类型片劣势尽显 入围已是获奖
虽然贵为影展红人,但是摊开杜琪峰过去的参赛经历会发现,成绩单上是全军覆没,颗粒无收,但是这些并不妨碍杜琪峰作品的素质。获奖的未必是好作品,而好作品未必获奖这个已是不变的真理,而时间才是检验好坏的最佳标准。实际对于这些,杜琪峰本人看的很开,他曾说过:“我总有一天能拿。不过反正我看了很多得奖的电影,都是不该得的,这种事太多了。反正拿奖就是只要你还在,你就有那一天。”
由于杜琪峰作品的特殊性——类型片,并不是戛纳等三大电影节褒奖的对象。类型片具有以下基本特征:以叙事为主导的规范化审美形式;是大制片厂标准化生产的产物,追求利润的最大化是其目的和原则,因此,可以预见,《复仇》将再次零收获。虽然过去戛纳电影节也有意外举动,比如2004年,伪纪录片《华氏911》捧得第五十七届的金棕榈大奖,但是这一切都是由不安牌理出牌的昆汀·塔伦蒂诺所一手促成,其为当年评委会主席。而今年的评委里9位有5位是女性,其中主席也是女性(伊莎贝尔·于佩尔),而火爆雄性的电影多不受女性待见,所以在这个方面,杜琪峰的竞赛前景更是雪上加霜。
如果说获奖,技术性奖项也许会落到《复仇》的头上,而纵观过去的香港电影在这个奖项上收获颇丰,如李翰祥的《杨贵妃》便最佳室内彩色摄影奖;胡金铨的《侠女》,王家卫的《花样年华》都曾先后获得过技术大奖。
总体来说,对于杜琪峰而言,入围已是获奖,其作为当今最为坚持的香港电影人,被获邀参赛,也是对其坚持的一份鼓励和支持。不难发现,其他三位入围的华语影人(李安,蔡明亮和娄烨),都是最为坚持自己的电影人,当其他导演都在市场潮流里迷失或放纵了的时候,坚持在今日已经属于一种难得和珍贵的品质。