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（文/ 著名旅法专栏作者 董铭）现在看来，Les Victoires奖（维克多奖）的规律就在于，不会连续几年给同一拨人颁奖，只要有新人出来，总要给他们最大的鼓励，哪怕新人的水平越来越差，一代不如一代。这些年的电视选秀节目，也印证了这种衰退，早两年的Jeniff, Leroi现在都可以去Enfoire（爱心餐厅）混熟脸了。可后面几届的冠军们，不是早夭就是销声匿迹了，总也成不了明星，淡出公众的视野。 于是乎，那个玻璃样的另类男Chrisitophe Willem 会成为大众的喜爱，假声，水蛇腰和兰花指成了法语乐坛的无奈之选。
今年的Victoire奖的颁发时间，定在了著名的义演盛典Enfoire之后，两者仅差一天，正好形成某种类比。法国电视一台TF1录制转播的Enfoire节目，更像是一场民众的狂欢，由老歌老人带来久违的亲切感，观众也能得到享受到最大的参与感。而反观Victoire流行音乐奖总处在一种非常尴尬的境地，作为法国年度音乐大奖，由国有电视网评选颁发，从文化部到普通听众，都对它关注备至（文化部长和电视台长都坐在台下，虽然躲在群众里不起眼，可还是领导啊）。因此它就需要保持一种文化上的平衡，既不能跟随TF1，Canal+等私有电视台那样仅仅考虑唱片销量和歌手人气，更不能像NRJ音乐奖那样商业到媚俗的地步。另一种极端则是一个月前Victoires 古典类音乐奖的状况，那样曲高和寡，即使是惊喜也完完全全成了小圈子内的聚会，丝毫不必媚俗流行口味和收视率。所以，体制内平衡是最重要的，这也是基于把音乐看作文化产业的传统法兰西思维方式。
相较于八九十年代，如今的法国乐坛并不算精彩，新世纪以来的Victoires年度盛典，只有2006年的第二十一届真正值得鼓掌。就商业操作来说，电视二台总是过于严肃庄重，少有一种放手娱乐的大气。而许多成名已久的歌手，早已看淡了奖项，譬如Celin Dion每次来法国，都是在TF1的音乐场上露面，Victoire典礼上，少有各奖项争鸣的景象，总是有新人缺人气。
同样的商业颁奖，同样的效仿美国，法国电影恺撒奖的运作，就强过法国音乐维克多奖。这两种文化的碰撞，是法国人一直以来争取和反思的，然而比起美国格来美音乐奖的种类繁多、面面俱到，法国的音乐环境并不具备太多的开放性。对某些类型仍然缺乏关注，新生代的难产，海外市场的沦陷，不得不承认，法语Chanson的近况比起Cinema，一点都不乐观。
从文化角度分析音乐奖，总有点一本正经了，若是看看具体的颁奖过程和获奖者，倒是会发现许多有趣之处。
一场颁奖，就是一次全年乐坛的简要回顾，早就有人非议Victoire的颁奖典礼拖得太长，今年这23届竟然还是不改。颁发出最后一个年度最佳单曲时，已是另一天了，如果不是忠实乐迷，估计撑不到结束。
Zazie, Yannick Noah，Etienne Daho，Mc Solaar的作品都乏善可陈，甚至是在退步。女歌手Diam’s依然保有去年的人气，可锐气和风格却已开始转移。作为法语HiP-hop的宠儿，Diam’s自身的求变来的太快，据闻她的新专辑要与YannTiersen合作，仔细听她在颁奖典礼上的献唱，发现其配乐竟然是Sting的老歌《Shape of my heart》的混版。
真正的Chanson新生代，在2007年只有三个人： Christophe Maé，Chrisitophe Willem，Renan Luce。 一个是唱音乐剧出身，一个是选秀冠军，最后一个是自学成才，正好印证了如今乐坛新人出头的三种方式。在年度销量排行榜上，这三个人分列第一，第二和第四名，把一众Johnny Halliday等老将压在下面。他们也如愿以偿的拿到了“最佳原创单曲”和“最受欢迎歌手”，“最佳新人”的桂冠。
就我个人来说，更喜欢Renan Luce，他的成名之路，很像前年的Raphael，曲风和经历也类似。这种端着一把木吉他自弹自唱的男生，是法语Chanson最经典的形象，当年Francis Cabrel就是这么征服大家的（虽然他带一点点乡村）。
至于Christophe Maé，他在新专辑里的表现，确实比《太阳王》里要好的多，虽然《Mon paradis》也是他的处女作，可比起其他新人来说，Maé只能算见过大场面的半个。
最佳男歌手得主Abd Al Malik的确出人意料，他的这种唱法有个特定的称呼“rap conscient”，并不是人人都能接受。你可以说他是在念经，也可以说是在配乐诗朗诵，很煽情也很取巧。不该否认Abd的真诚，但他的肯定有很大一部分来自于音乐之外。这些年法国兴起的musique urbaine（郊区音乐）是一种特定环境下的产物，它的类型融合甚至带有一些政治性。作为文化部支持的Victoire奖自然给于足够的关注和支持，制造一种平衡的包容，《Vivre ensemble》(生活在一起)成了人文关怀，也把嘉奖变成了某种安慰。
再来说说主持人和颁奖嘉宾。一般来说，这种颁奖典礼就靠主持人把握，笑话和串场才能给沉闷的形式带来乐趣。相对保守的法国电视二台却一直不善此道，以前的金牌主持人Michel Drunker做惯了访谈和文化类节目，把这种风格也带到了音乐颁奖典礼上，弄得庄重有余娱乐不足。今年换上的Nagui 就更不靠谱，台上竟然紧张的忘词，嗓音沙哑动作拘谨，居然还被颁奖女嘉宾嘲笑：“你是不是个头很矮？”。“埃及人”一副慌慌张张的尴尬样，还不如台上的年轻歌手洒脱，看着观众直摇头。
今年颁奖典礼里，有一个特别环节，就是悼念刚刚去世的Henri Salvador，这是祖父级的歌手，他的离去就如同安东尼奥尼和伯格曼，标志着一个时代的结束。 为了追忆这位‘老顽童’，Vanessa Paradis特意唱了Henri的代表作献给场下的遗孀。说到Vanessa大嫂，她才是这第23届Victoire奖最大的赢家。沉寂7年后的复出，足够撑起台面。年度最佳专辑和最佳女歌手两个奖项，令人遥想起当年《Joe le Texi》的风格，依旧是一张娃娃脸，一副甜细嗓，仿佛时光如电。二度上台领奖的Vanessa不停在台上感谢这个感谢那个，好像提到了Mon amour, 不就是Johnny嘛，却不在台下捧场。想来Depp也是大忙人，或许正在好莱坞拍摄什么《加勒比海盗4》《理发师陶德2》之类，等着赚他的奥斯卡奖呢。
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