林宥嘉概念专辑《感官/世界》主打感官概念。
苏打绿概念专辑《春 日光》。
蓝奕邦概念专辑《邦》总结自己的音乐成长历程。
许哲珮独立发行个人概念专辑《美好的》。
网易娱乐12月31日报道（策划/K.K 文/SEAN） 复古风渐重，歌迷们也从来没有像今年这样，这么及时地接触到这么多概念专辑。不是说概念专辑只有今年才多，上世纪八十、九十年代所出产的概念专辑真的是可以多到目不暇接。不过因为网络普及和资讯的快速传播，如今的歌迷可以取得概念专辑的第一手资料，竟完全当成了唱片市场的新鲜产物。
概念专辑：主题明确统一的音乐作品
讲来讲去，恐怕要说说到底什么才是概念专辑呢？即使大家对概念专辑已经不陌生，但到底如何界定其实并无规则。很多人以为，只要唱片有主题就应该算是概念专辑。只怕未必如此。专辑唱片本来就应该是将有主题的歌曲集合起来发行，可以说主题是专辑唱片必须具备的要素，不过底线一再降低，导致大家以为唱片可以没主题，有主题就概念。其实概念专辑不仅要主题明确，所有歌曲都要围绕这个主题有顺序有结构的展现出来。不仅要鲜明，点面结合，还要连贯，前后统一。
09华语乐坛 概念专辑大行其道
说道今年的概念专辑，为数不少是由年轻的艺人交出的。一反过去概念专辑多数不会瞄准主流市场的常态，让普通的歌迷也可以最快最直接的接触到这些专辑。
在结构上看，最整齐划一的还是香港艺人的作品。毕竟作为华语概念专辑的重镇，香港依然有最成熟的流水线来完成这样的制作。何韵诗的《heroes》、蓝奕邦的《邦》以及麦浚龙的《天生地梦》都展示出香港在制作概念专辑上的绝对标准。何韵诗的专辑全盘以著名人物为歌曲名，蓝奕邦由《邦》总结自己的音乐成长历程，《天生地梦》则让林夕和周耀辉分别写出一个三部曲，一位讲宏大人生观，一位讲爱情小故事，各自精彩。林一峰依然用旅行做题，整张专辑还是关于游走心态，只是又换了新的路线来讲故事。at 17《over the rainbow》出版的第三集和第四集，也还是精彩如故。古巨基在乐器计划未完成的时候就转到英皇，剩下的乐器大碟做不了，不过又交出一张名人金句大碟，集合了香港娱乐文化里的众多金句，全碟由林夕、林若宁、黄仲凯主理，时而搞笑时而深刻，算是广东歌的一贯套路。
台湾歌手今年难得交出比往年更多的概念专辑，让人意外。苏打绿的四季计划预计出版四张专辑，到现在已经出版了春季和夏季两张大碟。许哲佩则有夏天和冬天的计划，《美好的》与《雪人》或轻快或温暖，其实远的不说，杨千嬅《夏天的故事》和《冬天的故事》在上世纪末已经早就做过这样的尝试了。纵贯线的EP结合了自己的巡演，北上和南下，分明是两次不同的旅程，不过又同样充满许多回忆和画面。
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早期经典概念专辑回顾
中文概念专辑的历史可以追溯到上世纪八十年代，香港已经有艺人在那时出版概念专辑了。早期的概念专辑风潮有罗文主导。他于1981年出版的《卉》和《仲夏夜》一中一西，独立成章又可以相互对照，别有韵味。特别是《卉》，整张以花卉为歌曲名，又辅以不同的中乐器，一片中华传统的含蓄之美。稍后的《仲夏夜》则彻底变化为西洋爵士风，饶有趣味。
到了八十年代后期和九十年代初期，概念专辑已经蔚然成风。尤其是创意行业愈加强势的香港，几乎到了人人概念的地步，歌手们多多少少都会有一张拿的出手的概念专辑。林忆莲的《都市触觉三部曲》和《野花》、《梦了，疯了，倦了》都是这个时期的重点代表作。这些专辑也以其精良的制作，精密的结构安排，细心的细节设置而成为时代的经典，不断口耳相传。
最近十年，唱片市场份额大幅缩水，概念专辑成了当红歌手和独立制作才玩得起的口碑商品。不过仍然陆续有卢巧音的《色放》，梁汉文《星火》，陈奕迅《special thanks to》等优秀的概念专辑获得歌迷的好评。莫文蔚的《L!ve is Karen Mok》将专辑曲目与演唱会程序对接，从开场到encore都精准表现出来，最后也获得金曲奖最佳国语专辑的肯定。
