第54届格莱美奖：“高度垄断”折射乐坛惨淡

阿黛尔和保罗·麦卡特尼。

（文/墨墨）第54届格莱美颁奖礼北京时间2012年2月13日上午在洛杉矶斯台普斯中心隆重举行，78个奖项一一颁出，完成了一份权威的2011年欧美乐坛成绩单。

各奖项得主产生

综合奖项方面，最佳专辑由阿黛尔(Adele)的《21》获得，年度歌曲和年度最佳制作同样由阿黛尔的《Rolling in the deep》斩获，最佳新人则颁给了Bon Iver。

主要的分类奖项中，最受瞩目的流行类奖项也是Adele的天下，《Someone Like You》为Adele拿下最佳流行歌手，《21》拿下最佳流行演唱专辑；摇滚类奖项被老牌摇滚乐队“喷火战机”乐队(Foo Fighters)全包，最佳摇滚表演、最佳摇滚专辑和最佳摇滚单曲都落入这架喷气机囊中；最佳R&B表演奖为Corinne Bailey Rae所得，最佳R&B专辑得主是克里斯·布朗(Chris Brown)的《F.A.M.E.》；最佳乡村专辑由去年在格莱美横空出世的“战前女神”(Lady Antebellum) 的《Own The Night》获得，而最佳乡村歌手和最佳乡村歌曲均花落泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)的《Mean》；获得7项提名而领跑本届格莱美提名名单的坎耶·韦斯特(Kanye West)毫无意外在说唱方面赚得钵满瓢满，最佳说唱专辑、最佳说唱单曲、最佳说唱歌曲合作都在侃爷去年的大好评专辑《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》中产生，最佳说唱表演颁给了Jay-Z和 Kanye West的《Otis》，出自去年两人合作的《Watch The Throne》专辑；另外，最佳另类音乐专辑获得者正是最佳新人Bon Iver的同名专辑，舞曲类的两个奖也都给了Skrillex的《Scary Monsters And Nice Sprites》专辑。

Adele“高度垄断”本届格莱美

本届格莱美颁奖算是无甚悬念的一届，Adele得到的六个奖项提名，一个都没有流入他人田地，全部纳入自己囊中，五个格莱美传统上最重要的奖项等于被Adele全包。颁奖礼上Adele一次次地上台领奖，不免让和她在同一奖项中竞争的其他提名者非常泄气，到颁发最后几个重要奖项时，不少竞争者已经面露无所谓的神色，坦然地鼓掌目送Adele那有些肥胖的身躯踏上领奖舞台。

同样的情况也出现在几个重要的分类奖项上。以七项提名成为本届格莱美“提名王” 的Kanye West，在说唱门类中也是无人能望其项背，所有奖项都刻上了坎爷的名字。美国摇滚乐队中的“战斗机” Foo Fighters包揽摇滚门类的四个奖项，舞曲类所有奖项则都归了电子新人Skrillex。

本届格莱美出现奖项被某些艺人“高度垄断”的原因，其实也很明显。在乐坛不甚景气的状况下，百花齐放的场面已经很难再现，一张专辑但凡在制作、创作或者演绎上稍微出挑些，即刻呈现一枝独秀的状态。去年，Adele的《21》、Kanye West的《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》以及他和Jay-Z合作专辑《Watch The Throne》、Bon Iver的《Bon Iver》等几张专辑几乎被奉为“神作”，口碑绝佳。事实上，如果把这几张专辑放到上世纪八九十年代乐坛的黄金时代，它们可能最多只是百花丛中的一朵，未必会有今天的这番成绩。从乐坛整体状况来看，这些专辑无一不显露出眼下乐坛“矮子里面拔高个”的尴尬现实，而这种尴尬，很自然就在本届格莱美奖上表现了出来。

格莱美“瘦身”改革效果体现

本届格莱美颁奖礼是格莱美奖进行奖项改革以后的第一届，格莱美“大瘦身”的效果也的确在本次颁奖上有所体现。奖项数目从109个减到78个，让颁奖礼前所未有地简洁、流畅，避免了看似热热闹闹，实质却是“酱油店处处开”的虚假繁荣。不过，各分类奖项取消男女组别这项改革原意是要提高竞争的激烈程度，但从实际效果来看，好看性提高有限，倒是成了奖项“高度垄断”的催化剂，“火星哥”布鲁诺·马斯（Bruno Mars）、“麻辣鸡”Nicki Minaj等人在本届格莱美“吞蛋”其实是相当可惜的，如果格莱美没有改革，包括他们在内的很多提名者应该还有得奖机会。

由于去年一年世界乐坛失去了多位音乐人，其中包括爵士教母Etta James和Amy Winehouse这样的传奇，而就在本届格莱美前夜，美国天后级女歌星惠特尼·休斯顿（Whitney Houston）又猝然离世，故此本届格莱美颁奖礼不免笼罩在一股淡淡的忧伤之中。当詹妮弗·哈德森（Jennifer Hudson）在现场演唱惠特尼·休斯顿的经典歌曲《我将永远爱你》时，在场的人，以及世界上所有正在收看电视直播的观众大约心里都已明白，一个时代已经无可避免地过去了。

不过，虽然本届格莱美产生的“高度垄断”状况无奈地反映着乐坛现状，但希望并没有破灭，至少，去年我们还有Adele，假以时日，让Adele成为另一个惠特尼·休斯顿并非没有可能，从这一点上来说，第54届格莱美奖还是值得我们在心里默默记取的。