中国编剧困境
·收入太低
根据调查，国内编剧一集稿酬多在6000元到1.2万元之间，要是上了一万该编剧就已经是腕儿了。《康熙微服私访记》的编剧邹静之的稿酬为4万元一集，海岩一般在3万元以上。《渴望》、《过把瘾》的编剧吕晓明是每集3万元；《康熙王朝》的编剧朱苏进是2万元一集，《黑洞》的路川为1.2万元一集。还有众多编剧枪手，片酬是一集4000元左右。
·维权很难
好莱坞的编剧罢工给国内编剧最好的启示就是建立编剧团体，或者说是行业工会。众所周知，工人谋取和维护自身利益的一种合法手段——罢工的核心当然是要有一个工会，但是有工会的前提是要有工业。而目前中国影视业完全没有形成工业，工会也就无从谈起。
·自身不足
很多自认为优秀的编剧并不懂电影，文学描写泛滥，对白生涩，不懂音乐搭配，没有画面感，这些都是致命的弱点。编剧自身对电影不了解，对剧本与普通文学作品的区别不了解，造成了剧本无人采用，或片子失败。
·不被重视
“国家长期不重视中国文人，你看看历史上那些文人都是怎么度过的。我们的行业不规范，一直还出于洗牌当中。而由于待遇低，人才流不进去，做生意能挣更多的钱，谁还去写剧本呢？”《奋斗》编剧石康抱怨，中国影视不重视创意，不以创造力为核心。 ·地位不高
编剧在工作人员中，地位是非常低下，不受尊重的。编剧成了影视界的弱势群体，他们没有资金与权利，面对制片导演的生杀大权，只能惟命是从。而他们的报酬标准在众多工作人员中排倒数。往往拍好了归功于导演，拍砸了归咎于烂本子。
表现一：署名权
投资方为了降低成本，往往找人写好大纲以后，将其分派到“下线”手中。由于编写剧本的人风格不同，鱼目混珠，赶工出来的剧本质量可想而知，而这些枪手也根本不可能出现在电视剧拍摄现场，更不用说署名了。
表现二：改剧本
，最让编剧们无奈的是导演或者制片方对剧本的“伤筋动骨”，然而，这也是圈内最为普遍的编剧遭遇。不论是初出茅庐还是大腕，编剧把剧本交给制片后就失去了对作品的控制权。
表现三：霸王款
一位资深编剧曾表示：“从签合同开始，编剧就开始了一场赌博，没人知道最后能拿多少钱。几乎所有合同都规定：乙方创作的剧本必须通过甲方的审核才会支付稿酬。”
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
