性之上，他去经历去体验去白手起家。于是，在看似无厘头搞笑的剧情中，我们更能体会到“理想主义与务实冲动”之间的厚重。

有着通俗、商业的外表，内里则是情怀、理想乃至价值观传达，轻松的低进入门槛+深度的情感体验，男频剧这次还真找准路子了。

关于理想的两条道路

少年意气，挥斥方遒，《庆余年》的引子很有意思。文学史专业的学生张庆，用现代观念剖析古代文学的论文不被叶教授认可。于是他写起了小说，借用范闲的故事来阐述论点。

在这样的双层架构中，范闲既有自我观念，又在一定程度上受到张庆的影响。认为人人平等，故而看不惯跋扈的管家；心怀公理正义，故而要拉绝境中的滕梓荆一把；反对父尊子卑，故而要求冤枉弟弟的父亲给对方道歉。

越是差异，越是诙谐。处处对比，张力十足。《庆余年》以现代青年视角叙述古代故事：既形成了虚实相间的时空对照，又产生了古今相对的思想碰撞。

时空对照，制造了层出不穷的脑洞与文艺梗，极大地延展了剧集的可看性。比如范若若从范闲身上学来的“更新”和“浪漫”。当范闲嘲笑她是“智商盆地”时，范若若反问：“何为智商，何为盆地？”

范闲的无奈在于现代语汇的“鸡同鸭讲”，而他的可爱在于愿意让古代人接触更先进的思想理念。他既可以像古人，为被贬低的《红楼梦》鸣不平，说出“非学无以广才，非志无以成学”的惊人之语。也可以像现代人，和父亲、姨娘联袂奉献亲戚大型尬演现场，让弟弟怀疑人生。

而思想碰撞在浅层是笑点，在深层就是对人性及社会制度的哲学思考。小到下人甘心被奴役的质疑，大到对整个社会公义和封建皇权的反思。叶轻眉留在鉴查院门口的话，是开化民智的“启蒙”宣言。而范闲的觉悟，是现代青年改造生活的勇气。

“我希望庆国之法，为生民而立，不因高贵容忍，不因贫穷剥夺，无不白之冤，无强加之罪，遵法如仗剑，破魍魉迷崇，不求神明。”走出鉴查院的那一刻，范闲看着街上的各色人等，时空顿时凝滞：他终于明白了母亲宏大的誓愿与艰难的梦想。

但同样具有现代思维的叶轻眉和范闲，却有不同的改造理念。这种人格分野，不仅让角色生动，也让其传达的理念深刻。

理想化的叶轻眉，有大人物的孤傲，她想以一己之力改变世界。我生有涯愿无尽，心期填海力移山。

世俗化的范闲，则具有小市民的普遍性。他善于运用“韦小宝”的智慧自保，但最终还是选择了“陈近南”的大义，为世人寻一份公道。

从叶轻眉到范闲，我们看到的是理想主义的最终妥协，还是红尘俗客的内心坚守？而这也是每个现代青年都在面临的抉择。

众生百态，古今同此一理

如果说《红楼梦》是古代社会的百科全书，那么《庆余年》就是现代青年的理想图鉴。从范闲到各色人物的塑造，看似轻松的剧情下，回答的是“人生应该怎样度过”的严肃命题。

“小姐身子丫鬟命”的林婉儿，弱不禁风的外表下，却有敢于打破封建婚姻的勇气。她说：“若非良人，我宁死不嫁”；即便决定退婚，也选择当着对方的眼睛直言。

滕梓荆因打抱不平而得罪权贵，心灰意冷的他却没有对以怨报德的老夫妇下手。范闲洞穿了滕梓荆的内心，“你说你心冷了，其实并没有，这就是我帮你的理由。”看似纨绔的范思辙，被范闲看出算术上的天赋，并正告父亲，弟弟的敛财是下意识地想亲近范建户部尚书的职业。

