京华时报12月20日报道 表面上看，《长城》是好莱坞与中国资本的一次伟大尝试，好莱坞放下他的骄傲开始仰视中国电影的长城，中国市场似乎强大到可以让好莱坞巨星来为我们的女主角当绿叶。然而，这一切不过是假象。《长城》虽说拉上了张艺谋充当安全保障，终不能挽救它沦为怪胎的命运。
我们不能说好莱坞一方不重视此番约会，毕竟人家排出了浩浩荡荡的五人编剧团队，其中包括万达收购后继续留任的传奇影业CEO托马斯·图尔、传奇影业的首席创意总监乔·贾希尼、电影《僵尸大战世界》的原著作者马克思·布鲁克斯、《血钻》导演爱德华·兹维克，以及《毒品网络》的制片人马歇尔·赫斯科维兹。正是他们对中国文化眉毛胡子一把抓的肤浅认知，把中国长城、火
药、“花木兰”、科技奔腾的大宋朝以及《山海经》的饕餮等中国文化名片来了个霸王硬上弓的嫁接，最后杂糅成四不像怪兽《长城》。更郁结的是，素来喜欢向全世界兜售价值观的好莱坞，这次转身让一枚虚构的中国女子来教育马特·达蒙，什么叫信任。
《长城》故事的缘起在人家好莱坞手里，张艺谋接过导筒，既是美国人觊觎中国市场的结果，也是中国资本入侵好莱坞的作用力。从完成片看，张艺谋的接盘非但没有挽救剧本先天缺陷，甚至连基本的加分也谈不上。视觉上，张艺谋依旧是“印象长城”和奥运会开幕式团体操的那套，属于美学透支，并无任何新投入。也许你要说片中饕餮怪兽还是可以的，密集的战斗场面也是相当震撼，然这些只是成熟
导演的基本，何况那些对工业光魔和维塔斯工作室来说都是小意思。在导演所能发力的人物塑造上，张艺谋同样毫无作为，男星们不论实力派或偶像派均集体打酱油，女主角则一举终结了张艺谋自《红高粱》以来皆有“谋女郎”输出的历史。
《长城》作为爆米花打怪巨制，不过是好莱坞无聊打怪片的一次本土化入侵，并无太多原创性的建设。在怪兽输出方面，美国人有《金刚》，日本人有《哥斯拉》，韩国人有《汉江怪物》，而在怪兽传说丰富的中国，除了《捉妖记》走萌宠路线小试牛刀，并无太多影视形象的输出。《长城》从《山海经》里取经无甚不可，可惜缺乏完整、丰盈和鲜明的再塑造，饕餮除了工业引进的意义，就剩密集恐惧症者的福
音，谈不上太多建设。尤其是杀死母兽大BOSS即公兽瞬息集体石化的设定，在《独立日》等好莱坞大片中早被用烂，如今生搬硬套到中国饕餮上，不甚得体不说，创作力也懒到家。同样是中国打怪的启蒙巨制，《长城》的剧情甚至还不如去年的《九层妖塔》。
《长城》并非中美爱情的结晶，更像是生拉硬拽的结果，除了工业技术上的高水准，从剧本创作到导演调度，从演员表演到宣发攻势，都是简单粗暴的。表面上看，《长城》票房势如破竹，17日单日最高突破1.5亿，让较之《速度与激情7》的3.46亿和《美人鱼》的3.16亿单日最高相去甚远，1.5亿美元的投资仅靠中国市场令人堪忧，而美国还要来年2月17日上映，口碑同样不容乐观。
（曾念群）
本文来源：京华时报
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