网易娱乐11月23日报道（文/灰狼） 这是为数极少的受到意识形态排斥的一届金马奖，由于某部电影入围了包括最佳影片在内的六个奖项，国内媒体无不要对其规避，这让金马奖的热度不及以往。但在这个合拍时代的大潮里，台湾电影争取内地上映已经是一个趋势，金马奖作为台湾电影的声音，也必须思虑长远。最终的结果是，那部电影没能拿到任何一个奖项，包括此前大热的最佳新导演和最佳新演员，而在内地备受打压的娄烨则大获全胜，拿到了包括最佳剧情片在内的六项大奖，这是一种微妙的妥协和平衡的结果。说得再明白点，这等于用艺术评介的非理性，平衡了意识形态的理性，自然，里面有一丝不满的弦外之音。
结果惊愕连连，是金马还是疯马
既然这是一种隐约的对抗，不妨让整个结果更乱一些，整个金马奖的颁奖过程，实在让人惊愕连连。获得提名最多的柏林金熊得主《白日焰火》近乎被剃光头，只拿到一个最佳美术设计奖，甚至是柏林影帝廖凡也没能拿到奖项。与此同时，被人诟病最多的，《黄金时代》的导演许鞍华却拿到了最佳导演奖。两种境况折射出一种高度的补偿心理：《白日焰火》获誉太多而被冷落，《黄金时代》的票房失利则令人同情，这届的标准反而成为同情弱者和鼓励新人的主题——这也反映在挪到最后成为大奖的“最佳新人”环节，身为盲人的张磊最终击败台北电影节最佳新人曹佑宁，而这位盲人演员总体来看似乎没有太多的发展空间，这样的结果无疑让人讶异。
娄烨作为内地一直被打压的对象，成为金马奖发泄一种压抑的出口，这是一种消极抵抗的政策，用抬高内地贬低的对象，来隐约地表达自身立场。《推拿》因而获利，这来自于娄烨多年来与电检对抗的“英雄姿态”。《推拿》中有很多暴力情色的场景，它的尺度不容于内地意识形态，却容易被金马奖接受，这与第六代在海外获奖的因素异曲同工。钮承泽的《军中乐园》拿到最佳男女配角奖，有意思的是这部台湾重量级电影只捧出了两个内地演员，陈建斌和万茜，不得不说是一种讽刺性的结果。
陈湘琪获影后，蔡氏门徒圆满
很显然，风头正盛的赵薇在过去的一年，导演表演方面都有长进，但这个奖项最终还是被留在了台湾。陈湘琪早年在杨德昌和蔡明亮电影中的表现都足够为她赢得此奖项，但直到现在才修成正果。《回光奏鸣曲》作为一个部分模仿蔡明亮的平庸之作，本身的亮点全部集中在陈湘琪身上，所以她最终也毫无疑问地拿下最佳女主角，这是继杨贵媚（《月光下，我记得》）、李康生（《郊游》）之后蔡明亮御用的第三位获得帝后桂冠的演员，也象征着蔡明亮门徒已经全部圆满。从宏观意义上来说，陈湘琪的努力，让这个重要的奖项留在了台湾，也给台湾电影保留了一丝颜面。
曾执导《蓝色大门》的易智言的新片《行动代号：孙中山》拿到最佳原著剧本奖，击败了大热的《白日焰火》，也是极其不易的胜利。易智言同样是台湾多所大学的兼职讲师，教授电影剧作课程，曾翻译《电影编剧新论》（内地版为《超越套路的剧作法》）等重要书目，对剧本写作有多年经验，因而此次获奖也是水到渠成之事。
《推拿》VS《一个勺子》 内地电影营销会
娄烨的《推拿》本月28日上映，陈建斌的《一个勺子》恐怕也上映在即，两部电影目前都在宣传期，这次获奖可谓是一次最有力的推助——事实上，随着它们在金马奖拿下一个又一个重要奖项，金马奖已经成为这两部内地电影的展销会。尤其对《推拿》来说，它的前期营销活动已经算是大获成功。
《推拿》之前在柏林影展获得最佳摄影，这个奖项自然有一定说服力，但最佳剪辑、最佳改编剧本、最佳新演员和最佳剧情片等奖项是否名副其实，在很多人眼里可能还有待商榷。不得不说，这一届并没有实力太突出的作品，《推拿》和《白日焰火》实际上旗鼓相当，但从个人美学和叙事层面来说，刁亦男应该更成熟一些。
陈建斌则是这一届风头最盛的电影人，他以一人之力拿下最佳男主角、最佳男配角以及最佳新导演，可谓是喜事连连。对他来说，以主角戏份角逐男配的《军中乐园》是带着太过明显的优势，但作为处女作的《一个勺子》拿下两个重要奖项，也或多或少说明其创作才华，这部电影经此一役，也达到了自身营销的一个极佳的效果。
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