新艺城出品的《最佳拍档》系列是八十年代最成功的电影之一。
网易娱乐独家专稿（文/宇文翮）随着《叶问》在票房和口碑上的双赢，沉寂多年的功夫片又让人看到了复兴的希望。今年2月的春节档更有功夫片的三位领军人物袁和平、成龙与甄子丹分别推出新作《苏乞儿》、《大兵小将》和《锦衣卫》。如此高的产量，不禁让人回想起昔日功夫片的全盛年代。从1949年第一部《黄飞鸿》诞生至今，香港功夫片已经走过了六十年的漫长岁月。中国人说六十一个甲子，站在这岁月的结点上我们不仅需要抚今追昔，更要以史为镜，展望一下功夫片未来的发展之路。
如果说60年代的香港电影是邵氏的时代，70年代是嘉禾的时代，那么80年代就是新艺城的时代。作为是香港电影的一个传奇，“新艺城”从1980到1990火了整整十年，甚至还曾逼得势如水火的老牌寡头邵氏和嘉禾联手对抗。而“新艺城”最为人津津乐道的影片就是模仿《007》的《最佳拍档》系列。该系列不仅票房大卖，而且使得香港的功夫片开始出现分流：传统古装功夫片虽依旧屡有佳作问世，但时装动作片在电影市场上已经占据了主导地位，并且不断引领潮流，风靡全球。而成龙在80年代中期开始，通过《警察故事》系列的卖座进一步奠定自己的功夫巨星地位。
小贴士：时装动作片与古装功夫片的区别
甄子丹曾经说过：“全世界都有动作片，动作片是一种国际语言。但功夫片是中国特有的，是民族文化最宝贵的一部分。”那么，动作片与功夫片的区别是什么呢？
简单来讲，我们可以把时装动作片归结为功夫片的一个分支。时装动作片多以当代或未来为背景，人物穿着更贴近现代观众，也更有代入感，因此在80年代更受到观众的喜爱，动作除了拳脚功夫之外还常常借助威力巨大的现代武器；而功夫片则多以古装扮相出现在观众面前，打斗也以拳脚和冷兵器为主。功夫片的演员一般都要具备一定的武功底子，通过表演将民族的文化表达出来。而动作片由于是一些动作的分解，不会打的可以找替身或者依靠大量的后期特技，因此对演员的要求比功夫片要小的多。
发展篇： 《最佳拍档》、《警察故事》等时装动作片受热捧
1981年，“新艺城”决定重资开拍《最佳拍档》并打算请周润发担任男主角。但无奈发哥片约太多，于是徐克力排众议，从嘉禾挖来了当家小生许冠杰。当时拍摄一部小成本电影也不过100万元而已，而光许冠杰的片酬就要200万元，“新艺城”此举在电影圈内可谓一枚重磅炸弹。但《最佳拍档》1982年新春上映，居然创下了2700万元的高票房，不仅让邵氏和嘉禾联手放映《奇门遁甲》成为手下败将，更是扭转了当时民初功夫片的风尚，使得更具现代意识的时装功夫片成为主流。
1985年，成龙也开拍了时装动作片《警察故事》。这是成龙电影生涯的一个转折，也是香港动作电影的一个里程碑。《警察故事》既保持了成龙功夫喜剧的表演风格，又将动作片的时代元素融入其中。在影片中，他用跳楼、追车等方式不断的挑战着人类的极限，让电影观众在为他滑稽的动作惹得捧腹大笑的同时，又为他大胆的举动瞠目结舌。
由于时装动作片受到观众的热烈追捧，这一时期的许多功夫影星和导演纷纷投身该类型，比如以《五毒》成名的郭振锋便拍了《城市特警》、《辣手神探》；70年代邵氏的功夫红星狄龙也在沉寂多年之后凭借《英雄本色》东山再起；陈观泰从古代绿林中的草莽英雄摇身一变成了黑帮大哥，而同为邵氏“五虎将”的李修贤则成为“警察专业户”；袁和平以携爱徒甄子丹拍摄了《洗黑钱》、《皇家师姐4》等影片。
杨紫琼等“打女”的出现为功夫片世界增添了别样的风情。
风格篇：时装动作片危险系数高，打女展现别样风情
