三度来中国拍摄惊悚片《笔仙》系列的安兵基导演近日忙着到处为新一季的《笔仙3》宣传，他笑言目前为止最满意这个第三部，皆因已经和中国工作人员、演员们有了默契，而非常看好中国市场的他还希望有朝一日来挑战一下喜剧片。（听译/11月的雪）
《笔仙3》是目前最满意的作品
新一批的演员有他们各自不同的表现力，这一部完成度我觉得是完全符合了我当初所预期的，也是我觉得三部作品里面暂时最满意的。
在中国拍戏现场工作人员的分工很明确，在韩国的话分工没有特别清楚，一般谁可以做这个有空就会帮忙做，当然这两种工作方式都有各自的优点和缺点。
网易娱乐：导演有说过来中国拍电影前两部都没有什么压力，反而拍第三部感觉压力有些变大，为什么呢？
安兵基：因为恐怖电影的话，一样的场景一样的类型，每一年重复对于导演来说是有点困难，像第一次拍觉得只要用心认真拍好就可以了，到第二部就主要摆在怎么和第一部有区别呢，因此再拍同样类型的作品就会想怎么更不一样呢，怎么能拍得更好，完成度如何更好呢，经常会想出来效果会如何，也很期待观众看完后的反应，所以会比之前紧张。
网易娱乐：那您认为《笔仙3》有哪些地方是不一样，或者您个人认为完成度更好的呢？
安兵基：因为已经拍摄到第三部，对中国一些地方和风俗也了解得更透彻一些，怎么样去拍出效果，那个度把握得更好了，而在这个范围里我也没有刻意去避开一些什么，而是把恐怖片的要素发挥得更尽致一些。加上换了新的演员，我觉得一部作品好坏和演员有直接挂钩的原因，那新一批的演员有他们各自不同的表现力，私下就影片经常和演员们沟通，这些出来后的完成度我觉得是完全符合了我当初所预期的，也是我觉得三部作品里面暂时最满意的。
网易娱乐：您也提到关于在中国拍摄惊悚片会遇到很多条条框框，那有没有觉得比在韩国拍的难度会大很多？
安兵基：在中国拍电影有些限制是无法避免的，特别是这种惊悚片类型，但这些也更激发我的创作欲望，在韩国的话基本上没有特别的限制可以让我随意发挥，在我的想法里，恐怖片也不一定要必须出现鬼呀，杀人魔呀之类的，所以在中国拍摄这些年我都寻求惊悚片的一种突破，这对于我作为导演本身也是一种挑战。
网易娱乐：那您觉得在中国拍电影除了很有挑战性以外，还有什么很吸引到你的呢？
安兵基：我觉得当导演最有意思的地方就是每次和不同的工作人员、演员们合作，享受这个过程，在中国拍摄接触到不同的演员感觉更好玩，虽然语言不通但也经常在一起聊天，一起吃饭，拍摄期间一起生活，在这个拍摄的过程当然也会感觉到累，但有时当我回到韩国和韩国工作人员、演员们合作的时候，偶尔又会想念起在中国这边拍摄的日子，想起一起合作过的人，我个人来说是很喜欢中国这边的朋友的，所以每次来都不会有陌生感，感觉就是回家一样。
网易娱乐：那除了导演自己的感受外，在韩国和中国两地拍摄有没有觉得工作方式上，产业流程上有什么区别？
安兵基：是有区别，比如像在中国拍戏现场工作人员的分工很明确，在韩国的话分工没有特别清楚，一般谁可以做这个有空就会帮忙做，齐心协力一起完成了就行，当然这两种工作方式都有各自的优点和缺点，也没有觉得哪个特别好。在《笔仙1》的时候我基本上是按中国的流程走，感觉磨合得不是很顺，又换成了韩国的流程方式，也没有感觉很好，所以到《笔仙2》和《笔仙3》的时候我们彼此就默契出来了新的一种工作方式，特别是《笔仙3》，所以拍摄的所需时间少了，完成度也更好。
中国惊悚片欠缺在剧本上
如果要说中国惊悚片的欠缺，我觉得应该从基本的剧本上下手，写一些故事性强的作品。
中国电影人的话，只要你喜欢一个题材就用心去做，不是抱着为了‘钱’的心态而是真心出发来拍摄一部作品，我觉得一定会有所收获的。
网易娱乐：除了场地不熟悉和语言不通的问题以外，您还碰过什么大问题，或者有哪些地方最不适应吗？
安兵基：也没有什么特别不适应的地方，因为惊悚片来说无论在韩国或者在中国，遇到比较困难的问题都一样，比如想要的一些场所当地不会同意让你拍，这种情况在韩国中国我都遇到过，除此之外也没有什么特别难的。
网易娱乐：在《笔仙1》的时候我们曾经和制片人聊过，他当时觉得之所以请您过来拍摄惊悚片是希望提升整个中国惊悚片的水平，把先进的经验带过来，那在导演看来，中国现在的惊悚片欠缺的或者需要进步的是哪里呢？
