导演杨蕊： 一个不得不用另一种形式来创作的人

网易娱乐6月22日报道 杨蕊，中国内地女导演、北京电影学院导演系硕士、中央戏剧学院古希腊戏剧方向博士。现任北京电影学院文学系电影剧作专业教师，北京树树树影视文化有限公司艺术总监、导演。

曾执导电影剧情长片《金珠玛米》、《翻山》，纪录电影《毕摩纪》，任国家民族人文地理系列《图腾之旗》总编剧、总导演。2003年，导演纪录片《游来歌》。2004年，导演纪录片《杂技人生》，该片与日本NHK电视台合作拍摄，2005年，导演北京人艺纪念焦菊隐诞辰百年复排经典名剧《茶馆》纪录片——《茶馆2005》。2006年，导演北京人艺舞台艺术片《白鹿原》、《建筑大师》。2011年，编剧并导演实验电影《赐我黄昏》。

杨蕊主要作品涉及电影，戏剧，编剧几个方面。

电影导演作品：

2003年 纪录电影《德拉姆》 副导演

2003年 纪录片《游来歌》 导演

2004年 田壮壮导演故事片《吴清源》 副导演

2004年 与日本NHK电视台合作拍摄纪录片《杂技人生》 导演

2005年 北京人艺纪念焦菊隐诞辰百年复排经典名剧《茶馆》纪录片——《茶馆2005》 导演

2006年 北京人艺舞台艺术片《白鹿原》 导演

2006年 北京人艺舞台艺术片《建筑大师》 导演

2006年 纪录电影《毕摩纪》 导演

2007年至2009年 剧情片《翻山》 导演

2011年 实验电影《赐我黄昏》 导演

2012年 国家民族人文地理微电影系列《图腾之旗》 总导演

2014年 短篇电影《图腾之旗——朝圣者东巴》 导演

2015年至2017年 西部历险史诗电影《金珠玛米》 导演

戏剧导演作品：

2014年4月 舞台剧《俄狄浦斯王》 导演

2014年6月 舞台剧《城邦恩仇》 副导演

编剧作品：

2006年 纪录电影《毕摩纪》 编剧

2007年至2009年 剧情片《翻山》 编剧

2011年1月 实验电影《赐我黄昏》 编剧

2012年8月 国家民族人文地理微电影系列《图腾之旗》 总编剧

2014年7月 短篇电影《图腾之旗——朝圣者东巴》 编剧

2015年4月 西部历险史诗电影《金珠玛米》 编剧

获奖记录

纪录片《杂技人生》

2003年 日本NHK电视台 第四季最优作品赏(当选)

纪录片《毕摩纪》

2007年 英国皇家人类学电影节 巴兹尔制作者大奖(提名)

2008年 中港台三地大学生电影节 最佳纪录片(获奖)

2006年8月 第50届洛加诺国际电影节(入围)

2006年10月 第11届釜山国际电影节(入围)

2006年10月 维也纳国际电影节(入围)

2006年11月 第30届纽约Margaret Mead电影节(入围)

2006年11月 意大利远东电影节(入围)

2007年3月 第31届香港国际电影节(为中国内地唯一入选作品)(入围)

2007年6月 德国慕尼黑国际电影节(入围)

2010年11月 获邀纽约大学放映交流，该片由美国自然历史博物馆系统收藏

剧情片《翻山》

2010年2月 第60届柏林国际电影节青年论坛竞赛单元(入围)

2010年3月 第34届香港国际电影节(入围)

2010年4月 第12届布宜诺斯艾利斯国际电影节(入围)

2010年5月 第13届上海国际电影节 亚洲新人奖(入围)

2010年8月 第4届首尔数字电影节(入围)

2010年10月 第29届温哥华国际电影节(入围)

2010年10月 第14届伊赫拉瓦国际纪录片电影节(入围)

2010年11月 获邀纽约大学放映交流

微电影系列《图腾之旗》

2013年12月 第3届北京国际微电影节 评委会大奖(获奖)

2013年12月 西安国际微电影节 最佳摄影奖(获奖)

2014年1月 中国国际微电影盛典 最佳原创音乐奖(获奖)

2014年4月 中国少数民族电影精品创作大赛 首奖先锋力量奖(获奖)

微电影系列《图腾之旗》首作云南佤族篇

2013年11月 第1届亚洲微电影艺术节 优秀导演奖(获奖)

2013年11月 第1届亚洲微电影艺术节 最佳摄影奖(获奖)

《图腾之旗——朝圣者东巴》

2014年7月 第五届北京国际微电影节评委会大奖(提名)

舞台剧《俄狄浦斯王》

2014年 希腊国际青年古典戏剧节 获邀演出

2014年 北京国际青年戏剧节 获邀演出

舞台剧《城邦恩仇》

2014年 第9届全国戏剧文化奖 剧目大奖

2014年 第9届全国戏剧文化奖 导演金奖

2015年 希腊埃斯库罗斯戏剧节开幕式 获邀演出

杨蕊在中国电影中的情况和卡夫卡在布拉格的情况相似。她是一个“少数派”，是一个不得不用另一种形式来写作的人，这种形式语言既要有别于“少数民族电影”这个固有的门类，又要突破第五代对“少数民族电影”的突破，她的目的甚至都不是去书写“少数民族”本身。她所炮制的文本的杀伤力更大，甚至远远超出导演的控制，在与新的受众接触时不断产生解域化的效果，不断游牧，不断逃逸。

《毕摩纪》并没有贪图对“毕摩”文化的全面展示，而是选择了当地的3位“毕摩”(即巫师)的日常生活作为注目的焦点，由于拍摄技艺精到，使得整部电影中充满了人与故事的活力。