国产电视剧同质化泛滥 谁为产量过剩“解围”

网易娱乐3月4日报道 据工人日报  年初，各大卫视播出的电视剧同质化倾向明显，只不过“风有变化”。相对于去年古装剧集中于宫斗剧，今年古装剧则集中于“隋唐”和“楚汉”，《隋唐演义》、《隋唐英雄》、《楚汉传奇》、《楚汉争雄》、《王的女人》接连上映，三个“项羽”在屏幕上轮番上阵，被网友们戏称为“项羽很忙”。

2012年，我国成了当之无愧的世界电视剧“第一大国”，全年电视剧产量高达1.7万集， 如果一名观众每天晚上看两集的话，全年无休，需要23年才能看完。与之相对的是，在电视剧发行量上屈居世界第二的美国，年产量仅8000集，而受到不少中国女性观众青睐的韩剧，年产量不过才2000余集。

如此高的电视剧产量背后，却是收视率的整体低迷。去年上半年，全国上映的800部电视剧中，收视率破1的仅占5%。海量生产的电视剧的题材过于跟风和同质化，剧本和故事内容的粗糙，让观众对国产电视剧出现“审美疲劳”。

一天300个“鬼子”被打死，创新在哪里？

2012年，东方卫视播出的电视剧中有三成为家庭伦理剧，而北京卫视的比例则高达四成。 在《媳妇的美好时代》走红之后，《媳妇是怎样炼成的》、《媳妇的美好宣言》、《婆婆来了》、《丈母娘来了》等一系列“婆媳”剧、“婆妈”剧相继上映，但是内容却大多雷同，大多是婆媳掐架等鸡毛琐事，而且桥段也大多类似，“结婚必偷户口本、家家户户都不孕”。

去年热播的“婆媳剧”，也在今年纷纷进化成“生孩”剧，相当数量的描写都市独生子女第二代生孩子的电视剧陆续上映，如《宝贝》、《独生子》、《小儿难养》等，令人眼花缭乱。也正因如此，网友们把今年即将上映和已经上映的电视剧，统称为“三宝”：隋唐楚汉生孩子。

大量雷同的电视剧题材不仅让观众“审美疲劳”，也让演员们感到厌倦。26岁的横店影视城群众演员史中鹏最近突然成了网络上的红人，原因是他因为扮演日本兵，一天竟然在不同剧组“死”了8次，他一年里演了200多次日本兵，参演30多部抗战戏。

而史中鹏的遭遇并非孤例，据统计，亚洲规模最大的影视拍摄基地横店影视城在去年一年，共接待剧组150个，其中有三成以上涉及抗战题材。 而去年该影视城使用的30万人次群众演员中，有六成在抗战题材中演过“鬼子”，横店影视城也因此被网友们戏称为“横店抗日根据地”，连影视城方面都忍不住用微博调侃：“今天又将有300个‘鬼子’被打死。”一个原本题材丰富的电视剧“富矿”，在几十个剧组的轮番过度“挖掘”下几近“枯竭”，“去横店一看，四五十个剧组都在‘打鬼子’，创新在哪里？”编剧高满堂不禁忧心忡忡。

拍电视剧最担心没有细节

尽管电视剧同质化泛滥、创新乏力，以及整个行业的浮躁情绪都饱受业界批评，但是电视剧同质化的趋势却有增无减。

令观众厌烦的是，许多电视剧不仅题材雷同，而且内容粗糙。“鬼子一打就死，主角闯过枪林弹雨毫发无伤，头发都不乱，这可能吗？太假了。”北京观众林先生对记者说，从小爱看战争片的他，把很多将经典电影翻拍的抗战剧都看过一遍。

