北京
“将艺术简化为‘提示’是对过去、现在和未来所有创作者的侮辱。”说这话的是David Barber，一位监制音效师，同时也是电影音效编辑协会主席。他在《好莱坞报道者》上发了一篇文章，核心主张很直接：用AI生成电影、歌曲这类创意作品，不应该允许从中获利。
艺术的价值不在成品，在过程
Barber的观点建立在一个判断上：艺术是一个过程，而不仅仅是产品。人类创作者在作品里投入的努力、技能和经验，才是艺术价值的来源。把创作压缩成输入几个提示词，等于把艺术家的工作贬低成了一道数学题。
他进一步指出，生成式AI的输出本质上是基于对现有数据的统计分析。模型不是从原始的人类思想出发去创造，而是从海量已有内容里算出最可能的组合。这种产出方式，在他看来，根本不具备版权保护所要求的“创造火花”。
训练数据是“偷来的”，商业化就站不住脚
文章里另一个关键指控是：AI模型的训练通常涉及未经授权使用版权材料。也就是说，最终生成的图像、旋律或对白，实际上是基于被盗数据算出来的。Barber认为，既然源头就不干净，从这些输出里获取利润在道德和法律上都站不住脚。
他给出的解决方案是立法。具体包括两条：
- 禁止对基于提示的输出或生成式AI模型生成的资产授予版权，包含这些内容的完整作品也不行。
- 要求对这些AI生成内容进行明确标记，让观众和消费者一眼就能识别。
影响不止于版权持有人
Barber还提醒，大语言模型对人才和艺术的“窃取”，影响范围远远超出了合法权利持有人。他的逻辑是：如果AI可以低成本、大规模地生产“看起来像那么回事”的创意内容，人类创作者投入多年积累的技艺和经验就会被快速稀释。
这篇文章的AI筛查分数是85，发表在《好莱坞报道者》上，全文约1949字，阅读时间8分钟。Barber的身份让他的声音在好莱坞有一定分量——他不是站在行业外指手画脚，而是每天和音效、剪辑、版权打交道的人。
他的主张能不能变成法律是另一回事，但至少抛出了一个行业里越来越多人想问的问题：当创作的门槛被AI拉到几乎为零，那些靠手艺吃饭的人，到底该站在哪里？
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