安兵基：我个人觉得一部电影最重要的是剧本，像《笔仙》系列的话都是韩国写的剧本，像中国的话一些历史片或者一些剧情片就写得很好，反而惊悚片暂时还没看到有特别好的，所以如果要说中国惊悚片的欠缺，我觉得应该从基本的剧本上下手，写一些故事性强的作品。
网易娱乐：剧本问题确实整个中国电影一直都会遇到的问题，韩国的剧本众所周知都是非常强的，很有故事性，那么这些是得益于韩国电影的传统呢，还是韩国有比较成功的培养编剧的方式呢？
安兵基：虽然说现在是有系统的培养编剧，但在韩国的话，以前一般打造一部电影的导演通常都会亲自写剧本，有很多都是先学会写剧本，有剧本作品出来再以导演身份出道的，自己编剧的作品才能导演得更好，据我说知现在中国也很多年轻的导演是自编自导的，我觉得这样的发展中国也会出来一批很优秀的导演和编剧。
网易娱乐：韩国电影在之前经历过一个低潮期，但很快就回升起来了，而且现在基本上是排在了亚洲电影的前列，韩国电影之所以那么快可以起来并且成功，您认为核心的原因是什么？
安兵基：像20年前的话，韩国电影也没有很好，但当时有对外语片输入的这么一个政策，只能有限量的好莱坞或者其他国家影片上映，像现在中国也有对国产片的那么一个保护状态，韩国电影人也用了很长的时间找到了自己的电影风格，韩国电影经历的这些时间、还有政府的支持，慢慢的水平就提高了，我觉得中国现在年轻一辈的导演或者电影人，也有可能在短时间内就做到这些，把中国电影推向国际，做得更好。
网易娱乐：如果中国电影现在努力来提高自身的话，您觉得有什么经验或者建议和我们分享呢？
安兵基：中国现在每年都有起码八百多部影片出炉，但成功的影片没有多少，其实这个比例在韩国也一样，只有15%的影片会成功，剩下的85%都是失败告终的。我个人来说非常喜欢恐怖片，所以到现在为止都还只是坚持拍摄恐怖片，带着这份对恐怖片的热情一直在努力，所以中国电影人的话，只要你喜欢一个题材就用心去做，比如你喜欢恐怖片你也可以带着你的这份‘爱’来投入制作，如果你喜欢喜剧片，就带着这份‘爱’来投入制作，不是抱着为了‘钱’的心态而是真心出发来拍摄一部作品，我觉得一定会有所收获的。我知道有不少低成本的作品，但这些一般都不会走太远，当然这当中也要看点运气，但运气这个东西不会维持永远的好或者不好。
不受侵权事件影响 想在中国拍喜剧片
虽然我是在为观众拍摄一部作品，但我不觉得单纯为了迎合观众就怎么做是对的，也许中国观众会觉得‘啊这部影片感觉很新鲜’也不一定，我觉得作为导演应该有自己坚持的原则。
我还蛮想在中国试下拍喜剧片的，或者温暖的故事片也不错。
网易娱乐：那中国和韩国的市场，您觉得观众的口味有什么不一样？您有因为这样调整过自己方向或者风格吗？
安兵基：我没有那样做，像我之前所说的，虽然我是在为观众拍摄一部作品，但我不觉得单纯为了迎合观众就怎么做是对的，中国观众、韩国观众、美国观众等都是一样的，也许中国观众会觉得‘啊这部影片感觉很新鲜’也不一定，我觉得作为导演应该有自己坚持的原则。
网易娱乐：您是不是在中国第一次遇到侵权的这种现象，这个事件有没有影响到您心情呢？会不会对您的伤害挺大的？
安兵基：在韩国因为我也遇到过两次这种事，虽然也不算影响到情绪，不过这种事件实在不利于中国电影的发展或者说恐怖片市场的发展，我也没有什么特别想说的，看过的观众会明白。
网易娱乐：惊悚片是最古老的题材之一，所以一直拍到现在很容易有那种招数都用尽了，拍摄的手法都差不多，会不会因此有些很难突破的感觉？
安兵基：技术上来说那么多年前和现在都一样的，无论是惊悚片还是其他题材，能让这种电影有新感觉的只有两个办法，一是故事，第二是演员们的表现，所以故事性应该不断求新，演员们也应该换上新的，这样就不会给人不该再拍这种类型的错觉，所以构思些新故事，启用一些新演员，就能不断地让惊悚片走下去。
网易娱乐：类型片作为类型片都是有一个模式的，比如爱情片就肯定是一男一女相遇，陷入爱河这样，那么您心目中惊悚片最基本的模式或者套路是什么呢？
安兵基：这方面的话惊悚片范围就太广了，我个人的话是偏向于以女孩子展开故事，以后估计也会这样。
网易娱乐：听说您除了惊悚片，也希望在中国拍摄其他类型作品，为什么会有这样的想法？想拍的类型是什么呢？
安兵基：我还蛮想在中国试下拍喜剧片的，或者温暖的故事片也不错，我觉得我都能享受其中的过程。
本文来源：网易娱乐专稿
作者：城南草木生
责任编辑：
王晓易_NE0011
