铃木忠志一悲一喜两部作品再登古北水镇长城剧场

铃木忠志

网易娱乐9月8日报道 金秋九月，铃木忠志一悲一喜两部作品再登古北水镇长城剧场！

喜剧 《咔哧咔哧山》

《咔哧咔哧山》源自于日本的传说故事“咔哧咔哧山”，由前后两部分组成。前半部分说的是狡猾的狸子杀死老奶奶；后半部分说的是狸子遭到兔子的报复，惨遭杀害。这两部分是两个相对独立的故事，不过到了近代，却合二为一了。

1945年，日本小说家太宰治将这个家喻户晓的故事作为一篇文章发表在日本传统民间故事集《御伽草纸》中。太宰治把兔子描写为“16岁、还不具女性魅力的处女美人”；把狸子描写为“喜欢兔子、却受到悲惨侮辱的中年男人”，把这个传说改写成了男女爱情故事。在太宰治的“咔哧咔哧山”里，狸子是一个对冷酷的兔子处女抱有幻想，不理解兔子拒绝的态度，紧追不舍，留下了一句“喜欢你有错嘛”，而被杀死的37岁男人。

铃木忠志导演从现代视点出发，把它描写成医院里的医生、护士、患者之间的爱情故事。

悲剧 《厄勒克特拉》

悲剧《厄勒克特拉》是一部由奥地利诗人、剧作家霍夫曼斯塔尔（1874～1929）根据希腊三大悲剧诗人埃斯库罗斯、索福克罗斯、欧里庇得斯描写古代希腊王族俄瑞斯特斯一家崩溃的故事创作的现代剧。

厄勒克特拉和欧瑞斯提兹的父亲阿伽门农，征战特洛伊10年，凯旋而归，在他入浴时，被他的妻子克吕泰涅斯特拉和情人埃葵斯托杀害。克吕泰涅斯特拉和埃葵斯托把阿伽门农的儿子欧瑞斯提兹流放到他国，把厄勒克特拉、克律索忒弥斯姐妹囚禁在家中。厄勒克特拉将替父报仇之事寄托于弟弟欧瑞斯提兹，等待他的归来。妹妹克律索忒弥斯想要结婚生子，过一个普通人的生活。另一方面，克吕泰涅斯特拉因恐惧欧瑞斯提兹回来将她杀死，而每晚做噩梦。最终，弟弟欧瑞斯提兹与厄勒克特拉相见，将母亲和其情人杀死报了仇。

铃木忠志导演把这部戏里所有出场的人物都描写成患有精神病的病人，通过每个人的异常表现，呈现出“世界就是病院”这样一个铃木戏剧的重要主题。

在《厄勒克特拉》中饰演母亲的美国演员艾伦，是铃木忠志的第一批学生，今年已经60多岁，目前在美国一所音乐学院教学，并不是每次演出都能参加。剧中的现场击鼓演员“緑”先生同样也是铃木忠志早期的学生，作为日本非常有名的打击乐艺术家，能来参加演出也非常难得。

所以，这也许是中国观众能够看到这部作品的唯一机会。

护士、病床、轮椅、病号服……在铃木的戏中，与医院相关的元素非常多，甚至有人称“轮椅”可以作为铃木忠志戏剧的一个标签。

无论是根据古希腊故事改编的悲剧《厄勒克特拉》，还是根据日本民间故事改编的喜剧《咔哧咔哧山》，铃木对两个戏的解读，都再一次印证了他有关“世界就是一座病院，人类则不就是居住在这样的一家病院空间之中吗!?”的现代思考。

“世界就是一座病院”

这是铃木忠志在他的很多戏剧作品中呈现出来的主题

铃木忠志是谁？

“我20年前第一次接触到铃木忠志，就被深深震撼，铃木的演员训练方法是一种世界观。”

——孟京辉

铃木忠志是利贺剧团的创始人和导演，利贺剧团坐落在在群山环抱之中的日本富山县南砺市的利贺村。铃木也是日本第一个国际性的戏剧节（利贺戏剧节）的发起者，创作形成了铃木忠志演员表演训练方法。铃木先生还担任其他戏剧机构的重要角色……静冈县表演艺术中心的艺术总监（1995--2007）；国际戏剧奥林匹克组委会成员之一；铃木还和中国戏剧家徐晓钟、韩国戏剧家金義卿联合创立了BeSe To戏剧节；他还担任日本表演艺术基金会（舞台芸術財団演劇人会議）董事会主席（2000-2010），该基金会网聚了全日本最专业的戏剧表演人士。

