网易娱乐5月24日报道（芥子/文）贾樟柯携新片《山河故人》入围第68届戛纳电影节主竞赛单元，电影放映后中外媒体评论两级，更有外国媒体把《山河故人》看成本届金棕榈奖的最大热门，贾樟柯对此抱有平常心“我要是有专门为金棕榈定制电影的本事，就应该拍第一部电影按这个配方拍”，“我自己做过两次戛纳评委，太了解它的偶然性了，不庸人自扰了”。
对中国媒体对电影“刻意贩卖中国元素”的评价，贾樟柯表示“我是中国导演，我拍的都是中国元素”。对于近年来文艺片在中国电影市场票房不好的现象，贾樟柯表示《山河故人》海外版权已经销售到20几个国家，“国内的部分就随缘吧”。而对电影营销中常见的控制口碑的做法，贾樟柯觉得“人家爱说好说好，爱说坏说坏，谁有精力去控制人家口碑，我为什么为了几块钱要干这种事情？这样的情况就随他去。”
谈得奖：获奖电影没有配方
网易娱乐：有些评价说《山河故人》可能会是金棕榈大热，导演对这个有什么感想？
贾樟柯：怎么没人告诉我？
网易娱乐：有想过拿奖这个问题吗？
贾樟柯：没有想，我自己戛纳做过两次评委，太了解它的偶然性了，不庸人自扰了。
网易娱乐：媒体都说你是戛纳的宠儿，你怎么看？
贾樟柯：这个刚才有个记者跟我说觉得你这部电影就是专门为金棕榈定制的，每一个情节都是金棕榈的情结。我说要是有这个本事，就应该拍第一部电影按这个配方拍，而且我应该把这个配方发表出来，给广大的导演参考，就跟老中医献药方一样，把这个药方演出来。我觉得这个还是跟创作的活跃度有关吧，因为创作还算是活跃，一部接一部的，也没有中断，整体的反响跟水准大家还挺肯定的，那就相对来戛纳的次数会比较多一点。
谈电影：《山河故人》是我最没有野心的电影
网易娱乐：《山河故人》被一些影评人和记者称为您最具野心的作品，您怎么看待这个评价？
贾樟柯：我觉得这个挺吓人的，这部可能是我最没有野心的电影。我觉得这个谈不上野心，因为准确来说，可能是对我自己来说，是我最私密的一个电影，因为跟《站台》一样，是我《站台》之后又一部跟我个人的情感体验经历贴得最近的。
因为过去比如说像《三峡好人》比较成功的这些电影，比较多的还是关注大的社会的变革跟个体之间的关系，这个个体他的生存，这些是重要的，情感是其中的一小部分。
随着时间的推移，年龄也大了一些，四十多岁了，拥有一些记忆之后，这两三年特别想拍一个，就是贴近自己的一个情感的故事，那就是，最后就拍完了这个《山河故人》，本来要拍《在清朝》，后来就觉得还是应该先拍这个，因为它是一个四十多岁人的感受，到了五十岁可能就不一样了。五十岁拍在可能会拍得还一样，但这个东西跟自己有关，跟自己体验有关，那就赶紧拍，所以就拍了这部。
网易娱乐：《山河故人》比较情感一点，但是它背后也有一种社会的意义，比如说现在的中国人，对未来的中国人，你有自己的看法吗？
贾樟柯：因为从具体的生活来说，人是社会的人啦，我不是拍个偶像剧，跟社会完全切断，每个人是独立个体，但同时他是一个社会人，张译他是一个想赚钱的人，赵涛她是一个犹豫在两个爱情之间的一个女性，她有她的背景，然后，当然我觉得具体到情感的话，我觉得就是对情感方法里很多单一的价值观有一点反思吧，因为其实我们有时候想法挺消费主义的，比如说我，就是长时间的没时间陪我妈妈，然后我就见到我妈妈就给我妈妈钱，说妈，你想吃什么就吃什么，想喝什么就喝什么，不用发愁，我就走了，一走三个月。现在很后悔，我就把我妈接到北京跟我一起住，因为我觉得时间是最宝贵的，你那些钱有什么用呢？没用。
就像这个赵涛在里面的选择一样，觉得这个父亲有钱，孩子跟着他有前途，就把抚养权给出去了，但是有什么用呢？自己那么孤独，孩子变得连母语都不会说，就是我觉得，我觉得挺忧伤的一个体验，就是把它讲出来，这里面有因为时间教给我们的那种新的经验，有一些后悔，有一些伤感，我真实的把它投射到这部影片里面。
当然也正是因为这样，这个电影里面有我们都要经历的一些基本的东西，比如说生老病死，比如说意外这些东西，找到小孩，然后每个人都在老，然后会生病，然后会死亡，这都是生命的课题，这个一到中年，都在上这些课。我第一次上这个课是三十六岁我父亲去世，以前根本想都没想过这个事情，就像1999年的部分，它很甜蜜、浪漫，因为年轻嘛，父母也年轻，大家都觉得生活没任何问题，如果单看1999年就不是这个电影了。但是这个电影时间会推移到2014年，所有的东西就改变了，甜蜜也消散得只剩下苦涩了，随着时间的推移，今天我们这些务实主义的决定会怎么样，那当然是个幻想了，2025年可能会更大的后悔。
