湖北
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秋雨敲窗的夜晚，最容易勾起心底的万千思绪。南宋诗人杨万里写下《秋夜》，将雨夜无眠、怀念故人的惆怅，凝练成短短二十八字。而这件当代大草作品，以奔放的笔墨，把诗歌里的秋夜心绪，实实在在呈现在纸面之上。
整幅为竖幅大草，三列大字排布，浅灰底色衬着浓黑墨色，视觉冲击力很强。通篇笔势大开大合，提按变化分明，时而重笔沉实，时而牵丝轻扬，字与字连绵萦带，欹侧错落，没有刻意求平稳。右侧一方引首章，左侧落下长款落款，印章与正文相互呼应，章法完整协调。
大草最可贵的，不在于线条有多狂放，而在于笔墨能否贴合诗文的内核。这首小诗写秋雨彻夜，故人疏离，夜半客声扰人清梦，满是清冷孤寂。书写者没有一味炫技，跌宕起伏的线条，恰好匹配诗句中辗转难眠的怅惘，笔墨不再是单纯的书写工具，变成情绪的载体。
很多人看待草书，只看见龙飞凤舞的外形，却忽略笔墨背后的意境。好的诗词书法，不是机械抄录文字，而是书者与千年前诗人隔空共鸣。当大草的起伏遇上周人的秋思，文字与线条相融，我们隔着画卷，依旧能够共情那个秋雨淅沥的不眠之夜。
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