20句仙气缥缈古诗词，句句美到窒息，多读可提高文学素养

01

不然秋月春风夜，争那闲思往事何。

——唐·白居易《强酒》

要不是在这秋月春风的夜里，哪里来得闲心去想那些往事呢。白居易说得直白，往事是被月和风勾出来的，不是主动去想，是秋月春风把人逼进了回忆里，这样的夜，清醒太危险，所以他说强酒，强迫自己喝，喝了，才能不去想。

02

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

——唐·张若虚《春江花月夜》

不知道趁着月色归去的，有多少人，月亮落下去了，那摇曳的情意，洒满了整片江边的树。张若虚以月收尾，落月摇情，是月光在散去之前，把所有人的情愁都搅动了一遍，满江树是承受者，摇情是最后的动作，月落了，情还在树上，还在江上，散不去。

03

春风不肯停仙驭，却向蓬莱看杏花。

——唐·张继《上清词》

春风不肯停下那仙家的车驾，偏要往蓬莱去看那里的杏花。如此仙家风物，春风是有目的地的，蓬莱的杏花，是它要去的地方，不肯停，是因为那花等不得，春风也是急的，人间的事可以等，蓬莱的杏花，要赶着去看才行。

04

羽衣常带烟霞色，不惹人间桃李花。

——宋·白玉蟾《卧云》

仙人的羽衣，常常带着烟霞的颜色，不沾染人间的桃李花色。这是一种超脱，烟霞色是天上的颜色，桃李是人间的，不惹，不是不爱，是已经有了更高远的美，人间的热闹，对他来说，已经是另一个世界的事了。

05

清风徐来，绿云自动。

——宋·姜夔《念奴娇•闹红一舸》

清风慢慢地来了，那荷叶如绿云般，自己动了起来。姜夔写荷，用了绿云，是荷叶铺开来的样子，清风是轻的，徐来，不是猛吹，绿云自动，是荷叶被风推着，悄悄地动，这两样都是慢的、轻的，是夏日里最清凉的一种动静。

06

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

——五代·李煜《清平乐》

台阶下落梅纷纷，像雪一样乱，拂去了满身的花，转眼又落满了。李煜写落梅，写的是一种拂不尽的覆盖，拂了还满，是花落得那样不停，也是他心里那些事，拂了一遍又来一遍，梅是乱的，心也是乱的，清不完，拂不尽。

07

春雨断桥人不渡，小舟撑出柳荫来。

——宋·徐俯《春游湖》

春雨涨水，桥断了，没人能过去，只见一只小舟，从柳荫里撑出来了。这是一个意外的转机，断桥是困境，可小舟从柳荫里出来，是困境里忽然出现的出路，柳荫是遮着的，小舟是藏着的，那一下撑出来，是整首诗最明亮的一刻，山重水复，原来也有柳暗花明。

08

秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。

——宋·林逋《孤山寺端上人房写望》

秋天的景色里，时时有一只孤鸟飞过，夕阳下，无缘无故地升起了一缕寒烟。秋日，独鸟与寒烟，都是孤的，却不是悲的，飞独鸟是动的，寒烟无事起是静的，这个无事，是烟不为任何原因，自己就升起来了，天地自有它的节奏，不需要理由。

09

自觉此心无一事，小鱼跳出绿萍中。

——宋·姜夔《湖上寓居杂咏·其七》

觉得心里没有任何一件事在挂着，就在这时候，一条小鱼从绿萍里跳出来了。姜夔这是闲到极处的境界，心无一事，才能感知到小鱼跳出来这么细小的动静，鱼跳，是外物的动，心静，是内心的空，两者合在一起，是那种人与湖水浑然相忘的自在。

10

芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？

——清·苏曼殊《本事诗》

穿着草鞋，捧着破钵，没有人认识我，就这样踏过了樱花飘落的桥，也不知道是第几座了。这是一种彻底的无名与自在，无人识，是放下了身份，芒鞋破钵，是轻装上路的，樱花是美的，桥是数不清的，人就在这美里走着，不问来处，不问去向。

