《巴阿里亚》：托纳多雷煽情无新招

网易娱乐威尼斯报道组（文/3pinky）威尼斯电影节20年未曾用过本国的电影作为开幕片，而这20年一回的破例，给了朱塞佩·托纳多雷的《巴阿里亚》，除此之外，它也是本届电影节参赛片之一，去年就被欧洲媒体骂太宝贝自家电影的威尼斯电影节，今年则完全是明知故犯的高调姿态了，而讲述西西里人自己故事的《巴阿里亚》，出现在威尼斯就俨然是意大利人在公开自弹自唱爱国赞歌。导演朱塞佩·托纳多雷的名字不如他的作品如雷贯耳，95年威尼斯把评审团特别奖颁给他的《天堂电影院》，现在他再带着有浓郁故乡情结的《巴阿里亚》回到威尼斯，充满仪式感地解放了自己的乡愁。

《巴阿里亚》的片名是西西里方言对巴格里亚镇的称呼，这里也正是朱塞佩·托纳多雷的出生地。《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》被套上“时代三部曲”的头衔，但《巴阿里亚》出世，《海上钢琴师》就可以被剔除出组织了：《巴阿里亚》无论题材、故事或演员的选择，既是托纳多雷多对故乡历史、乡土文化、个人经历的终极总结，也把过去作品里他绕不开的元素抽取再捏成另一副模样。巴阿尼亚镇那条只有几百米的主干道在影片里贯穿着法西斯执政、二战爆发、共产党、天主教共和党竞选等政治风气的变化，小镇上一个平常的家族三代人不但见证了、也参与了这些风云变幻中。看过《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》，理解《巴阿里亚》的故事和创作用意是毫不费力的，托纳多雷甚至相当刻意地直接照搬这两部旧作的闪光点，莫妮卡·贝鲁奇挂名客串的角色只有两个镜头，竟和《西西里美丽传说》里完全一样，而从片头跑到片尾的胖小孩，脸蛋和眼神也跟《天堂电影院》的小托托如出一辙，而他们都有个共同的爱好，就是玩胶片，说是情结也好，噱头也好，这些似曾相似的细节是给《巴阿里亚》烙上了深深的“托纳多雷”烙印。

“理想的破灭”也是《巴阿里亚》重要支线，影片在描述主角成长为共产党员并且为社会主义理想奋斗的过程很容易让人想起库斯图里卡的《地下》，一边是喧哗、干劲十足的政治狂热、一边是平常人的生老病死，片中有一处镜头，主角帕皮诺和经过千辛万苦才能结合的女孩步入教堂，台上的新人因为信仰异见和神父吵起来，台下的观礼客正热火朝天谈论着天顶壁画里那些圣徒的原型是村里的某某，这样理想和现实的交错对比在影片里随处可见，处处贯穿着这些矛盾迸发的荒诞喜感，如果没有像父亲在车站告诉儿子“世界太大，我们渺小得拥抱不了它”这些赤裸裸的煽情的话，那些幽默会更有灵气、也更悲伤。

而作为开幕片以及第一部竞赛片，《巴阿里亚》还不算足够友好，长达两个半小时的片长把不少记者逼着退了场；笑点和煽点比托纳多雷的旧作都多，但以建立在《天堂电影院》的心理基础再来体会他的西西里情结，却容易看出《巴阿里亚》“摆拍”的痕迹，看过太多惨片的观众不再容易感动，而他逗弄我们泪腺的方式却一直没有更新。

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