跟着案例去旅行｜越后妻有大地艺术节：艺术如何进入一片雪国

第一次去越后妻有，很多人都会有一种错觉：这里不像在看一场艺术节。

作品不集中在一座美术馆里，也没有一条可以照着走完的“必看路线”。

它们散落在稻田、山路、废校、老民宅和隧道里，有时候为了看一件作品，还要开车绕进一条不太起眼的村道。

越后妻有位于日本新潟县，是一片典型的雪国山地，面积约760平方公里，比东京23区还大。

这里曾经面临人口减少、学校关闭、空置房屋增加等一系列乡村问题。

2000年，第一届“越后妻有大地艺术节”在这里举办。它从一开始就带着地方振兴的任务：把艺术家带进村庄，让那些正在失去原有功能的空间重新被看见、被使用。

第一届艺术节有153件作品、138组艺术家，分布在28个村落，吸引约16.2万人次到访。

2024年第九届艺术节，作品增加到312件，其中232件长期留存，参与村落达到99个，278组来自42个国家和地区的艺术家参与，游客达到54.6万人次（545931人）。

这些数字很漂亮，但更值得看的，是这些作品为什么能够留在这里，并慢慢进入当地人的生活。

越后妻有的观看方式，首先由地理决定。

作品和原本的地形、建筑、道路发生关系，游客也不得不调整自己的观看方式。

你不能站在一张地图前，把作品一件件勾掉；得沿着山路走，穿过村子，经过一片稻田，再进入下一栋建筑。

清津峡的“Tunnel of Light”就是其中最有名的例子。

2018年，马岩松带领MAD建筑事务所，对这条约750米的观光隧道完成艺术改造，将隧道本身变成了一件可以进入其中的作品。

光线、金属表面和水面不断改变空间的感觉，走到尽头，水镜将整座峡谷映照出来。

原本用于观光的隧道，因为这次改造多了一层观看方式。

游客从峡谷进入隧道，再从隧道回到峡谷，前后的景色还是同一处山水，人的视线却已经发生了变化。

越后妻有有大量空置民宅。

对于一个人口持续减少的村庄来说，房子空下来只是开始，之后还会涉及维护、老化、安全，以及整片社区逐渐失去活力的问题。

艺术家近藤美智子的《HOME' project》，选择了一种很特别的处理方式。

大仓村落夹在两条隧道之间。

项目开展时，这里仅住着一位老人和一条名叫“花”的狗。村子里散落着一些已经十多年没人使用的空屋。

近藤美智子和房主协商，使用其中11栋空屋，把整个村落变成一件作品。

到了晚上，房屋窗户里会透出忽明忽暗的灯光，原本沉寂的建筑重新出现在夜色里。

房子的旧痕迹被保留下来，新的使用方式则从艺术节开始进入其中。

对于一个已经没有多少居民的村落来说，这些房子因此又有了被打开、被参观、被记住的机会。

这种处理方式后来在越后妻有不断出现。

旧建筑不必恢复成原来的样子，也不必急着改成标准化的旅游设施，先让人重新走进去，很多事情才有继续发生的可能。

真田小学的故事更加直接。

这所学校因为学生越来越少，于2005年关闭。闭校时，在校学生只剩3名。

艺术家田岛征三后来进入这栋旧校舍，把它改造成“绘本与木之实美术馆”。

他没有把教室简单改成展厅，而是把整栋建筑当成一本可以走进去的立体绘本。

教室、黑板、走廊以及孩子们曾经生活过的空间，都被保留下来。

艺术家还把漂流木、坚果等自然材料带进作品，让原本已经停止使用的校舍重新有了叙事。

游客走在里面，看到的不只是田岛征三的作品，也会不断遇到学校原来的痕迹：教室、操场、孩子们留下的生活尺度。

原来的教育功能已经结束，建筑里的那段日常却被保存了下来。

这类项目放在城市里，很容易被理解成“旧建筑改造”；放在越后妻有，它背后对应的却是一个村庄正在消失的日常。