11

渡口唤船人独立，一蓑烟雨湿黄昏。

——宋·孙觌《吴门道中·其一》

渡口边，那个等船的人孤独地立着，一身蓑衣，被烟雨湿透了，黄昏也湿了。孙觌这把一个等待的背影写得那样有质感，独立是孤的，烟雨是湿的，黄昏是沉的，三样叠在一起，压在那个人身上，他还是立着，还是等着，那份执着，比任何话都重。

12

三楚故人皆是梦，十年陈事只如风。

——唐·韦庄《鄜州留别张员外》

三楚那边的旧友，如今想来都像梦一样，十年前的那些旧事，只是像风一样过去了。韦庄把人与事都写成了最轻的东西，梦与风，都是散的，都是留不住的，十年是很长的，可说出来只是一句只如风，那些经历过的，都在这轻描淡写里，化成了一口长长的叹气。

13

浮生能几许，莫惜醉春风。

——唐·许棠《新年呈友》

浮生能有多少时日，不要舍不得在这春风里醉一场。新年劝友，劝的是不要吝惜，浮生是短的，春风是当下的，莫惜，是不要省着，趁着春风在，趁着人还在，喝，醉，不要等。

14

清风一枕南窗卧，闲阅床头几卷书。

——明·于谦《初度》

枕着清风，在南窗下躺着，闲闲地翻看床头的几卷书。于谦写自己的生日，不写功业，写的是这一枕清风，这几卷书，清风是凉的，书是旧的，这样的日子，是他给自己最真实的祝福，不求别的，只愿年年都能这样闲卧着，好好地过。

15

何当归隐旧山中，桃也春风，李也春风。

——元·谢应芳《一剪梅》

何时才能归隐到旧日那座山里，桃花开在春风里，李花也开在春风里。原来一个人的归隐，是有具体地址的，是旧山，是他去过的、记得的，桃也春风，李也春风，两个也字，是那山里遍地的春，什么都在春风里，什么都是好的，那里等着他，他也等着那里。

16

月边渔，雨边锄。花底风来，吹乱读残书。

——元·段成己《江城子》

月边有人在垂钓，雨边有人在锄地，花底吹来一阵风，把那读了一半的书吹乱了。田园里的散漫，月渔、雨锄，各有各的节奏，风来吹乱书，不是打扰，是一种参与，书是人的，风是天地的，天地来翻书，是最自然的一次打断，也是最可爱的一次。

17

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

——唐·司空曙《江村即事》

钓完鱼归来，船也懒得系，就让它去，江村里月亮落了，正是好好睡一觉的时候。这是把随意写到了极致，不系船，是真的不在乎，船爱在哪里就在哪里，月落堪眠，是天地给的睡眠时刻，人跟着天地的节奏，钓了，吃了，睡了，什么都是顺的。

18

花香满园，花荫满地，夜静月明风细。

——元·许有壬《鹊桥仙》

花香漫满了整个园子，花的影子铺满了地面，夜里静悄悄的，月亮明，风轻细。诗人把这个黑夜写得那样圆满，香是满的，荫是满的，静是安的，月是明的，风是细的，五样东西凑在一起，是夏夜里最完整的一幅，什么都有了，什么都刚好，不多，不少。

19

天地无尘，山河有影。

——宋·方岳《酹江月》

天地之间没有一粒尘埃，山河的影子清清楚楚地映在那里。这写的是极净之后的清明，无尘是条件，有影是结果，心里清净了，才能看见山河在水里、在天际留下的那些影，平日里看不见的，此刻都显了出来，干净，是天地给人最好的回馈。

20

半溪明月，一枕清风。

——元·徐再思《殿前欢•钓台》

半溪的月光，一枕的清风。作者只用了八个字，把最理想的夜晚说尽了，月不要全部，半溪就够，清风不要满屋，一枕就够，不贪多，不索取，刚好的月，刚好的风，刚好地睡着，这八个字，是他给自己也是给所有人，最素朴、最真实的一个好梦。

本图片来源于网络，版权归原作者所有。如有任何侵权或不当使用之处，请联系我立即删除