北京
过去几年，重映（repertory）放映已成为美国电影发行领域增长最快的趋势之一。而在修复老片重回大银幕的热潮背后，另一个变化悄然发生：亚洲电影正成为这场运动的主角之一。
仅今年一年，美国观众就在大银幕上首次或重新发现了众多风格迥异的亚洲作品，包括关锦鹏的《阮玲玉》、石井克人的《茶之味》、岩井俊二的《关于莉莉周的一切》、林岭东的《侠盗高飞》、蔡明亮的《洞》、利诺·布罗卡的《马乔舞者》、谭家明的《烈火青春》以及吴宇森的《辣手神探》等。
从边缘到中心：亚洲电影在美国的版图扩张
这些影片中，许多从未在北美获得过正式的院线发行，另一些则已离开大银幕数十年，或在流媒体平台上难以触及。更重要的是，它们的回归暗示着比单纯重映热潮更深远的意义——一个由发行商、档案馆、策展人和放映机构组成的网络，正在逐步扩展“亚洲电影”在美国影迷文化与想象中的内涵与版图。
数十年来，美国观众眼中的亚洲电影经典，大多围绕黑泽明、小津安二郎、沟口健二、王家卫、杨德昌、侯孝贤等熟悉的名字展开。而如今，重映发行正在为那些曾处于边缘的电影人打开空间：蔡明亮、贾樟柯、利诺·布罗卡、谭家明、松本俊夫、玛娃·纳比利、索赫拉布·沙希德-萨利斯、诹访敦彦等。
发行人的视角：从《爱情万岁》到蔡明亮全集
Big World Pictures 创始人乔纳森·豪厄尔亲身见证了这一变化。自2013年创立公司以来，豪厄尔已成为当代国际电影大师作品的主要发行商之一，在发行拉杜·裘德和努里·比格·锡兰等导演作品的同时，逐步将蔡明亮和贾樟柯的重要作品重新带回流通。
他与蔡明亮电影的交集始于数十年前。豪厄尔告诉 IndieWire：“我看的第一部蔡明亮电影是《爱情万岁》，大概是在90年代。它给我留下了很深的印象——那种塔蒂或基顿式的肢体幽默，与都市年轻人的疏离感结合在一起。后来林肯中心电影协会在《你那边几点》上映前做了蔡明亮回顾展，我补看了所有之前错过的作品。”
这场由发行商、策展人与放映机构共同推动的文化工程，正在悄然改写美国影迷对亚洲电影的认知地图。随着更多曾被忽视的作者作品获得修复与发行机会，亚洲电影经典的定义本身，也在被重新书写。
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