而刚刚结婚不久的孙女士，则干脆禁止自己的妈妈看“婆妈剧”。因为她的妈妈一看这些电视剧，就把片中的人物和情节开始与自己的女婿做比较，甚至对号入座，每次她一独自回娘家就开始“唠叨”女婿的事情。后来孙女士与自己的爱人一“对表”，发现自己的婆婆退休后也乐此不疲地看这些电视剧，也有些猜忌自己。最后小两口面对双方的唠叨烦不胜烦。“电视剧里面，恨不得是个男人就有外遇，结婚就为了房子，这样的价值取向好吗？”孙女士说，“等我有了孩子，不管是男孩还是女孩，都不会让他看这个了，哪有所有人家都那个样子？”

“国外的历史剧，我看过美剧《罗马》和英剧《唐顿庄园》，每一个细节都很逼真，都能够值得‘考据’，而我最近看的一个电视剧，当看到秦末的人拿起纸书的那一刻，心都凉了。小学生都知道，是东汉蔡伦发明了造纸术。”有观众如是对记者说。

在年前举办的中国首届电视剧编剧讲坛上，电视剧编剧委员会副会长彭三源表示，国产电视剧出现同质化泛滥、质量不高，原因在于没有好的剧本。而缺乏好剧本的原因则是因为编剧们在创作剧本时，不得不屈就于制片方在题材和剧本总量、写作速度上的要求。在过去，一般几个编剧几年时间才能拿出一个好本子，而在浮躁的当下却常常被要求两三个月完成剧本。这样的浮躁情绪体现在了剧本的细节和思想内涵上。“拍电视剧并不担心没故事，很多大起大落的故事都是能编出来的，我最担心的是没细节。”导演郑晓龙说，“这些细节恰恰是从生活中积累、提炼出来的。”

并且，部分出品方为了“图快”，直接购买韩剧、美剧的版权，甚至干脆“抄袭”照搬至国内，将外国的题材“本土化”。央视电视剧频道副总监汪恒认为，这种行业生态发展的不良倾向对剧本原创影响很大。

同类题材中寻求精神上的独特

事实上，目前我国电视剧产量已经远远超过国内电视台所能承受的范围，出现了巨大的产能过剩。去年生产的1.7万集电视剧，最后并不是每一部都登陆荧屏与观众见面。由于电视剧播出机构数量和相应的频道容量有限，每年我国电视台的播出电视剧总集数基本都维持在8000集左右。与播出平台数量较少相对应的却是全国持有《制作许可证》的机构高达4100余家，且还在继续增加，资本流向电视剧产业，这样的产能过剩的怪现象被首都广播制作业协会会长尤小刚用“虚火”来描述。

斥巨资拍摄出来的一部电视剧即便有幸上了电视台，能否打入黄金时段，能否进入卫视频道依然是个未知数。我国电视台全年电视剧黄金时段的容量只有3000集，热门剧只有800集左右。大量的电视剧面临无处播映的窘迫境地，许多投资数千万元的电视剧，也因此被封存箱底，巨额资金打了水漂，即便上映也难以收回巨额成本。

而就算能够登上荧屏，但由于卫视频道档期有限，面向全国观众播出的电视剧更是寥寥无几。即便是在去年异常受捧的《甄嬛传》，其首映电视台却是一家地方小台——绍兴新闻综合频道，这部电视剧在被20余家地方频道热映之后才最终登上卫视频道，此时已是首映之后四个多月。红透半边天的《甄嬛传》登陆卫视尚且如此不易，其它的电视剧就可想而知了。 与此同时，中国电视剧的“走出去”之路依然艰难，相对于美剧、英剧在国内互联网上的热播，中国电视剧尚未“冲出亚洲，走向世界”。目前中国电视剧的辐射范围依旧局限于亚太地区，出口电视剧的总量中，有三分之二出口到亚太国家和地区，而由于文化背景和价值观的差异，中国电视剧难以在欧美立足，在海外也缺乏固定的“粉丝群”。

“电视剧也要在故事讲述中寻求新意，当同一题材大量扎堆时，寻找精神上独特的东西，找到自己的、新鲜的叙事方向和立意点就显得非常重要。”编剧刘和平如是表示。