北京
艺术家简介
慕齐，原名：何永辉，先后就读湖南文理学院书法美术专业，中央美院中国画研究生班。主要受教于中央美院杜觉民教授，博士生导师贾又福先生。现为中国山水画院研究员；陕西国画院长安画派研究室研究员；西安建筑科技大学艺术研究中心研究员；湖南省美术家协会会员；杭州聚顺堂文化科技发展公司艺术顾问。多次在国际、全国及省入选获奖。如：入选入展香港2021年全球水墨大赛、全国第十三届美术展、全国第十四届美术展等。作品被常州博物馆、义乌美术馆、海利尔艺术馆等多家收藏机构及海内外美术爱好者收藏。
慕齐绘画论述
传统浅绛是"以墨为主、色为辅"，这个我守着没动。赭石我只罩在山石结构转折处，不填涂、不厚敷，追求一个"透"字。但我跟别人不一样的地方是——我偶尔会在赭石里兑一点淡蓝灰，花青里也掺一点赭，形成赭青互破的微冷调。这个习惯是从太行《太行云海》系列里带过来的，淡蓝加淡赭的配色语法，我把它移植到了南方题材里。所以我的浅绛不像四王那么"熟"，带一点晨雾的凉意。清润有余，浓艳不足——浅绛的正脉就该是这个样子。
元人浅绛重披麻、重松秀，四王重"金刚杵"式的收束。我落笔是行草写意为表，但里头藏着焦墨方折的刚劲。轮廓线近看有北派方折和苔点蹭迹，远看又是江南行草的活气。评论界给我归纳过"笔墨刚柔相济"五个字，这个"刚"字，是来自我从贾先生、李先生那里练出来的骨架意识。我的线不是纯"写"的，也不是纯"塑"的，是刚柔并在。
江吟社长看到我的画后，特意跟我谈过一笔：浅绛山水最忌"描"，线一描就软、就俗，必须回到书法里找笔力，要用书法用笔来画。这话我听进去了，也正好接上我原本的路数。我是以行草笔意入画，但行草里头掺北碑方折的骨法——起笔不是一味"屋漏痕"式的中锋圆转，而有切锋、有折笔，侧势取妍处不忘中锋立骨；山石轮廓当草书使转来写，转折处却暗合楷书"欲右先左"的逆入动作；苔点从隶书"蚕头燕尾"化出，不是随意点厾。江吟社长这一提醒，反倒让我更笃定：我这套的根基本就是书法用笔，只是我的书法底子不是单一"二王"帖学，而是碑帖互参、南北互用。用书法用笔画浅绛，关键不在"写"这个动作，而在笔笔有来路、笔笔有收束。色可以淡、墨可以松，笔不能飘——这是江吟社长点过之后，我更不敢含糊的一条。
黄公望画富春是隐逸，倪瓒画空亭是清空，四王多半是拟古。我画《家山印象》《江南春韵》《秋江帆影》《幽谷图》，画的是故乡的山野和江南水乡的诗意叠合。山脚有屋舍、有归人、有溪口月色——是我心象里的"可游可居"。画太行让人"走入"山里，南方山水让人"住下来"。这不是文人避世的无人之境，是有人气的、有温度的山水。
有人问，你这套浅绛算不算创新？我没越出浅绛的边界——设色仍"淡"字，色不碍墨这条铁律我不敢破。我变的不是"色"，是墨底的厚度、云的结构权、冷暖的微调、笔线的刚柔比、还有题材的心象化。黄公望那棵树，我给它多长了一圈北方的年轮。能不能立住，交给时间。
作品鉴赏
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