在接受网易娱乐专访时林宥嘉称对于《感官/世界》概念专辑而言，最重要的是让大家通过音乐本身更好感知歌手本身所呈现出的一种完整精神状态。谈到概念专辑本身与传统唱片区别问题时，林宥嘉表示做概念专辑本身就应该有独立感觉氛围，“其实我觉得专辑本身就是一个会独立气氛出来的东西，你在听这张专辑的时候感受它的气氛。做这张专辑的时候刚好有这种类似的感觉，然后相应在企划方面就更明白的表现出来。”
近期在北京忙于宣传新专辑《夏·狂热》的乐团苏打绿29日接受了网易娱乐音乐频道的专访。主唱青峰表示苏打绿一直做的专辑都是概念专辑，像之前几张都还很有主题性，第二张《小宇宙》或第三张《无与伦比的美丽》，其实都还有一致性的概念，而这张这张《夏·狂热》的专辑只是这次很强化于四季的计划。
苏打绿贝司手馨仪表示概念专辑是一个整体，在做概念专辑时，比较倾向于强调自身的感受，像接下来要准备制作发行“秋冬”的概念的专辑，也是为丰富音乐本身的多元化，让音乐变的更加有意思，因此在专辑发行时也不会担心销量的问题。
许哲珮最近忙于新专辑《雪人》的后制准备工作，对于这张即将在圣诞节，在台湾独立发行的概念专辑，她本人满怀期待。在接受媒体访问时，许哲珮表示创作歌手的专辑都有自己特定的主题和方向，但她不会为了概念写歌，对于概念专辑而言，整体感很重要。
姚谦。
谈到09年华语乐坛的概念专辑“多产”现象，姚谦称这几张概念专辑的发行，对于乐坛来说绝对是好事。“今年国内的华语概念专辑，都是很清晰看起来都是命题式的。比如说我现在要做一个概念叫“阿密特”，这个本身应该流行，应该是比较摇滚的。音乐形式大概在哪个范围，歌词可能跟感官有关系的东西，尽量放在一起，这些都比较命题式。我觉得最好的事情是音乐一定要多元。概念式的专辑基本上是会引导到每一个有他自己独立的审美和性格，符合了多元的需求。所以我当然是乐观其成。”
王磊。
在2009年，概念专辑成了实体唱片里的一朵奇葩。林宥嘉、苏打绿、袁泉、尚雯婕、张杰等等歌手，纷纷推出了概念专辑。由此追溯至前几年，王菲、陈奕迅、黄耀明、王筝、夏韶声、雷光夏等人，也都曾经推出过概念专辑。概念专辑无论从封套及歌册设计、艺人造型、歌词、文案等方面，均会贯穿一个主题，在这一主题之下，引申出一些各自的风貌。比如2006年王筝的专辑《我们都是好孩子》，就是以一个人的成长年代为线索，唱出不同年龄阶段的生活与感思，给人留下了十分深刻的印象。
概念专辑在2009年的大量涌现，是一朵奇葩，也是一个亮点。但是，如果把它视作华语乐坛实体唱片的救命稻草，那就是望梅止渴了。目前的华语唱片业已经百病缠身，光靠一个概念专辑是无法治标治本的。或许我们也只能惟其希望，概念专辑能够有更多更好的作品涌现，让人至少不会放弃华语流行音乐。
评点：概念专辑，华语唱片的救命稻草？
仔细看来，今年概念专辑虽然多，不乏精彩之作，但却又有点名不副实。一些专辑只是找来很有噱头的主题，便被叫做概念专辑。有的专辑其实仅仅是表达出自己对一些相关话题的感受，实际上并无概念可言。有的专辑在结构上做到了概念，却太过死板和条款，以为将框架固定，然后往里面填充内容就可以做到概念，却又少了一些真实的感触和演绎，沦为空谈。
有时候专辑并非一味要概念才是好专辑，若是在一个主题之下，好好经营歌曲和制作，未必要在一个教条的纲领之下演唱甲乙丙丁的话题。若做不好概念，不做概念又何妨？当然，如果真的能做出一张好的概念专辑，也确实是歌迷的幸事。不过既然歌曲都可以拆开来卖，下载都已经深入人心，概念专辑必然成为吃力不讨好的计划，若没有唱片公司的支持，只怕会买少见少。专辑消亡，概念也必亡，好的概念，是否真的能让唱片起死回生呢？只能拭目以待了。
本文来源：网易娱乐专稿
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