陶喆新专辑封面。>>>>[点.击.试.听]
（文/sean）在如此萧条的唱片市场下，陶喆发行了他的第七张录音室专辑《再见你好吗》。这当然是做音乐和听音乐都乐趣欠奉的年代，以至于连陶喆我们都在试着一笔带过。在《太美丽》开始，听众不断反馈一些负面的东西，在前四张专辑一直不断强调责任感的陶喆，从那时开始追求低龄化，风格上也极力与当时国外的排行榜热门歌曲靠近，在《69乐章》四年后，陶喆做出的音乐变了，但他自己仍然没有变。
《再见你好吗》找来大量艺人与自己合作，其中不乏新鲜力量。说他没有变，是因为他的确还是在追求贴近排行榜，也仍然在努力拉拢年轻的听众。否则卢广仲，关诗敏这些名字也不会频频出现。对于追逐排行榜的艺人来说，保持多远的距离是关键，其中的拿捏简直是一种无法量化的艺术。如果能够同步当然是艺人和听众皆大欢喜的事，但可惜并不是人人都能够如愿。假如你不喜欢近期某位女歌手的大碟，你应该明白我的意思。好在陶喆终归有扎实的音乐吸收，幕后的丰富经验也绝对对他有所帮助。《再见你好吗》里面没有去紧跟所有的流行元素，而是从一些白人流行元素里拿了部分节奏轻快的东西放在自己的歌里。
比如《勿忘我》里面的乡村元素，《逗阵兄弟》里隐隐约约的海岸阳光，《All For Joy》里面的电音节奏，都是可以在目前美国排行榜上听到的。陶喆没有去追逐一种听感的相似，而是回到某种元素的基本特色，加进自己的创作，就算质素不算类别内顶尖，也是好听和富有个人特色的。其余的歌曲仍然侧重过去成人抒情类别的特色，用简单的节奏配上明亮的旋律，无论你喜欢或不喜欢，都不能不说陶喆的发挥仍然是稳定的。其中不得不赞，他可以把台语歌做出夏威夷情歌的韵味，的确是神来之笔。
只是可能尽管多年过去，人们还很难适应陶喆的音乐改变。说是轻松也好，说是童真也罢，与他之前的音乐内容相差太远。不仅仅是和小朋友们合作的歌曲内容有硬套在他身上感觉，就算和同期的蔡健雅合作，他们演绎的内容，也远远比蔡健雅自己的歌曲要低龄多了。相比之下，任何接近他级数的男艺人都没有类似的尝试，就算最近健身又玩漫画的周天王，也早有宅男标签防身。刻意低龄化的陶喆这样一听，总是有点表里不一。
在个人唱片里表现普通的关诗敏，倒是在陶喆的唱片里可圈可点。她的《关在家》同样也装满低龄化内容，实际上她绝对更适合成熟的内容，《好好说再见》和《All For Joy》比陶喆的老歌幼稚，对关诗敏倒是正好。因此她的如鱼得水倒是真的，好像陶叔叔在呵护扮成熟的小女孩。此时的陶喆，真有几分陶大伟温暖的神态。偏偏，听众对他总是更加贪心。
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王晓易_NE0011
