广东
2026年暑期档正式收官，全国电影总票房达到124.98亿元，放映场次创下暑期档历史新高。在百余部中外影片同台竞技的市场中，深圳出品《功夫女足》以23.14亿元票房登顶档期票房榜。
一部热血商业大片拿下暑期档冠军，另一部深圳原创电影《给阿嬷的情书》则凭借持续发酵的口碑一路走高。两部作品双双迈过20亿元票房门槛，一燃一暖，以截然不同的创作路径共同走向大众市场，也成为观察深圳“文艺热带雨林”持续生长的两个鲜明样本。
如果把时间轴再向前拉长一些，会发现，2026年的中国电影银幕上，“深圳力量”已经不止一次成为焦点。
春节档，张艺谋执导的《惊蛰无声》全程在深圳取景，票房突破12亿元，岗厦北“深圳之眼”等城市空间随着电影进入全国观众视野；4月底上映的深圳原创电影《给阿嬷的情书》，从一部小成本方言电影成长为年度热门影片，全球票房突破21亿元，并走进中国港澳地区以及东南亚、澳大利亚等海外市场；到了盛夏，《功夫女足》再度接棒，将“深圳出品”送上暑期档票房冠军的位置。
《功夫女足》电影剧宣
从《惊蛰无声》到《给阿嬷的情书》，再到《功夫女足》，三部作品有着截然不同的题材、气质与创作路径。
正是这种丰富与多元，构成了2026年深圳电影格外值得关注的一面。
01
一个暑期档冠军
背后的“深圳力量”
SHENZHEN
7月11日，《功夫女足》正式上映。
上映首日，影片票房超过2.6亿元；两天突破5亿元，一度将全国电影市场单日大盘推高至3.24亿元，创下当时135天以来的单日票房新高。随后一路保持领先，最终以超过23亿元的成绩成为2026年暑期档票房冠军。
随着《功夫女足》票房持续走高，影片背后的“深圳力量”也进一步走到台前。从出品、拍摄到后期制作，深圳深度参与影片创作生产的多个环节，《功夫女足》也成为观察深圳影视产业发展的一扇窗口。
影片由深圳市宣传文化基金支持，深圳电影制片厂作为第一出品方，全程在深圳取景、拍摄和制作。深圳市体育中心体育场、大鹏新区溪涌度假村、坪山体育中心等城市空间进入电影镜头；
《功夫女足》电影片段
拍摄期间，深圳影视产业服务中心从场景协调到拍摄审批，为剧组提供全流程协拍保障。全片超过1200个特效镜头，动态捕捉、AI渲染等数字技术的大量运用，也让深圳长期积累的科技与数字创意产业优势，与传统影视制作发生了更直接的连接。
《美人鱼》曾让大鹏杨梅坑的山海风光进入大众视野，《新喜剧之王》也曾在深圳留下镜头。如今到了《功夫女足》，深圳与周星驰电影的合作进一步深入。
从呈现城市景观，到提供制作服务；从剧组落地拍摄，到参与投资出品；从银幕中的城市空间，到电影产业链中的深度参与，深圳正在不断拓展自身与影视产业的连接方式。
一座城市影视产业的发展，既体现在越来越多作品选择在这里拍摄，也体现在能否形成覆盖创作、拍摄、制作、服务等环节的综合支撑能力。
从这个角度看，23.14亿元的票房冠军，既体现了影片强劲的市场号召力，也集中展现了深圳影视产业不断提升的综合实力。
02
票房冠军之外
多元作品持续生长
SHENZHEN
如果说《功夫女足》代表的是成熟商业电影的工业化生产能力，那么2026年深圳电影更有意思的另一面，恰恰来自一部几乎走在相反方向上的作品——《给阿嬷的情书》。
没有超级IP，没有流量明星，也没有重工业特效。
影片把镜头对准侨批、家书、潮汕方言和几代中国人的离乡与归乡，以朴素而真挚的方式讲述亲情、乡愁与时代记忆。
就是这样一部电影，从4月30日上映后依靠口碑持续发酵。到7月下旬，全球票房已经突破21亿元；截至8月16日，仅海外累计票房就达到1.04亿元，并陆续进入中国港澳、新加坡、马来西亚、澳大利亚、新西兰、英国、日本、越南、泰国等多个市场。
与此同时，影片也持续获得专业认可。导演蓝鸿春凭借该片获得2026上海合作组织成员国国际电影节最佳导演奖；8月，《给阿嬷的情书》再获中国长春电影节评委会大奖，演员李思潼获得最佳女演员奖。
导演蓝鸿春此前持续创作“潮汕三部曲”，从第一部方言电影开始，深圳市宣传文化发展专项资金便给予创作扶持。深圳近年来针对小成本电影形成了从剧本、路演到拍摄、后期、送审的全流程培育机制。官方数据显示，自2019年以来，已有20余部影片完整走过这一体系并实现院线发行。
一边是拥有超过1200个特效镜头、由知名导演执导的商业大片《功夫女足》；一边是从方言、家书与普通人命运里生长出来的小成本电影《给阿嬷的情书》。一个热烈，一个温柔；一个向外释放想象力，一个向内寻找中国人的情感记忆。
它们都从深圳走向了更广阔的市场。
真正富有生命力的文化生态，恰恰在于不同类型、不同体量、不同表达方式的作品，都能够找到适合自己的生长空间。
真正成熟的文化生态，从来不是不断复制同一种成功，而是允许完全不同的作品同时存在。
这也成为理解深圳“文艺热带雨林”的一个重要切口。
03
文艺热带雨林
深圳正在给出答案
SHENZHEN