典型人物凝练了典型意义：范闲是理想主义者的最后一丝底色，他的怯懦与反抗让人感同身受；

叶轻眉是女性独立和参与社会改造的“拟态抒写”，要权利，先自立；

庆帝集中体现了封建皇权“制度性”悲哀。随着剧情的推进，庆帝在精神上的“死亡”，本身就是现代意识对落后制度的“宣判”。

此外五竹的外冷内热，陈萍萍对叶轻眉的守护，言冰云的家国大义，都在传递逆境中的人性之美，让观众在镜中照见自身。上至天子朝臣，下至贩夫走卒，《庆余年》横截面式的人物体系，恰似社会观察的显微镜。区别于现实，又包含芸芸众生。

而让观众称奇的顶配选角，“老中青金字塔”式的演员构成，让最终呈现和角色设定一样充满现实层次。

戏骨陈道明出山再演帝王，一边吃馄饨一边就能问得官员心虚下跪；吴刚于荣光倾力加盟；张若昀李沁等实力小生小花荟萃，还网罗了新顶流肖战，进一步放大了戏剧张力。

《庆余年》剧照

（图片来源网络）

“精分”而不割裂，也是《庆余年》的差异性优势。配合剧情的台词融汇古今，文处皆古言，白处让人捧腹；剧情以范闲为明线，以叶轻眉为暗线，展现了庆国的山河画卷与社会民生，纵横北齐和南楚，具有史诗般的恢弘气质。

恰如巴赫金对“创作想象基本出发点”的论述，“它绝不是贯穿观察者情绪的抽象景观，而是人类历史的一隅，是浓缩在空间中的历史时间。”因此，《庆余年》“自然地理空间+人文地理空间”的双层结构，无疑为我们营造了家和故乡的感觉。

范闲传抄优秀的古典文学，说到底只为寻回精神故园。这也是为什么看到妇女抱着小孩卖《红楼梦》让人感到“诡异般的亲切”，以及听闻郭保坤禁书时“出离愤怒”的原因。《庆余年》流淌着传统文明的血脉，那是我们骨子里丢不掉的东西。

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《庆余年》更强调了群像戏。在男频标准的少年成长线之外，全明星阵容的古装男女群像如时代风俗画铺陈开来，总有一个抓住你的心。

通常来说，标准的网文小说都是围绕主角进行单线叙事的。在影视改编中加入多视角叙事，无疑就加大了多元适应观众需求的赢面。而《庆余年》现代思维和古代制度的碰撞则打破了内核的单线性，观众既津津乐道于机智的包袱，又自觉认同主人公价值的取舍、临难的抉择。

《庆余年》剧照

（图片来源网络）

一连两部男频剧雄起，除了内容层面的路线校正，开发流程的变化也不可忽视。不同于此前大量男频剧都是影视公司买断小说版权开发的模式，《庆余年》是典型的IP“回家”。

《庆余年》的小说版权，早年卖给了深蓝影视和华娱时代。腾讯影业对于《庆余年》的版权是从2018年3月开始生效，但在2017年腾讯影业就与前版权方沟通共同开发；随着战略合作伙伴新丽加入一起成为联合承制方，再加上阅文是小说IP的源头，才有了我们如今看到的腾讯影业、新丽电视、深蓝影视、阅文集团、华娱时代、海南广电共同出品的《庆余年》。

我们不说谁更有匠心这些虚的，不管对于腾讯影业还是新丽、阅文，手中的大IP是一个长线生意，这就足以让他们更加兢兢业业给我们拍剧以及后续开发了。

针对《庆余年》，腾讯影业就同时启动了影视改编和游戏开发。目前，同名手游《庆余年》已同步开启预约，区别于早年的单纯授权模式，本次从剧游联动到人物设计都全部打通。对于标准的影视公司，做剧本身就是变现环节。而对于“不孤立做影视”的腾讯影业，影视化不只是为了 “圈粉”，更希望以剧集的形式为IP的用户情感做增值；而更长的产业链条也让其在前期更用心地进行完整的规划——毕竟不是一锤子买卖，这可以看作是腾讯影业基于腾讯新文创生态，以多种形式为IP的粉丝情感及商业价值增值的一次实践。

怎么明明是个“好故事的诞生”，最后又让硬糖君归结到“商业价值”这种“俗物”上了。看来硬糖君纵然魂穿也只能做范闲，当不成一代女神叶轻眉了。但不管怎样，一起追剧才是硬道理！