星战13部电影政治浓度排名：最不政治的竟是这部新片

《星球大战》系列一直都很政治，这是无法否认的事实。尽管这个遥远的星系已经成为现代历史上最庞大、最具标志性的逃避主义娱乐来源之一，但它的根源却明显带有政治色彩。乔治·卢卡斯最初的三部曲就是作为上世纪60、70年代反战情绪的隐喻来设计的，银河帝国以美国为原型，而处于劣势的义军同盟则对应抵抗美军的北越游击战士。

纵观整个系列，这些作品始终在不同程度上保持着内在的政治性。事实上，该系列全部13部院线电影都包含某种形式的政治评论。不过，有些星战电影显然比另一些政治得多。一部电影政治性强弱并不必然与其质量高低相关，这些星际大片也不例外。

排在政治浓度最低一端的，是2026年的《曼达洛人与格罗古》。很长一段时间里，这个星系在电视端只限于动画作品。直到2019年，观众才第一次看到真人版星战剧集——Disney+的《曼达洛人》。在经历了一个惊艳的首季、一个还算扎实的第二季和一个令人失望的最终季后，乔恩·费儒与戴夫·菲洛尼决定以一部院线电影《曼达洛人与格罗古》代替第四季来收尾。结果，这部影片成了少数几部称得上糟糕的星战电影之一。它是否因为是有史以来政治性最弱的星战电影而遭此命运，尚可讨论；但事实是，这部影片更专注于做一段单元式冒险，而非铺陈赫特人贾巴死后黑帮 cartel 的政治格局，或为新生的新共和国执行赏金任务。

紧随其后的是2019年的《星球大战：第九部——天行者崛起》。当一个像天行者传奇这样在流行文化中体量巨大的系列以酸涩的音符收场，总是令人难过；但很难找到真正喜欢《天行者崛起》的星战粉丝。这部影片是后传三部曲中政治性最弱的一部，这是否与它成为收尾不佳的三部曲之一有关，谁也说不准。无论如何，事实是《天行者崛起》在很大程度上搁置了系列复杂的政治根基，转而选择了一个充满转折的准神话式结局，而这一选择显然没能让大多数粉丝满意。片中对草根抵抗运动有一定程度的颂扬，但在整体格局中显得相当无足轻重。

2015年的《星球大战：第七部——原力觉醒》排在第十一位。在阔别大银幕十年后，星战以一部真正优秀的遗产续集凯旋归来。由于大量政治元素曾是乔治·卢卡斯前传三部曲引发争议的原因之一，J·J·艾布拉姆斯及其团队刻意剥离了这些元素。结果是一部几乎把棋盘重置的电影，引入了一个更平淡、政治色彩更淡的经典原三部曲动态：一小群散兵游勇式的反抗者对抗一支带有法西斯编码的军事力量。然而，在努力不让《原力觉醒》显得过于政治化的过程中，艾布拉姆斯和编剧们反而让它更像一个简单得多的“善与恶”故事。

2018年的《游侠索罗：星球大战外传》排在第十位。探索年轻汉·索罗起源的想法最早可追溯到《西斯的复仇》早期草稿，但直到2018年这些想法才最终以完成品的形式落地。它至今仍是系列历史上最大的票房惨败，这很遗憾，因为它可能也是迄今最被低估的星战电影。既然这是一个探索汉·索罗加入义军之前冒险的故事，它不那么政治化丝毫不令人意外。但尽管情节和人物是其主要焦点，影片确实探讨了抵抗、资源剥削以及犯罪地下世界如何与政治互动等话题，使它政治性恰到好处，真正像一部星战作品。

2008年的《星球大战：克隆人战争》排在第九位。在这部后来成为传奇的动画剧集试播之前，乔治·卢卡斯在大银幕上观看了早期剧集的部分完成画面，萌生了先做一部院线电影为剧集引路的想法。于是最初几集被编织成了《克隆人战争》电影，它几乎被普遍认为是迄今最糟糕的星战电影。这部影片政治性中等，涉及战时战略等主题，但这些元素都没有被充分展开到引人入胜的程度。

2017年的《星球大战：第八部——最后的绝地武士》排在第八位。或许没有哪部星战电影比莱恩·约翰逊的《最后的绝地武士》更具争议，但有一点难以否认：它是后传三部曲中最大胆的一部，唯一愿意做出不同尝试、检验独特想法的一部。实验成功了吗？并非所有粉丝都会给出肯定答案，但影片中的政治元素无可否认。从坎托湾整段对阶级与财富不平等的评论，到任何星战电影都应具备的强烈反威权精神，这部影片既有隐晦也有直白的政治主题。总而言之，后传三部曲无疑是天行者传奇中政治性最弱的一段，但《最后的绝地武士》是最接近系列政治根基的一部。

1980年的《帝国反击战》排在第七位。上映时，它在商业和评论界都明显不如前作成功。但今天，许多人不仅会指出它是星战系列无可争议的巅峰，还会称它为过去100年最好的史诗科幻电影之一、影史最大的科学奇幻杰作。然而，尽管它如此完美，《帝国反击战》或许是原三部曲中政治性最弱的一部。它在核心上依然深度反威权，贝斯平段对中立与经济妥协的探讨执行得无可挑剔，但影片远更专注于其引人入胜的情节和经典的善与恶主题。

1977年的《星球大战》排在第六位，后来被追认为第四部——新希望。它是开创一切的那一部。观众此前从未见过任何类似的东西，影片在《E.T.》到来前稳坐影史票房最高宝座五年。它催生了历史上最稳定的电影三部曲之一，也催生了历史上最大的多媒体系列。远不止是一部科幻童话或约瑟夫·坎贝尔英雄之旅原型的星际改编，《星球大战》是最直接充当越战寓言的那部电影。其民主对抗威权的主题历久弥新，以至于任何说星战不政治的人，显然连催生这个系列的那部电影都没看过。

1983年的《绝地归来》排在第五位。史蒂文·斯皮尔伯格、大卫·林奇和大卫·柯南伯格都曾被考虑执导原三部曲的最终章，项目最终落到理查德·马昆德手中。尽管它通常被认为是三部曲中最弱的一部，《绝地归来》仍常被赞为80年代最好的科幻电影之一。它核心是一出老派道德剧，但恰好也是原三部曲中政治性最直白的一部。片中有击败暴虐独裁者的努力，有赫特犯罪集团如何与帝国互动的探讨，尤其是恩多战役作为越共抵抗美军力量的隐喻之清晰。

2016年的《侠盗一号：星球大战外传》排在第四位。在《安多》——那部最有资格被称为“史上最政治的星战作品”的剧集——到来之前，先有了催生它的衍生前传《侠盗一号》。谁能想到，一部关于为义军窃取死星图纸的战士们的电影，一个结局完全可预料的故事，竟能拍得如此引人入胜？确实，我们走进《侠盗一号》时就知道义军终将成功，但让这部影片成为最惊心动魄的太空战争科幻片之一的原因，是这些具体人物多么有说服力。他们身处一个粗粝、政治性极强的故事中心，涉及非对称战争、国家监控，以及针对压迫力量的游击式革命本质上肮脏的一面。