越后妻有的大多数作品，并不是艺术家完成安装以后就结束了。

有人负责日常维护，有人照料建筑，有人组织开放时间，还有当地居民参与接待和运营。

艺术节甚至形成了自己的志愿者体系。2024年，官方记录的「こへび队（小蛇队，当地志愿者团体）」注册支持者已经达到854人。

有些作品后来和当地人的生活彻底混在了一起。

比如“越后妻有上布纳之家”（Ubusuna House），是一栋拥有百年以上历史的茅草屋。

当地女性在这里准备季节性的乡土料理，食物使用当地食材，盛放它们的器皿则来自日本重要陶艺家。

艺术与餐饮由此连在一起。

一顿饭让人走入一栋老房子，一栋民宅因为持续有人使用而保留下来，一所废校则因为艺术重新打开了门。

游客数量的增长，很容易被读成一个旅游项目的成功。

但越后妻有更有意思的地方，是很多游客来过一次以后，还会再回来。

原因未必只是为了看新的作品。这个地方没有一座巨大地标可以替代整个目的地。

作品散落在不同村落之间，旅行本身就需要花时间移动。

第一次来的时候，人们忙着找作品；第二次来的时候，可能已经记得某条山路、某家餐馆、某片梯田，甚至某一栋曾经进去过的老房子。

当你一次次再度撞见这些细节，艺术节就不再只是一个三年一次的活动。

它开始和个人的旅行记忆、当地人的日常生活，以及一个村庄的变化纠缠在一起。

这也是越后妻有最难复制的部分。

别的地方可以邀请同样的艺术家，可以复刻同类艺术装置，却很难复制一个人第一次走进某栋旧校舍时的记忆，也很难复制村民和志愿者多年积累下来的熟悉感。

越后妻有的风景本身就是人创造出来的。

所谓“里山”，从来不是未经人工干预的自然。

梯田、山林、水渠、道路和村落，是当地人长期耕作、生活留下的结果。艺术进入以后，游客也因此有机会从另一个角度重新看见这片土地。

2000年，伊利亚与艾米莉亚·卡巴科夫夫妇就在松代创作了《棚田》。

作品把描写传统稻作的文字、对岸梯田里劳作的人物雕塑放在一起。从农舞台的展望位置望过去，诗、雕塑和真实的梯田会叠在同一个视野里。

卡巴科夫夫妇希望借这件作品，向那些长期从事稻作、维持当地生活的人表达敬意。

这种处理也让梯田有了另一层含义：它既是农业生产留下的景观，也是当地人生活的一部分。

游客来到这里看作品，视线很容易从雕塑移到远处的稻田，再落回眼前的山路和村庄。

所以在越后妻有，梯田不只是路上掠过的风景。

旅行的重点也会慢慢从“看了多少件作品”，变成“在这里待了多久”。

如果想真正理解越后妻有，建议不要把它安排成一天打卡式的艺术节旅行。

大地艺术节每三年举办一次大型艺术节，最近一届是2024年，下一届将在2027年举行。

不过，作品并不会随着艺术节闭幕全部消失，大量长期作品和部分设施全年或季节性开放，2026年也有持续进行的展览和活动。

从东京出发，可以乘坐上越新干线到越后汤泽，再转地方交通进入十日町一带。

越后妻有面积很大，作品分布也很散，自驾会方便很多；如果不自驾，则需要提前研究巴士和各区域的开放时间。

更推荐住一晚甚至两晚。

白天去看作品，晚上回到村子里的住宿，第二天再从同一条山路出发。

时间一旦慢下来，作品之外的东西才会逐渐进入旅行：稻田、雪国建筑、山林、当地人的生活，以及那些因为艺术节重新被使用起来的旧房子。

到了这里，艺术节更像是一把钥匙。

它把人带进村庄，至于在村庄里停多久、看见什么，最终还是由这片土地本身决定。

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