广东
《红楼梦》里，曹雪芹写林黛玉，恨不得把世间最美好的词句都堆在她身上：
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”
写她哭，更是惊天动地：
“原来这林黛玉秉绝代姿容，具希世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听。”
黛玉一哭，连鸟雀都不忍心听。
这等笔墨，才是曹公写心中第一等人的用心。
可写到薛宝钗呢？
全书两处正面描写她的外貌，竟然一模一样——
第八回，宝玉去梨香院探望宝钗，只见她：“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。 ”
第二十八回，宝玉要看宝钗的红麝串，宝钗故意露出“雪白一段酥臂”，宝玉看呆了，再看他眼中的宝钗：“脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。 ”
一个字不差。
曹公这是没词了吗？
当然不是。他写黛玉时那满纸烟霞的才情，写宝钗时突然枯竭了？说出去谁信。
一、这两处，都是暧昧至极的情节
第一次，宝玉去看宝钗。宝钗先要看玉，接着解开了自己的扣子，露出大红的内衣，让宝玉贴着她去看金锁，然后又借莺儿的嘴引出“金玉良缘”之说。
第二次，宝玉要看红麝串，宝钗又重拾旧计，露出雪白的一段肩臂。宝玉酥迷之下，不由得又想起了“金玉良缘”。
两处都大有引诱之意味。
而就在这暧昧的当口，作者偏偏放大了宝钗的外貌描写。
更耐人寻味的是，这个描写实在算不上什么好词。因为在《金瓶梅》中，兰陵笑笑生对西门庆的正妻吴月娘，正是这样写的：
“生的面若银盆，眼如杏子，举止温柔，持重寡言。 ”
外貌描写一样。性子一样。连“寡言守拙”的人设都一样。
曹公原封不动地借用《金瓶梅》的句子来写薛宝钗，绝对是有意为之。
二、吴月娘是谁？薛宝钗又是谁？
《金瓶梅》里的吴月娘，表面是恪守礼法的正妻，可身处糜乱环境中，她的“端庄”背后有几分真端庄？
她看似稳重，实则胸有城府。作为西门庆的继室，能在潘金莲、李瓶儿、庞春梅等一众妾室中坐稳位置，她靠的绝不只是贤惠。
薛宝钗何尝不是如此？
她表面“完美”——理性、克制、世俗智慧样样俱全，可这完美本身就是一场社会性的表演。
她其实是炽热的。
对情感的渴求，对荣华富贵的向往，对上层社会地位的渴望，炽热到不得不吃“冷香丸”来压抑本性，装出一副端庄淑女的模样。
若她真端庄，又怎会有“看金锁微露意”和“羞笼红麝串”这等让人想入非非的场面？
表面贤惠，实则虚伪——这才是曹公藏在“脸若银盆”背后的真意。
三、作者对黛玉和宝钗，从来不是一碗水端平
写黛玉，是“罥烟眉、含情目”的灵动仙姿，是世间独一份的美，象征着最真实、最美好的自然情感和叛逆精神。
写宝钗，是公式化的“美人模板”，是《金瓶梅》里扒下来的现成句子。她代表着世俗与封建礼教，是庸俗与“假”的化身。
一个用心血写，一个用模板套。 曹公对谁偏爱，对谁暗讽，一目了然。
更可怕的是，薛宝钗不但外貌和吴月娘一样，命运也如出一辙。
《金瓶梅》以“财色空幻”为主题。西门家树倒猢狲散时，吴月娘卖掉庞春梅、潘金莲，最后在家族倾覆后孤独终老。
《红楼梦》以“情空缘散”为归宿。贾府被抄家后，薛宝钗同样处理掉宝玉身边的袭人、秋纹等丫头，最后虽得到了“金玉良姻”，却难逃独守空房的荒凉结局。
曹公给宝钗的判词是“金簪雪里埋”。“金簪”是华贵的，“雪”是冰冷的。富丽堂皇的婚姻，最终埋进冰冷的雪里。
一个在《金瓶梅》里孤独终老，一个在《红楼梦》里雪里埋。
这是怜，还是弃？
写在最后
年少时读《红楼梦》，会觉得宝钗周全得体，是理想中的完美女子。
等到年岁渐长，再回头看“脸若银盆”这四个字，才猛然惊觉——曹公笔下从无闲笔。
他写黛玉，用的是世间独一份的句子。写宝钗，复制的是《金瓶梅》里现成的模板。
一个真，一个假。一个独一无二，一个千人一面。一个用眼泪还债，一个用冷香丸压住燃烧的心。
世上最深的悲剧，不是得不到，而是明明想要，却一辈子装作不想要。
不知薛宝钗，吃冷香丸压住的，到底是不肯熄灭的热，还是不敢承认的心？
“脸若银盆，眼如水杏”，曹公轻轻一落笔，便已写尽了她的一生。
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