《镖门》：大气正剧范儿

在电视荧屏上，民国传奇剧是一个常演不衰的保留剧目，有的走的是衣香鬓影妻妾成群的“宅斗”路线，有的玩的是国仇家恨枪林弹雨的革命情怀。然而《镖门》都不是，这部由邹静之监制、徐浩峰编剧的“镖门情仇剧”，凭借着宏大主题、盛大场面、强大阵容，勾勒了一幅从晚清到民国初年的武林图景，以一种正襟危坐的姿态，将武林文化当中不为人知的镖门历史和镖门精神，做了一番详尽的解读。徐浩峰用一种慷慨悲壮的基调和庄重凝练的笔触，去刻画一幅正宗的“镖师群像”。这在电视荧屏上，是绝无仅有的第一次。

《镖门》最值得肯定的一点是：这是电视荧屏上真正一部有史可考有据可查的“武林题材电视剧”，它不同于信马由缰高来高去的武侠剧，靠的不是升级打怪的离奇剧情，也不是新鲜猎奇的武打招式，《镖门》走的是“武林正史”的路子，全部把视角放置在清末民初这一动荡的历史大背景之下，将镖门中鲜为人知的人情世故、生死爱恨做了一番深切的描摹，从而为民国那个消逝的武林，在电视荧屏上立此存照，勿忘为念。

举个例子，在《镖门》当中，有大量的江湖黑话，武林规矩，以及形意拳术语，比如大镖头刘安顺（霍建华 饰）被称为“达官爷”，再比如山猫绑架了路瑶婷之后，路瑶婷感觉山猫是同道中人，于是说出了“西北悬天一块云”，山猫随即对出“不知白云是黑云”……，这些都是真实存在于100多年前江湖之上的专门用语，当年连阔如的《江湖丛谈》当中是收录不少，绝非编剧一拍脑门杜撰而来，也就是说，如果不是徐浩峰这种有着深厚的江湖文化底蕴的编剧，是根本写不出这样的剧本。

其次，《镖门》的剧情，也绝不是一个包裹着武林外壳的多角恋爱故事，虽然几位主角之间也有情感纠葛，但是徐浩峰的格局绝不仅限于此。其实在全剧当中，他所执着于一个关于“规矩”的故事，从“守规矩”到“破规矩”再到“定规矩”，徐浩峰在这里，既追寻了武林人士的风骨，也寄托了对那个消逝年代的感念，因为“规矩”二字对于当代人来说，几乎都成了一个久违了的概念，然而在一百年前的江湖之上，有人为之生，有人为之死，有人为之押上了一辈子的荣辱成败。

此外最值得称道的是《镖门》的整体表演水准，首先要肯定的是2014年曾经在《北平无战事》当中凭借精准表演和默契配合而被戏称为“CP”的王庆祥和倪大宏，两个人再一次用稳扎稳打的表演，赋予了这部《镖门》一种电视荧屏上可遇不可求的“宗师气象”。王庆祥出演的总镖头戴海臣，以及倪大宏出演的匪首路宗山，虽然戏份不多，但是似乎为整部剧奠定了某种气场。此外诸位配角党昊、康凯、郭晓峰这些电视剧中的熟面孔，也都呈现出了和以往不一样的某种气息和神情，比如党昊出演的山猫，是一个国产剧中很难见到的反派角色，这个人物出场的时候有一张惨白的面孔和鲜红的嘴唇，形体神态都极尽夸张，但是奇妙的是，被放置在整部剧中，不但豪不突兀，反而有一种叫人毛骨悚然的奇异感。

不过说到演员，霍建华的转型出演堪称是这部剧最大的卖点，看得出来霍建华的转型“预谋已久”，从今年的《战长沙》开始，他明显有意回避偶像戏路，为自己在荧屏上开辟了一方“硬汉新天地”。从《镖门》来看，霍建华这次比《战长沙》似乎走得更远了一些，剃掉光头留起辫子的霍建华明显已经不想“靠脸吃饭”了，他用一种硬朗简洁的方式，出演了剧中刘安顺这个有胆量有担当有情有义热血热肠的人物，看得出来霍建华已经很尽力了，但是不知道为什么，可能是因为“颜值太高”的原因，使得剧中这个大镖头看上去还是太帅了一些，似乎用不着这么帅的。相比之下，还是李健出演的李希平更加令人惊喜，李健用一种“反派正演”的方式，让剧中李希平这个既可悲又可鄙的人物显得真实可信，因而让凛然正气的李健的这次“转型”，似乎相比霍建华更为成功。

不过《镖门》有一处很大的败笔，剧中很多重要人物不知道为什么都采用了后期配音，霍建华其实可以理解，毕竟一口台湾国语演演不了民国大镖头，但是剧中很多台词很有特点的演员比如王庆祥、倪大宏也都采用了配音，这对观众而言，不能不说是一个损失。

《镖门》。