铃木忠志的戏剧作品有：《关于戏剧性》、《特洛伊妇女》、《狄俄尼索斯》、《李尔王》、《大鼻子情圣-西哈诺》、《萨德夫人》等。铃木忠志除了给自己的利贺剧团创作作品外，还导演了诸多国际性的作品-----和美国四大地区龙头剧院共同创作并演出《李尔王的传说》，执导莫斯科艺术剧院《李尔王》，和戏剧奥林匹克、杜塞尔多夫大剧院联合创作《俄狄浦斯王》，为莫斯科TAGANKA剧院导演《伊莱克特拉》（阿伽门农的女儿）……2015年，北京举办国际戏剧奥林匹克，铃木忠志带来的两部作品《大鼻子情圣》和《李尔王》以及他的戏剧工作坊，都引起了极大关注和影响。

铃木式戏剧极富趣味又出人意料，他综合运用了对话、诗、形体、歌剧和舞蹈等多种表现形式，在一个宽广的观众视野内安置了多个平行的表演区域，每个区域都同时充满了细节，创造了一种独特的多视点舞台样式，也因此能让演出在戏里戏外随心切换，诗意和现实、荒诞与幻想融合穿插。

铃木忠志先生撰写多部书籍阐述他的表演理论，他的英文著作《表演之道》由美国戏剧交流集团出版。铃木忠志先生在世界各大剧院和戏剧学院教授铃木演员训练方法，其中包括：纽约茱莉亚音乐学院，莫斯科艺术剧院。剑桥大学出版社还出版了铃木先生《铃木忠志的戏剧》一书，该书作为“新视野导演丛书”的一部分，着重研究20世纪那些引领时代的导演们，丛书中其他导演包括：梅耶荷德，布莱希特，彼得布鲁克，努姆什金，罗伯特·威尔逊。

铃木忠志先生不仅是戏剧界最重要的导演之一，他还是一个戏剧思想家，实践家，他的作品在任何地方的戏剧界都有巨大影响力。他戏剧的理想初心包括：剧团的组织构架，戏剧空间的创造和运用，如何克服文化和国界的障碍，求同存异，创作真正意义上世界性的戏剧。铃木忠志先生还长时间和建筑大师矶崎新合作，他们在利贺大自然恩馈中紧密探索各种戏剧空间，包括6个剧场、排练空间、办公室、住所空间、用餐空间等……

铃木忠志先生所致力的，不仅是作为导演来创作多种语言和多种文化作品，更是作为一个戏剧圣殿的发起者，将全世界有志于戏剧理想之士荟萃一堂，反应出戏剧人用一个积极的态度来解决时代的根本问题。

这几年，铃木先生来中国很频繁。2014年北京举办国际戏剧奥林匹克戏剧节，他作为发起人和组委会成员之一，带来了《大鼻子情圣》和《李尔王》两部大戏，还专门举办了工作坊。

连续几年乌镇戏剧节，他都有到场，还在2015年第三届乌镇戏剧节特设的“大师小课堂”上为中国学生授课。

去年10月，北京密云古北水镇景区的露天长城剧场开张，也以铃木先生根据古希腊戏剧改编的《酒神狄俄尼索斯》作为开幕大戏。其演员在寒冷深秋夜晚的长城露天剧场，不借助任何扩音设备而以纯人声进行表演的功力，令无数观众和业内人士惊叹。

今年四月，铃木先生还在古北水镇举办了为期两周的“铃木方法演员训练营”，亲自为30多名中国学员集中进行身体基本功的系统训练。

当铃木忠志遇到长城剧场

回忆起自己第一次看到长城脚下这个露天剧场，铃木忠志仍然很兴奋：“2014年端午节的时候，应陈向宏先生的邀请，我在古北水镇度过76岁生日，当时看到长城脚下这个露天剧场，特别兴奋，心想如果在这样的剧场演出，一定是件非常有意思的事。”

铃木忠志曾直率的表示：“在中国没觉得有很好的剧场，以前在中国看到的剧场，要么就是像俄罗斯、欧洲那种比较老一点的，要不就是为了做一些商业化的演出，比如说音乐剧或者走秀这样的，为了宣传的剧场，应该不叫剧场。”

但他对这座由乌镇景区、北京古北水镇景区总规划师、设计师陈向宏亲自设计、以司马台古长城为背景的露天剧场，则给予了极高的评价，盛赞其“领先世界很多剧场几百年，可以与古希腊剧场相媲美！”

古北水镇露天“长城剧场”以巍峨的司马台长城为背景，将艺术设计融于自然中。在原有的山坳地形中，天然构成环形剧场，于山坡环绕中，设开敞式露天舞台，坡上依山而建阶梯状条形座椅，构成一座庞大的露天圆形剧场。为了铃木忠志大师于9月即将上演的戏剧能呈现更好的演出效果，精心设计了升降舞台。在长城剧场，演员们以天地为幕，以长城为背景，进行艺术创作。对于观众而言，也是极其难得与震撼的观赏体验。

到古北水镇看戏

岂能只是看戏！