黄衫女是杨过的后人，为何没继承玉女心经？小龙女红着脸说出原因

当年你第一次读《倚天屠龙记》的时候，有没有一种奇怪的感觉？

笔者所指的是咱们都不是当初追连载的那一批读者，换言之，当我们接触这些故事的时候，已经明确知道《射雕英雄传》《神雕侠侣》以及《倚天屠龙记》是被称为“射雕三部曲”的，所以当你读完“双雕”，再去读《倚天屠龙记》时，就不免想在书中看到一些与前作相关的细节。

这种细节上的联动就会让整个故事更多几分史诗感，仿佛这种武林传承是肉眼可见的。

（杨过、小龙女剧照）

尽管金庸在书中也确实提到了诸多关联，比如那被武林群雄争抢的倚天剑与屠龙刀，就是前作中的主角郭靖夫妇以杨过留下的君子剑、淑女剑以及玄铁剑重新打造的一对神兵，其中藏着《九阴真经》与《武穆遗书》。

但除此之外，书中与前作的关联就少之又少了，连载版中，金庸甚至还用一句话代过了后神雕时代的故事。

说是：“元代中土沦于异族，百姓呻吟于蒙古的铁蹄之下，陷身于水深火热之中，为了抵抗官吏残暴，勉力自保，是以文事凋零，武学一道，反而更加光大。江湖间奇人异士，所在都有，比之宋末郭靖、黄蓉、杨过、小龙女之世，武功固更见精进，而惊心动魄，可歌可泣之事，也是书之不尽。”

既然这个时代的故事这么精彩，他又为何不写出来呢？

乃至于后来的一些高手的出现，都变得有些奇怪。

比如那古墓派的黄衫女子。

其实这是个自带情怀加成的角色，毕竟她可是前代主角杨过、小龙女的后人啊，这女子的登场也确实是足够惊艳。

（黄衫女、张无忌剧照）

说是：“八女站定方位，四具瑶琴上响起乐调，接着洞箫加入合奏，乐音极尽柔和幽雅。张无忌不懂音乐，然觉这乐声婉转悦耳，虽身处极紧迫的局面之下，也愿多听一刻。悠扬乐声之中，缓步走进一个身披淡黄轻衫的女子，左手携着一个十二三岁的女童。那女子约摸二十六七岁年纪，风姿绰约，容貌绝美，只脸色太过苍白，竟无半点血色。”

这出场方式，当真是有了几分主角光环了一般，丝毫不比周芷若、赵敏这些女子差啊。

不过作为隐藏高手，黄衫女身上最吸引人的点自然还是她的武功水平。

丐帮一节，她尚且没显山露水，但在屠狮大会上，她却是狠狠地教训了周芷若一番。

但这段剧情却很奇怪，因为黄衫女作为古墓派的传人，她用来对付周芷若的绝招，却不是古墓派的神功，而是一招九阴白骨爪。

说是：“黄衫女子一双空手，周芷若右手鞭，左手刀，却兀自落于下风。黄衫女子的武功似乎与周芷若乃是一路，飘忽灵动，变幻无方，但举手抬足之间却正而不邪，如说周芷若形似鬼魅，黄衫女子便是态拟神仙。”

从这段描述来看，黄衫女还真不是东施效颦，反倒是周芷若才像是班门弄斧的那个人，是的，黄衫女使出的九阴白骨爪绝不是随便练练能得来的成果，她是系统地修炼过《九阴真经》。

如此看来，她习武的侧重点，多半都放在《九阴真经》上了，那么问题来了，古墓派传人为什么不学《玉女心经》，反倒去钻研起了理应被视为“别派武功”的招式？

（杨过剧照）

这一点，或许杨过和小龙女最有发言权，只是小龙女要解释这件事的话，怕是有些羞于启齿的。

那玉女心经强不强？

从李莫愁对它的态度，就能看出来了，肯定是强的，毕竟李莫愁当年已经足以横行武林，却依旧觊觎那经书中的武功。

也就是说，从“强度”来说，玉女心经一定是值得被传承的，哪怕到了故事后期，它也丝毫没有因为“版本更迭”而被淘汰。

那小龙女的顾虑是什么呢？

其实最初小龙女将此招传给杨过的时候，就已经说出了答案。

杨过与小龙女原本是师徒的关系，后来是如何变成情侣的？问题就出在这“玉女心经”上。

你且看这段描述：“殊不知林朝英创建这些招式之时，设想自己临敌时遇到危难，王重阳只因爱极了自己，竟肯舍却自身，来救爱侣。种种仿真，纯系自怜自惜，不过于无可奈何中聊以自慰，以寄相思之情而已……小龙女招式上受杨过代挡保护，时刻稍久，心随手转，不自禁生出依赖顺从之情，师尊的架子尊严忽然尽去，两人目光偶尔相对，一个怜惜回护，一个仰赖求助，突然间心灵相通。这本是心经内功的原意，徒练内功，难达此境，一与外功相结，两人不由自主的内外交融。”

甚至这玉女心经中的某些招式，使用起来都不像是用来对付敌人的，而纯粹就是为了情侣之间联络感情的。

比如那招“愿为铁甲”，修炼方式就可以说是暧昧至极。

（玉女心经剧照）

说是：“这日练到一招“愿为铁甲”，杨过须得双臂环抱小龙女，似乎化为一件铁甲，将她周身护得不受敌伤，小龙女则须束手受护，自行调匀真气。杨过纵身向前，双臂虚抱，其实并没碰到师父身子，但眼光中脉脉含情，显得决意自舍性命，为她尽受敌人刀枪拳脚。小龙女一与他眼光相接，红晕上脸，微感不妥，眼光中露出羞怯之情。”

你看，这就是问题所在了，要修炼此招，就必须要有个搭子，而且还得是异性。

而当年小龙女和杨过就因此修炼此招而被人误会，继而受尽磨难，他们又怎会让自己的后人重蹈覆撤呢？

小龙女没将这神功传承下去，也就说得通了。