游本昌追悼会，最让人动容的不是胡歌赶来，而是上千市民自发送别

9月30日上午，北京八宝山殡仪馆兰厅。这一天，老戏骨游本昌老先生的遗体告别仪式在这里举行。

九十三岁的游老，就在亲属、同行还有成千上万普通老百姓的目送下，走完了这辈子的最后一程。

现场没有什么大喇叭宣传，也没有官方强行号召组织，但就是有无数人跨越千山万水，自发跑到北京来送他。

老人家其实早就离开了名利场，平时生活极其低调，可这回的送别队伍却排得老长。

究竟是一个什么样的人，演过什么样的戏，能让一位九十三岁的老演员，在离开之后，还能得到老百姓这么深重、这么长情的敬意呢？

上午十点，告别仪式准时开始。整个流程办得特别简单实在，一点都不铺张浪费，这跟游老生前不争不抢、清清静静的办事风格一模一样。

现场就是踏踏实实地办了个仪式，完全没有那些故意招惹眼泪的煽情环节。著名主持人王娟穿了一身素净的正装，低调地站在人群里，用这种最不出风头的方式，来送别这位老前辈。

最有意思也最感人的，是外头排队的普通老百姓。根本没人发通知，就是靠着嘴里传、网上看，悄悄知道了这件事。

然后，好多人连夜买票，从全国各地奔着北京八宝山就来了。天刚蒙蒙亮，兰厅外头就排起了长长的队伍。

人虽然多，可是现场出奇地安静，谁也不大声说话，谁也不乱走动。队伍里头，有中年人，也有年轻人。

有的人手里捧着白菊花，还有的人特意拿着济公那两件最出名的法宝——破蒲扇和酒葫芦。

大伙儿就是安安静静地排队，一步一步往前挪，到了遗像前，老老实实鞠个躬，放下花。在这个流量当道的年代，这种完全发自内心的奔赴，真比任何花钱搞出来的排场都有分量。

队伍里的那些中年人，很多都是从小守着家里那台老式黑白电视机，看了一遍又一遍的85版《济公》。戏里那个除暴安良、救苦救难的和尚，简直就是他们童年时期辨别好人坏人的标尺。

而那些年轻一点的观众，有些是从老剧重播里认识他的，有些是看了网上的短视频，还有很多就是冲着《繁花》里的爷叔来的。

不管是哪个年龄段的人，都被老先生的演技给彻底折服了。老百姓其实最清楚，谁是真正在踏踏实实演戏，谁是在糊弄事儿。

来送行的人没有一个是被人花钱雇来的，全都是凭着良知和感情走到了一起。大家鞠躬、献花，整个大厅里除了偶尔的抽泣声，连个大声咳嗽的都没有。这种纯粹的画面，透着一股子极其强大的力量。

