《嫁金钗》：不会演就别演了，把机会留给王一楠、毛林林会演的人

文案 |十四北

编辑 |南枫

最近正在追《嫁金钗》。

按理来说，这种替嫁双生女，加上先婚后爱、多男一女的带感设定，该剧本应越播越出圈。

毕竟从夜香女到世子夫人再到武安翁主、贵妃嫡女，如此一路逆袭的爽感女频，无论如何数据都该登顶吧？

然而，如今再看《嫁金钗》，似乎颇有点“高开低走”的趋势。

虽然宣传力度依旧，可隔壁央视大剧的热播下，古偶总显得余力不足了。

当然，在追平更新后，我倒是明白，为何这部被业内看好的作品，随着剧情的推动，反而水花减小。

还记得一开始，田曦薇的演技桥段，便在短视频平台刷屏出现。

可越看越觉得别扭，难道恶女就必须要“张牙舞爪”地告知全世界，恨不得把“我好坏”贴在脑门上吗？

用力，极其用力。

整张脸所有五官都要扭曲在一起，仿佛这样才该是恶女的丑恶嘴脸。

坏就坏在明面上，所有阴狠都要靠表情来输出。

不是拿劲儿端着，就是突然“发疯”。

每次剧情到君黛（反派女主）这边，我都要做好心理准备再看，各种不讲求逻辑地发疯。

其实不难看出，田曦薇一直在“演”人设，为了凹出与众不同的疯批感，无时无刻不提醒自己不能放下架子。

一人分饰两角是这样的。

如果演技不够深厚，那么也只能靠浮于表面的表情和肢体语言，来“演”角色。

无奖竞猜：以下两位，哪个是好的，哪个是坏的，你分得清吗？

好像不够用力就不算坏。

什么阴狠、城府通通烟消云散，她也像被上了发条一般。

只要演的是反派，镜头一到，全身紧绷，时刻准备着大喊大叫、青筋都暴起了。

另外，或许也有身形过于消瘦的原因。

其实田曦薇颜值全程在线，可表演用力过猛，表情一扭曲，因为有点瘦到脱相就会格外明显。

要说整部戏，在短视频平台最火的片段，是君黛喝下毒酒死后。

周芙不知道魏娆是自己亲生女儿，以为对方杀了女儿于是立即拔剑。

此时毛林林已经双眼通红，她真的能为了女儿杀人。

一时之间，已经被愤怒和仇恨填满。

镜头一转，女主被亲生母亲以剑相指，是这样的表情——

此时已经乱作一团。

魏恒娥看着自己的女儿命丧当场，恨到哭到不能自已。

可周芙反而因为魏娆的自白，心软了，她不敢了。

与此同时，女主的表情还是这样的——

不过前面还是开胃小菜，后面对簿公堂才是重头戏。

魏恒娥的奸计被拆穿，原来她当年把自己的女儿，与孪生哥哥和周芙生下的女儿调换。

不过没有证据她当然不能认，更何况死的还是她亲生女儿，于是这时魏恒娥满脸不敢置信。

另一边，老太太身边的郭虞凤，则低头不说话，仿佛真的度之事外。

其他人吃瓜已经吃懵了，这么多人热闹非凡。

这时候，女主作为陪衬，一直面无表情在梦游。

人证摆出来，魏恒娥无言以对。

在受了周芙一巴掌后，她委屈倒地，泪流满面继续痛哭。

另一边老太太急眼了，不得不说老戏骨演得着实到位，仅仅几句台词就把当家主母形象立住了。

而郭虞凤依旧皱眉低头，在为小姑子的所作所为而不齿。

吃瓜都吃到自己身上了。

正是因为郭虞凤，魏娆才从小就吃尽苦头，身世是她十几年来最不甘的。

而当真相大白，姐依旧面无表情——

随着证人越说越深入，原来这个女人还真来了一出“狸猫换太子”。

当年自己偷摸生下孩子，所以君黛和魏娆才如此想象。

在场所有人都惊呆了，郭虞凤都忍不住瞥了她一眼。

其他人都在戏中。

镜头扫过在场的所有配角，周芙此时已经气蒙了，还在消化，女主的贴身侍女和养母则因心疼女主而落泪。

所以，这时候魏娆会是怎样的心情？

终于真相大白，在亲耳听到自己曾经的遭遇都是由她所作，是极度愤怒、不解还是悲痛？

从田曦薇的表演来看，似乎都没有，反而好像是有点心疼。

镜头不断在配角和女主之间切换。

而观众，每每要入戏之时，都要面对女主“灵魂出窍”、没有任何表情的一张脸。

就连男主都愤愤不平，可魏娆偏偏像听别人的故事一样。

只呆呆地站在原地，我都怀疑她是不是困了。

更绝的还在后面。

其实魏恒娥还只是棋子，真正掌握全局的，正是老太太身边的郭虞凤。

前面装得那样平静淡定，其实心里早就乐开花了吧？

在被女主点名后，郭虞凤脸上闪过一丝狠厉，转瞬变成了讶异。

然而，当证据越来越多，郭虞凤的歹毒被公之于众。

魏恒娥都顾不得哭了，惊恐地看向对方，你竟然利用我害了我的女儿？

镜头转回郭虞凤。

尽管她用手挡住了脸，可光凭这双猩红的双眼，已经将角色的歹毒心肠刻画得入木三分。

隔着屏幕我都忍不住寒毛直竖。

接下来，便是国家一级演员王一楠的演技大赏。

不难看出，从导演到摄像再到后期，都对她的表演十分赞赏。

各个角度的长镜头怼了上来，时不时颤动的眉毛，那双恶狠狠地双眼，就算趴在地上都让人惊叹。

镜头再给到男女主——

没有对比就没有伤害。

这时候郭虞凤终于不用再装了。

她不怒反笑，一切的一切都付之东流，就差那么一口气，马上就复仇成功结果还是败给了女主。

这时候，她仿佛也卸下了担子，维持多年的人设都是浮云，不甘和自嘲涌上心头。

真正恶女的爆发式演技来了。

声量确实不小，但，绝不是靠大喊大叫来凹人设。

这样丑恶的一副嘴脸、表情扭曲，甚至面部肌肉还稍微有些僵硬，但，一切的一切都无法影响演员极强的爆发力。

不是挤眉弄眼，而是真的用满脸横肉来诠释角色。

钻心入骨的恨、无所顾忌的坏。

这才是恶女的正确打开方式吧。

结语

完全是降维式打击。

从毛林林到王一楠。

不难发现，对“恶女”的表现方式，不仅仅要靠声音来输出。

有时候阴狠是藏于心里的，在古装剧里，真正令人胆寒的，是狠绝中带有一丝阴险。

当然也可以“发疯”，但，绝不是每次出场都大喊大叫，那不是“恶”，是精神方面有问题（只说角色绝无贬义和针对）。

哪一种表现方式观众更入戏，我想通过上面几组动图对比已经有答案了。

当然，在我看来田曦薇的演技在古偶里算是够用的，可要真正演好如此复杂的人物，更重要的是感受。

只有感受到位，忘掉自己是女主的这层光环，才更有可能适度地表达出人物的底色。

不知道在这部剧中，谁的表现更让你印象深刻呢？

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