网易娱乐：电影首映之后，获得国外媒体一致如潮的好评，但是中国媒体的评价似乎有两句话，有一部分认为您是有在刻意贩卖中国元素，有一部分认为可能师生恋的剧情比较狗血，你怎么看待这样一个两极分化的评价？
贾樟柯：我觉得后一种不是一个评价，后一种是情绪。你说中国元素，我就是中国导演，我拍中国，都是中国元素。我拍澳大利亚也是中国人，那什么不是中国元素呢？都是中国元素。
师生恋的评价正好切中了我的主题，因为我觉得就是他在谈自由的问题，个人自由的问题，就是人老了还有没有希望，人老了还能不能有感情？生命有很多局限跟自我的限制，你能不能爱一个比你老的人，能不能跟一个比你小的人相爱，你如果是一个同志的话，你有没有勇气爱一个同性，我觉得都是自由的问题。
网易娱乐：老外特别喜欢你的电影，是因为你反映中国的现实，你自己是不是也是这样觉得的？
贾樟柯：我觉得这是诸多对我的误解中的一个。电影最主要的人们喜欢还是首先它最基本的要有美感，没有美感也有对现实社会的喜欢，我觉得恰好是它在内容层面，能把我们当代的这种中国人的体验，通过电影表现出来，但同时这种体验是有美感的，没有美感你走不远。它这个电影本身，你在国际市场这样的去卖，然后大家喜欢你的电影，如果是因为喜欢中国现实，那去趟中国旅行不就更多现实嘛，或者你看这个《纽约时报》，或者看《纽约客》关于中国的报道不就更多了嘛，他们愿意看这种电影，还是电影有它独特的来自艺术角度的美感，美感的呈现。
谈未来：投资新公司尝试商业片
网易娱乐：在这部影片里面，在拍摄过程当中有做过什么妥协吗？
贾樟柯：没有妥协，我贾樟柯拍了十七年，就没妥协过，为什么到这部要妥协呢？
网易娱乐：你之前在接受采访的时候说可能再拍几部电影就不拍了，但是你又刚刚成立了一家新的公司想要尝试商业片，所以后面几部要拍商业片要转型了？
贾樟柯：不是不是，我自己后面已经签约的都是积累下来的商业片，我一直没拍。几部拍完了之后，新成立这家公司我不会拍片的。我是一个纯粹的投资，就是我们投资给这家公司，他们有管理人员，他们会规划自己的项目，到时候我们就是股东讨论讨论要不要拍，决定一下而已。
网易娱乐：所以为什么新公司的投资方向可能是偏商业，而不是偏文艺呢？
贾樟柯：我们今年有两部处女作品又要推出，一部是一个英国导演跟内蒙古导演拍的，去了柏林嘛；另外一部正在进行后制，就是公司我觉得业务还是要专心，你这家公司是因为管理人员，大家经验在哪一个类型上，就做哪一个类型，现在这家公司它是做商业的，那跟我过去的公司是不一样的，我们开发了另一条生产线，那就成立一家新公司做。
网易娱乐：这两年中国的文艺片、艺术片可能在海外市场没有像以前反响那么热烈，包括在国内市场票房也不太理想，所以你会觉得中国艺术电影进入比较凄凉的一个时间段了吗？
贾樟柯：我不太了解情况，因为我不太观察整个中国的艺术电影怎么样，我在做我的工作。我觉得还挺受欢迎的，卖的都挺好，国内的部分就随缘吧，因为你没有精力管那么多事。当然导演都希望越多观众看越好，我觉得不愿意去做。你比如说我们发片的时候，发行公司的人跟现场人员说，我们要搞一个口碑控制，我说谢谢，你别做了，管他呢，人家爱说好说好，爱说坏说坏，谁有精力去控制人家口碑，这多专制啊，这是一个专制的做法，我为什么为了几块钱要干这种事情？所以在这样的情况就随他去。
每个导演我觉得都有自己的固定的人群跟市场，你如果被这个市场淘汰了，拍不到片，那就跟京剧演员失去舞台一样，那就失去了呗，做别的，观众还买单，投资人还信任你，还愿意继续让你拍，那就往下拍，一切顺其自然。但是别为了一些东西做那个违反基本原则的事儿，我一听就头疼，控制什么口碑？自己发几篇稿说拍得好？然后骗人家说这个电影怎么怎么样？这种精力我觉得导演没必要付出，你要照顾自己的创作，专注的照顾自己的创作，这个心气是你自己培养的，你要高的要求，市场满足那样的价值观对你的期待，没多大意思。最终你面对的是一个作品的履历，有时候想想八十多岁，看自己拍了那么多自己都搞得混乱的电影，这个什么心情。
网易娱乐：现在《山河故人》在海外的销售情况还不错是吗？
贾樟柯：情况很好，到目前应该二十几个国家了。
网易娱乐：成本已经回收了？
贾樟柯：应该没问题。
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
