江苏
今天聊聊印度电影《波拉》。
片名Bholaa(2023)，别名血溅警署。
本片是泰米尔电影《机关枪囚徒》（Kaithi ,2019）的官方印地语翻拍版。原版以紧凑的节奏和扎实的动作场面赢得口碑。
故事很简单，波拉坐了十年牢，终于获释，出狱后他只想去孤儿院见那个从未谋面的小女儿。
但命运不打算放过他，刚出狱就被警察截住，紧接着卷入一场毒品黑帮与警方的全面火拼。他被迫开着一辆载满中毒昏迷警察的卡车，在一条十公里长的死亡公路上突围。
黑帮头目阿舒在路上布下层层关卡，刀、火、枪、摩托、卡车，什么都有。波拉只能闯关求生。
本片的动作场面确实很生猛，猛到突破了物理限制。其实就是那种充满印度味的动作片，你会看着笑出声，笑完继续看，因为确实有一点点爽。
波拉是个标准的人狠话不多，眼神下垂，表情阴郁，一出手就是真家伙。赤手空拳打断骨头、用三叉戟捅穿敌人、一个人单挑几十个持械歹徒，这些都是基操。
动作编排还是看得出下了功夫的，比如警察局内部的防守战，几个被困的学生和一名老警察用蓝牙音箱干扰敌人通讯，同时与持枪歹徒周旋，紧张感拉满。影片战斗节奏很快，从开场五分钟进入打斗后，就一直打到结束。
导演信奉多即是多的原则，从头战斗到尾，没有片刻安静，哪怕喝水都要配上史诗管弦乐。原版《机关枪囚徒》讲究一个张弛有度，但在这里只有爆发和再次爆发。
显然这个波拉不是普通人，而是超级英雄。他永远不会输，永远不会真正受伤。一个人能干掉几十个武装歹徒，徒手接住飞来的燃烧瓶，被车撞了拍拍土继续走。这种设定在印度神奇片里挺多的，反正他最后会赢，会见到女儿。
影片中有印度动作片的通病，大量使用慢动作特写，镜头怼着波拉的脸拍眼神、拍脚步、拍额头的灰烬，随时随地上演天神下凡。观众很快就会感到腻歪，谁知道导演是不是在水时长。
警察戴安娜这个角色有些浪费，出场很帅，单手骨折还带队缉毒，面对黑帮面不改色。她与波拉的对手戏本该是电影一大看点，一个想见女儿的前罪犯，一个拼命保护下属的女警官，两人在绝境中互相支撑。
但电影进行到一半，波拉接管了一切，戴安娜虚化成背景板，她剩下的戏份就是站在一边，等波拉打完架后说句“谢谢”。一个本该坚硬、复杂有层次的角色，最后只留下几个刷酷镜头。
反派阿舒则是另一个极端，演员之前演喜剧出身，这次想转型演疯子，表现太刻意了，过犹不及。他杀了很多人，但每一场杀人戏都显得滑稽而非恐怖。
如果你没看过原版《机关枪囚徒》，《波拉》可能是一部及格的动作片，够猛、够快、够血腥。
但如果你看过原版，你会知道《波拉》画虎类犬。原版的精髓在于真实，它没有慢动作，没有英雄式出场，没有夸张的CGI。每一个打斗都短促、混乱、致命。主角受伤后会一直受伤到最后，不会突然满血复活。
那种质感让观众相信整件事真的可能发生在一个印度乡村的夜晚。但《波拉》把所有东西都“宝莱坞化”了，动作更夸张，特效更多，音乐更响，英雄更无敌，把一部粗粝的犯罪惊悚片变成了一部混乱的商业动作片。
电影最后还埋了续集的彩蛋，阿布舍克·巴强客串出场，暗示要建立“波拉宇宙”。这是常规操作，不过第一部都没足够精彩，就开始规划宇宙，观众凭什么跟着看。
《波拉》不算烂，但有明显缺陷，动作场面一流，摄影和特效也算出色，但剧本薄弱、角色扁平、节奏失衡、配乐过度，丝毫不知道少即是多的道理。
没看过原版《机关枪囚徒》的观众可以看看，如果想看关于父爱的感人故事那就算了。
它能满足了动作片爱好者的视听需求，能提供两小时的娱乐体验，但它注定无法引起热度。好的翻拍是站在巨人的肩膀上看得更远，而不是披着巨人的外衣哗众取宠。翻拍不是简单的复制粘贴，而是需要深刻的理解与重塑。
夸张化改编生猛有余，
过度化渲染画虎类犬。
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