“热带雨林”这个比喻的有趣之处，在于它代表着丰富、多元与共生。
雨林里有参天乔木，也有灌木、藤蔓和刚刚破土的新苗；它们拥有不同的生长方式和生命周期，共同组成一个能够不断生长、自我更新的生态系统。
对于文艺创作而言也是如此。
如果一座城市只能依靠大投资、大导演、大项目生产作品，它拥有的更像是一座精心设计的“景观花园”；只有当小团队、新导演、类型电影、商业大片、现实主义作品，乃至影视、舞台、短剧等不同形态都拥有生存空间时，才真正接近一片雨林。
2026年的深圳，不同类型、不同气质的作品正在并行生长。
《惊蛰无声》通过现代都市空间、科技感建筑和未来城市景观，让深圳以鲜明的视觉形象进入头部商业大片；《给阿嬷的情书》从岭南文化、侨批记忆和普通人的亲情出发，让一座高度现代化城市中的传统文化表达获得更广泛的共鸣；《功夫女足》则把商业类型片、数字制作、城市取景、深港影视协同与产业服务体系进一步连接起来。
它们呈现出三个各具特色的深圳。
一个是科技感、未来感十足的现代深圳；一个是承载移民记忆、故乡情感和岭南文化的深圳；一个则是敢闯、敢试、充满速度与想象力的深圳。
它们并不互相矛盾。恰恰因为这些不同的深圳能够同时存在，这座城市的文化形象才开始变得立体。
而“雨林”的生长，同样需要长期滋养。
“十四五”期间，深圳市级财政累计安排超过40亿元专项资金扶持文化发展；在影视领域，则逐步形成“投早投小、耐心陪跑、鼓励原创”的培育方式，并提出升级小成本电影全流程扶持机制、完善影视产业服务体系、强化人才引育、推动文学母本孵化，以及利用深圳科创优势赋能影视创作全链条。
这种思路与深圳过去培育科技创新产业的逻辑其实颇为相似。不是提前判断哪一棵树一定会长成参天大树，而是改善土壤，让更多种子都有机会扎根、发芽、开花。
04
深圳出品
正在被世界观众看见
SHENZHEN
今天谈影视与城市，人们很容易想到“电影带火一个取景地”。
《惊蛰无声》之后，岗厦北“深圳之眼”成为热门打卡地；《功夫女足》热映后，大鹏溪涌、深圳体育场馆等取景地也获得更多关注。
影视与文旅的联动，为城市带来了更加丰富的传播价值。
与此同时，随着越来越多作品与深圳产生深度关联，深圳的城市文化影响力也正在由银幕中的城市景观，进一步延伸到故事创作与内容生产。
一座城市真正鲜明的文化形象，往往是在一代代创作者的持续书写中形成的。
北京拥有胡同、家庭与时代变迁的银幕记忆；上海拥有弄堂、都市、摩登与海派文化的独特气质；东北的工业城市、江南的小城、岭南的乡土，也都在持续的影像表达中形成了鲜明的城市文化印记。
《第一次重逢》单元画面
深圳同样拥有丰富而独特的故事资源。
这里聚集着来自全国乃至世界各地的人，有最前沿的科技公司，也有城中村里的烟火日常；有快速生长的现代城市景观，也有无数普通人在迁徙、奋斗、安家之后形成的新故乡记忆。
这些丰富的人、生活与时代经验，正在不断进入创作者的视野，并转化为越来越多具有深圳气质的影像作品。
《惊蛰无声》让人看到深圳的“形”；《给阿嬷的情书》让人感受到岭南文化与迁徙记忆深处的“情”；《功夫女足》则让人看到深圳影视产业不断积累的“力”。形、情、力共同出现，一座城市的银幕形象也因此愈发丰满。
从深圳出发，这些作品也在走向更加广阔的市场。
《给阿嬷的情书》已经进入多个海外国家和地区，《功夫女足》所呈现的功夫、足球等文化元素同样具备面向更广泛观众传播的基础。
当更多属于深圳、诞生于深圳、成长于深圳的故事被看见，“深圳出品”也正在形成越来越清晰的文化辨识度。
05
深圳速度
也允许作品慢慢长大
SHENZHEN
回头再看《功夫女足》的暑期档夺冠，23.14亿元的亮眼成绩，是深圳电影在2026年留下的重要标志之一。
与此同时，在2026年的中国电影版图上，“深圳”也正越来越频繁地与创作、人才、制作、科技、城市空间和产业服务联系在一起。
从《给阿嬷的情书》这样的小成本原创作品，到《功夫女足》这样的头部商业电影，不同作品的持续涌现，共同体现出深圳文艺生态不断扩大的包容度与承载力：
让不同的人讲述不同的故事，让不同类型、不同规模的作品，都有机会找到适合自己的生长沃土。
这正是一片“文艺热带雨林”应有的样子。过去，人们谈深圳，常常想到“深圳速度”。效率、创新、敢闯敢试，是这座城市鲜明的气质。
而今天，在保持速度与创新的同时，深圳也在为文艺创作提供另一种时间尺度——给予作品成长的空间，给予创作者持续探索的机会，也给予不同类型的故事更多被看见的可能。
深圳速度，也允许作品慢慢长大。
从一棵树开花结果，到一片森林持续生长，深圳正在以更加开放、多元的文化生态，为更多文艺作品提供生长的土壤。
《功夫女足》的夺冠，是这个夏天耀眼的成果。而比冠军更值得期待的，是深圳一片持续生长的“文艺热带雨林”，不断有种子陆续发芽。
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