时装动作片可以看作功夫片的一个分支。它不仅在时代背景上与民初功夫片不同，在拍摄手法上也有众多创新，最显著的特点是危险系数要远远超出传统功夫片。据元彪回忆，嘉禾公司以前都会在敞篷门口摆一部救护车，随时准备送人进医院。现代都市中发生的激烈争斗，少不了枪支、飞机、汽车、轮船的参与，场面和动作也都比功夫片精彩许多。功夫片里做不出来的动作，通过特技也可以在动作片里面做出来。因此，时装动作片要比功夫片具有更多的看点和更富有时代气息，它成为主流也是必然的事情。
此外，传统功夫片的江湖永远都是男性挥洒热血的世界。除了武侠皇后郑佩佩以及惠英红，银幕上能给人留下深刻印象的女性实在寥寥无几。张彻电影里的女人不是红颜薄命就是红颜祸水，而刘家良更是解释过他不用女演员的原因：“女演员就算打得好，观众亦不会接受，只觉得她在做戏。武打片失去逼真感，还有什么气氛？何况，大部分女演员拿起刀枪来，总是姐手姐脚不像样，还是用男的俐落。”香港电影金像奖设立至今，只有惠英红一位功夫女星拿到过影后殊荣。
而时装动作片这一新类型的崛起，让局面终于有了改观。凭借《皇家师姐》等片，杨紫琼、李赛凤、杨丽菁、罗芙洛、大岛由加利等或学过真功夫、或从舞蹈演员转型的女星横空出世，带起了一股“打女”的潮流。这些“打女”不仅外形美丽性感，而且动作轻盈敏捷，较之功夫男星们的僵硬动作，“打女”们运动起来姿势潇洒，轻重缓急，错落有致，给功夫片的世界画出了一道别样的靓丽风景。
“新艺城七人小组”是当年影坛的一段佳话。
人物篇
“新艺城七怪”：头脑风暴出“最佳拍档” 屡创票房纪录
在80年代的电影大战中，“新艺城”这辆多头马车创造了不少的神话。麦嘉、石天、黄百鸣、徐克和施南生夫妇、曾志伟和泰迪罗宾这七人小组被人称作“新艺城七怪”。“新艺城”前期的经典之作都是这七人群策群力、头脑风暴的一个结果。
七人小组的成员各有所长。麦嘉大学时主修电子工程，在《最佳拍档》系列中，他利用自己的专业知识熟练地将高空飞车、电子武器等特技融入电影创作之中；石天是喜剧演员出身，喜欢从演员的角度审看剧本；黄百鸣曾是话剧的发烧友，擅长编剧，“新艺城”的剧本多由他操刀；而徐克是一个集导、编、演于一身的将才，善于从总体上把握一部电影；曾志伟见多识广，对香港和台湾草根阶层的审美趣味了然于心；泰迪罗宾来自音乐界且导、演俱佳。
可惜“分久必合，合久必分”，昔日并肩作战的战友终因利益分配的不均和创作理念的不同而分道扬镳。80年代末，随着曾志伟、麦嘉跳槽“宝禾”，施南生辞职、泰迪罗宾与谭咏麟合组好朋友电影公司，“新艺城”这个传奇神话也就此画上了句号。
《警察故事》是成龙电影生涯的重要作品。
成龙：《警察故事》奠定巨星地位
成龙电影的动作风格可以分为“功夫喜剧”和“动作冒险”两个阶段，而这两个阶段划分的标志正是1985年开拍的《警察故事》。在《警察故事》中，成龙一改以往在功夫喜剧里一贯饰演的顽皮小子形象，摇身一变成了成熟、正直的现代警察，故事的背景也置换为现代都市，香港社会的市民气息同成龙身上的草根气质相得益彰。
成龙在片中奉行惊险、拼命的宗旨，使得影片精彩的动作场面层出不穷。相信每一个观众都在记忆中收藏了无数个成龙的惊险场面和镜头，他早已经超越了传统武术的含义，融入更广义的“动作”层面。他不用替身演员的故事广为人知，但在赢得全世界观众惊叹和欢呼的同时也付出了巨大的代价——从头到脚几乎每个地方都受过伤。火爆、惊现、滑稽最终构成了成龙动作风格的永恒标签，而昔日的老搭档刘家良在点评成龙时也就用了两个字：“大胆。”80年代以后的成龙电影从故事情节、思想主题、动作设计乃至融资、拍摄、选景、发行无不坚持国际化的路线，所取得的巨大成功也为香港电影在世界影坛开拓了新的空间。
本文来源：网易娱乐专稿
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