让国产光学镜头产品的“光谱”更宽更广（国产镜头的故事）

来源：人民日报海外版

东正光学车间镜片制造场景。

东正光学玄蜂系列的一款镜头。

本文图片均由受访者提供

2013年，东正光学的创始团队在广东深圳租下第一间厂房。彼时很难料想，首款国产自研全画幅自动对焦变焦镜头、全球首款探针变焦镜头、用于半导体检测的高倍同轴16K线扫镜头……遍布多种用途的“硬核”镜头，都将出现在这家企业的成果列表中。

工业、医疗、影视与大众影像创作……东正光学积极拓展技术应用场景，在不同赛道拿出国产自研的解决方案，走出一条多点开花的国产光学技术发展路径。

机器视觉——

东正光学的最初“光源”

“机器视觉，就是用机器代替人眼来做测量和判断。”东正光学创始人兼董事长徐毅说，“它的需求，是伴随工业生产中‘看得更准、判得更快、过程可追溯’的要求而起的。”

东正光学成立之时，机器视觉常用的1.75英寸大靶面相机问世不久，市场上与之匹配的远心镜头选择较少且价格昂贵。东正光学敏锐捕捉需求，推出中国首款1.75英寸大靶面远心镜头。“普通镜头可能需要多个工位或多次拍摄才能完成工业生产检测，而大靶面镜头可以配合一台高分辨率相机覆盖更大区域。”东正光学工业事业部总监韦亚林介绍，更大的单次检测视野换来更多的可识别细节、更高的检测效率，这款镜头凭借高质量与高性价比在当时选择不多的市场上获得了优势。

“当时的‘大厂’，较少针对工业镜头投入大量定制化研发和生产，而专注机器视觉的企业更是凤毛麟角。正因如此，‘小公司’得以找准市场缺口，在细分赛道扎下根来。”徐毅说。

如今，换好无尘服走入东正光学多个无尘车间，非球面模压、镀膜、手工组装、质检等各环节映入眼帘，繁忙工序之下是实验室级精密：自研自动组装调心设备将偏移控制在0.005mm以内，纳米级减震平台将振动位移控制在1nm级别，多项数据与国际高端检测系统接轨。

韦亚林向记者介绍：“得益于扎实的制造能力，东正光学在工业质量控制、半导体制造、医疗光学等高端领域均已立足。”

精准定位与耐心积淀，东正光学从细分领域出发，在10余年间构建起完整技术体系。从最初“造得出来”，到现在“造得稳定、造得高效、造得有底气”。

“光线散射”——

进入影视创作者的摄影器材清单

“电影镜头并非仅限于电影拍摄，而是指符合现代动态影像工业化生产标准的专业镜头。”东正光学电影镜头事业部总监洪琪介绍，从商业电视广告、短片、纪录片到自媒体创作，电影镜头已全面贯穿多类视频制作。

然而，从工业检测的水平面“散射”到影视叙事，镜头的技术逻辑几乎是“翻转”的。工业镜头以识别细节为目的，追求高解析力、超低畸变、高对比度、全视场一致。而电影镜头是为叙事而生，“画面的空间感和透视层次，甚至有选择地保留和创造‘不完美’，才更符合人眼的审美。”洪琪说。

“一开始研发人员确实不适应，从前的标准和设计思路在跨领域却成了错的方向。”一位工程师坦言。通过向国内外的摄影师、导演、租赁行反复请教，东正团队在一次次设计和产品试验中，逐步摸索出自身电影镜头的标准和审美体系。

于是观众看到：电影《爆水管》里警探在狭窄水管中穿行时，镜头铺满暖调光线；《非传统浪漫关系》中男女主角漫步夜晚街头，背后霓虹光晕柔和地化开；《寒战1994》里的雨夜对峙戏码，冷峻的雨丝在高光处被细腻捕捉……这些风格各异的画面，背后都有东正光学DZOFILM电影镜头的参与。

但是，产品被“用到”了，是否就意味着市场真正被“打开”？

“以往，单颗全新电影镜头售价通常在20万元以上，专为大型制作团队而生。”洪琪说，变化出现在自媒体激增后，小型制作团队涌现，预算在压缩，市场需要一支买得起、扛得住的电影镜头。

东正光学在市场新需求中找准节奏。“东正光学推出的玄蜂镜头焦段齐全，而且轻便性很好。”一位使用DZOFILM玄蜂系列完成创作的导演说，“卡口设计一致，换镜效率高，色彩还原优质。”另一位摄影指导看重它的场景适应力，“受空间限制，设备需要频繁移动，玄蜂的轻量化是第一考量。”而在电影《奇迹·笨小孩》拍摄现场，摄影指导对玄蜂RETRO镜头做了详细测试后，决定将其用于部分场面的拍摄。

越来越多的创作者对东正电影镜头青睐有加。从电影工业影棚到小团队创作，东正光学的产品正进入全球影像创作者的摄影器材清单。

“光路折射”——

消费摄影镜头的探索与突破

不久前闭幕的第27届上海国际摄影器材和数码影像展览会上，东正光学旗下品牌Thypoch（叙）的首款全画幅自动对焦变焦镜头引来不少摄影爱好者驻足展台，详细了解这款消费类镜头的自动对焦性能与光学锐度表现。

东正光学在消费类摄影镜头的探索，并非一帆风顺。

2016年，东正光学推出首支消费类镜头品牌KERLEE。这款产品提升了东正光学在行业内的知名度，企业也由此接到了电影镜头的代工业务。市场负责人吴淑贞介绍，正是这次代工经历，让东正团队在电影镜头领域展开探索。

4年后，当工业光学与电影影像的积累具备向更广泛创作者群体转化的条件时，东正光学重返消费市场，推出Thypoch（叙）品牌。

2026年5月，Thypoch“旅行者24-50mm F2.8”问世，成为国产首款全画幅自动对焦变焦镜头。

“相较于定焦镜头，变焦镜头的整体设计变量和复杂程度成倍提升，变量之间也会相互影响制约，对整体光学像差平衡要求明显提高。”设计总工程师向记者解释，“对于缺乏自主生产能力的厂商，镜片供应与品质把控是巨大挑战。”

“在研发端，我们通过共享研发团队打通不同领域的技术壁垒，让经验快速流动；在生产端，坚持核心环节自主掌控，所有部件纳入统一的质量追溯体系。”设计总工程师说，“正是这套覆盖设计、研发到制造的全链条能力，让‘国产首款全画幅AF变焦’从构想变为现实。”

“光路折射”回消费级市场后，东正光学作为一定程度上的“新入局者”，有着自己的发展规划。“一方面，我们的无反（微单）镜头电子与自动对焦技术仍有提升空间；另一方面，多数摄影师选择产品时，品牌认可度往往比技术本身更占分量”，徐毅直言，“目前，我们以务实姿态切入市场，将高性价比作为主要竞争优势。”但多年的技术积累，也让这家企业有足够的发展定力和信心。

“要靠‘硬核’技术才能在消费级市场站稳脚跟。”徐毅满怀信心，“我们做好了继续钻研技术的准备，要让‘中国光学’在全球影像市场照出的形象越来越清晰。（本报记者 于尚波）

《人民日报海外版》（2026年08月21日 第 10 版）