仪式现场的一边，站着游老的家里人。游老的女儿游思涵，带着两个孙女在旁边答谢。三个人全穿的黑衣服，安安静静地站在那儿，遇到来鞠躬送别的人，就礼貌地还礼。

两个小孙女年纪还不大，眼圈红红的，偶尔低头擦擦眼泪，全程都特别稳重。面对镜头，家里人也都尽量避开，不刻意去展示什么过度悲伤的状态。

之前游思涵就在网上公开说过，老人家是在睡梦里过去的，走的时候没遭罪，身上也没什么病痛折磨。临走前，老人家状态特别平和，还留了一句“我很舒服”。

这四个字，真是把老人家这辈子那种看透一切、和和气气的心态给说透了。现在家里人这种安安静静陪伴的态度，也是给这场送别添了一份最实在的人情味。

演艺圈里来送行的人不少，其中胡歌和陈龙大老远跑过来，成了大众都在议论的事。这两人是专门从上海飞到北京的。

特别是胡歌，行程赶得让人看着都心酸。9月29号晚上，胡歌还在长沙参加金鹰奖的颁奖典礼拿到视帝。

可是典礼还没彻底完事，他就提前离场了，连夜坐飞机直奔北京，就为了能赶上第二天上午的送别。

到了现场，胡歌一身黑衣，特别低调地走进去，站在游老的遗像前看了好半天，眼泪止不住地流，不停地拿纸巾擦，过了很久都没平复下来。

在戏里，游老演的“爷叔”是胡歌演的“阿宝”的师父，手把手教他怎么做生意、怎么做人。戏里的师徒情分，直接带到了戏外。

拍那部戏的时候，游老都九十来岁了，可只要一到镜头前，不管是台词怎么说，还是走路的姿势，都抠得细之又细，一点儿都不糊弄。

这种拿演戏当命看的工作态度，直接给胡歌这些年轻演员上了一课。老辈人那种对饭碗的敬畏心，实实在在地打动了后辈，这才有了胡歌连夜赶飞机的举动。

拍摄现场的点点滴滴，早就化成了实实在在的行动。九十岁高龄的人，按理说在剧组里稍微歇一歇，用个替身走走位，谁也说不出什么来。

可是游老偏不，哪怕只是一个转身、一个眼神，只要导演反馈还能更好，他就不厌其烦地重新来过。这种对镜头的敬畏，是不需要说任何漂亮话的，后辈们就在旁边看着，自然就会知道以后的路该怎么走。

全网老百姓这么舍不得游老，绝对不是光因为小时候看过他演的戏，而是实实在在地佩服他这辈子做人的道理和演戏的德行。

看看老人家这一辈子，从来就没走过捷径。在演《济公》大红大紫之前，他在话剧舞台上老老实实演了三十多年的戏，整整演了七十九个连名字都叫不响的小配角。

这么长的时间，他不急不躁，有戏演就踏踏实实钻研，把性子磨得极其沉稳。一直到了五十二岁那年，他才接到了人生中第一个当主角的电视剧，那就是《济公》。

为了演好这个和尚，他把剧组发的新袈裟拿回去，自己动手做旧、磨破，台词更是翻来覆去地改。

他演出的济公，表面上疯疯癫癫，骨子里却透着一种对老百姓的慈悲，真正把惩恶扬善的形象刻在了几代人的脑子里。

那部戏一播出，可以说是万人空巷。可人家红了之后呢？根本没有趁机去捞钱、接商演，还是守着做演员的底线。

到了晚年，老人家也没有躺在功劳簿上吃老本，继续在话剧舞台上折腾，还演了弘一法师。九十岁了，居然又跑去拍了《繁花》。

虽然在戏里镜头不多，但他演的上海爷叔，那种大风大浪见惯了的通透和稳重，直接把人物演活了。这就证明了，真正的好演员，演什么就是什么，根本不会被以前的角色困住。

台上的游老是个戏痴，台下的游老就是个普普通通、和和气气的老人。不管是对名气大的同行，还是对刚入行的年轻人，他从来没摆过老资格的谱。

年纪那么大了，他还学着上网，拍小视频跟年轻人聊天，分享自己的人生经历，说话总是笑眯眯的，教大家怎么想开些、怎么积极向上，所以网上的年轻人都亲切地叫他“济公爷爷”。

现在这个圈子，多少人就指望着流量变现，红了一部戏就赶紧赚钱，浮躁得很。

游老却是用了一辈子在告诉所有人：演戏得有真本事，做人得有真德行。国家话剧院的领导和同事这回也都来了，这也是同行对这位在舞台上站了一辈子的老演员最大的认可。

这场汇聚了家里人、同行演员还有成千上万老百姓的告别仪式，绝不只是给一位老人办的普通葬礼，这就是整个时代对一种真正高尚品格的集体致敬。

戏里戏外的师徒情、同行里的好规矩，还有老百姓对好演员的感恩，全都在八宝山这个安安静静的厅里交汇了。

年轻演员连夜赶来，说明老一辈的艺德有人往下传；老百姓自发排起长队，说明只要踏踏实实地给大众演好戏，大众就永远把你记在心尖上。

人虽然走了，可留下来的东西却不会散。游老的离开，确实代表着那些陪伴几代人的经典画面画上了一个句号。

但是，济公那种豁达善良、打抱不平的精神，爷叔那种沉稳干练、做事有底线的规矩，还有老先生这一辈子不图名不图利、只图把戏演好的做人准则，早就变成了看不见的财富，留给了所有人。